DROUOT

皇室出处

Royal Provenance - +33 6 50 00 65 51 - Email

75009 Paris, 法国
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画廊
66 结果

- SIX ASSIETTES ROYALES EN PORCELAINE DE SÈVRES, DU SERVICE À DESSERT DU ROI LOUIS-PHILIPPE AU CHÂTEAU DE BIZY - 一套罕见的六件硬瓷盘,经过校准,背景是绿松石蓝,摩尔人风格的装饰品印有金色,十叶内有多色交替的花鸟组装饰。 状态非常好。 塞夫勒皇家制造,七月君主制时期,1842-1847。 塞夫勒标记,带有路易-菲利普国王形象的蓝色和金色印章:一个盘子的日期是1842年,一个是1843年,三个是1847年,一个没有标记(凹陷标记1844)。 带有红色印章的Bizy城堡标记(在三个盘子上,三个没有标记的1847年)。 各种画家的标记,包括Sinsson, Eugène Richard等。 镀金师Jean-Louis Moyez的标记。 尺寸:24.5厘米。 出处 - 路易-菲利普国王在比兹堡的甜点服务。 - 可能是克莱门汀-德-奥尔良公主(1817-1907)。 - 法国私人收藏。 历史 国王在1842年4月为比兹堡口头订购了一份甜点服务,然后在1842年7月1日正式订购,同时还有一份名为 "绿松石背景,波斯装饰 "的开胃菜服务(Arch. Sèvres, Vtt5, f° 55 v° 和 f° 103)。用于甜点的校准盘子与汤盘不同,上面有鸟和花的图案,这在开胃菜中是没有的,塞夫勒的开胃菜总是不太丰富。 它似乎交付得很晚,因为在1846年10月9日的销售登记册中才有记录(包括200个 "pour dressage "餐盘和150个汤盘,每个17法郎,但没有甜点盘),上面写着 "à valoir sur la commande du 12 février 1846" (Arch. Sèvres, Vbb11, f° 107)。1847年制作的甜点盘有可能在导致路易-菲利普于1848年2月24日退位的大革命之前没有来得及交付,这就解释了其中三个盘子没有城堡标记的原因。但是,标有Bizy和1842年和1843年的甜点盘又是怎么回事呢?1844年12月17日,销售店有一笔150个汤盘的记录,每个17弗郎,"为比齐城堡准备的"(Arch. Sèvres, Vv4, f° 33, 6,仍然没有甜点盘),但它们似乎是1853年8月交付给多米尼加共和国总统桑塔纳将军的,是一套价值4945弗郎的套装的一部分。 应该指出的是,这个装饰与1844年4月29日 "根据国王的命令交付给奥古斯特-德-科堡公主殿下 "的服务是一样的,即克莱门汀-德-奥尔良公主,在她1843年4月20日在圣克卢城堡结婚一年后。这个名为 "绿松石背景,波斯装饰,花鸟群 "的甜点服务于1844年2月13日进入塞夫勒销售店(Arch. Sèvres, Vv4, f° 18),由150个校准盘组成,总价为7890法郎(Arch. Sèvres, Vbb 10, f° 33)。我们知道这个服务的一个盘子,日期是1842年,2016年在eBay上通过,还有一个系列由M. Didier Thiery报告,2015年左右在Drouot的一次拍卖中通过(未找到)。 据我们所知,我们的盘子是唯一已知的来自Bizy城堡甜点服务的盘子,我们只知道其中的汤盘(特别是我们画廊过去出售的)。 比兹城堡 由国王个人资金支付的比齐服务显然是皇室餐桌上最精致的,但其接近摩尔人风格的波斯式装饰(同名服务早在1836年就开始了)的精致,以及其非常深的绿松石背景,使其与其他服务一样具有创新性。路易-菲利普以前是潘提弗尔公爵的财产,1821年从他母亲那里继承,他还在比兹进行了许多工程,并经常住在那里,特别是在1843年修建了一条铁路线之后。他的最后一个女儿克莱门蒂娜-奥尔良(1817-1907)在她父亲1842年去世后继承了庄园(奥利维尔-德芳斯,《科堡的医生:克莱门蒂娜-奥尔良,历史的故事》,第148页)。

18,000 EUR

- PIERRE-PAUL SEVIN (TOURNON, 1646-1710), LE TRIOMPHE DU GRAND CONDÉ, 1674 - 钢笔和黑色墨水,灰色水洗和白色水粉高光。 右下方有签名和日期:P. P. Sevin. f / 1674. H.51 x W. 37厘米。 文献 大康德。Le rival du Roi-Soleil,展览目录,尚蒂伊,康德博物馆,2016,图1,第12页。 历史 这位宫廷艺术家的特殊才能使他成为了正面画、年鉴版画、小插图和装饰品的示范者。他在这一领域的发明,以及他对当时重大事件--凯旋、葬礼、王室庆典--的精彩演绎能力,使他成为太阳王统治时期最精致的插图画家之一。由于受到梅内斯特里耶神父的保护,他在各种场合为耶稣会创作装饰品,并与国王的《菜单》(Menus Plaisirs)的某些委托有关。在里昂,他想成为该市的绘画大师的希望落空了,这无疑是由于他的天赋,他的天赋排除了历史画的实践,而历史画在该市以前的官方艺术家,如霍勒斯-勒布朗和托马斯-布朗谢中是很突出的。然而,《伟大的康德的胜利》表明,尽管这位艺术家不能挥舞画笔,但他熟悉大体裁,能够发明出具有英雄性质的构图。 康德亲王路易二世(1621-1686)是罗克罗伊、诺丁根和朗斯战役的年轻胜利者,他是路易十四统治时期的伟大军事英雄之一。马扎然对他的敌意最初使他处于一种矛盾的境地,导致他在弗朗德(Fronde)战役中背叛了皇家阵营。这个插曲导致他与西班牙联手,但对他来说并不成功,因为他在这面外国旗帜下遭遇了几次军事失败。不过,《比利牛斯条约》(1659年)对他来说是有利的,因为他得到了皇家的赦免,以换取他的忠诚。移交战争(1667-1668年)和荷兰战争(1672-1675年)使他有机会证明这一点,在与奥兰治的威廉和德意志帝国的军队作战时,他表现得很出色。 正如1674年的日期所表明的那样,在这幅由塞文创作的罗马风格的凯旋图中,庆祝的是孔戴最后的成功,可能是作为正面插图的草稿,这一点从中央留出的空间以展开的挂毯的方式表明。这幅画展示了他的队伍,伴随着胜利的通常特征--钉在钉子上的战利品、囚犯--从一个凯旋门下经过,凯旋门上挂着路易十四的奖章画像。这幅作品的风格让我们想到,塞文从1666年到1671年一直生活在意大利,他的所有作品都保留了这个时期的印记。但这种安排与十年前查尔斯-勒布伦绘制的大型机器《亚历山大的胜利》(图1)并无不同,塞文似乎想在小范围内模仿它。 这位艺术家像在生前一样为死去的大孔戴庆祝,为他的丧葬仪式作设计,现在保存在卡纳瓦莱博物馆(Dessin de l'appareil pour l'infumation de S.A.S. Mr. Louis de Bourbon, Prince de Condé)。康德亲王路易-德-波旁,在巴黎的耶稣会馆教堂)和国家图书馆(Damien Chantrenne, "Des projets inédits concernant les pompes funèbres du Grand Condé par Pierre Paul Sevin", Histoire de l'art, June 2004, no. 54, pp.59-72.关于艺术家作品的研究,见。Damien Chantrenne, Pierre Paul Sevin, illustrstrateur et concepteur de décors de fêtes et de cérémonies sous Louis XIV, PhD thesis, Paris IV-Sorbonne, 2012, 5 vols (Gérôme de La Gorce dir.))。 插图1(照片编号3) 查尔斯-勒布伦,《亚历山大的胜利,或亚历山大大帝进入巴比伦》,1665年。布面油画。巴黎,卢浮宫博物馆。

售价待询

- François Honoré Georges Jacob Desmalter - 为路易-菲利普国王交付给诺伊夫城堡的一对皇家桃花心木控制台,由弗朗索瓦-奥诺雷-乔治-JACOB-DESMALTER制作,巴黎,1813-1825。 桃花心木和桃花心木饰面。 印章".IACOB "从1813年到1825年使用,由François Honoré Georges Jacob-Desmalter(1770-1841)制作。 皇家皇冠下的铁质标记LP / N,以及库存编号18611和18612。 H.98 x W. 82 x D. 40厘米。 出处 奥尔良公爵、后来的法国国王路易-菲利普-德-奥尔良,在诺伊夫城堡。 历史 诺伊夫城堡在1648年属于诺因泰尔侯爵,1751年由建筑师卡尔托为阿贡森大法官重建。他死后,城堡传给了蒙特松夫人,她是奥尔良公爵路易-菲利普-勒格罗斯(1725-1785),未来国王路易-菲利普的祖父的摩根妻子。 1804年,已经拥有维利尔斯城堡的缪拉买下了邻近的诺伊夫城堡,并将它们合并。穆拉特成为了那不勒斯的国王,城堡也回到了王室手中。拿破仑将诺伊伊交给了他的妹妹宝琳,她拒绝住在那里。1814年,路易十八将城堡提供给他的侄子昂古莱姆公爵,让他把它变成一个种马场,但没有成功。 1817年,这两座城堡被当时的奥尔良公爵路易-菲利普换成了属于他的沙特尔马厩,从1801年起,王室的马匹就住在那里了。他扩大了庄园,并建造了几座建筑来安置他的许多孩子和他的妹妹阿德莱德。因此,每个侧翼或亭子都给了他的一个孩子,例如,维利尔斯亭子就由他的儿子奥马尔公爵居住着。奥尔良家族非常喜欢这个位于巴黎大门口的住所,并在路易-菲利普统治时期长期居住在那里。 1848年2月25日,城堡被一伙暴乱分子烧毁和洗劫。1852年,拿破仑三世没收了诺伊夫城堡,公园被分成了700块。只有建筑师方丹(Fontaine)为缪拉(Murat)建造的北翼保留了下来,并在七月君主制时期由阿德莱德夫人居住过。现在它被圣托马斯-德-维伦纽夫修女会所占用。

12,000 EUR

- 罕见的显示拿破仑三世身着加冕服的雕刻,来自穆奇公爵的作品 石版画。 信件前的无题证明。 作者是奥古斯丁-布尔代(1798-1871),在莫鲁伊(索姆河)。 由巴黎的Alfred Chardon Jeune印刷。 第二帝国时期。 装在一个拿破仑三世风格的大型模制黑木框架中。 状态非常好。 视线:高68 x 宽45厘米。 出处 - 穆奇第四代公爵查尔斯-菲利普-亨利-德-诺瓦耶(1808-1854)和安妮-玛丽-塞西尔-德-诺瓦耶公爵夫人(1812-1858)的收藏。 - 然后按血统划分。 历史 尽管拿破仑三世从未加冕,与他的叔叔拿破仑一世不同,这幅非常罕见的雕刻作品显示他穿着加冕服;这让人想起大卫之后的拿破仑一世,表明这种相似性除了使拿破仑三世成为帝国王朝合法性和延续性的一部分之外没有其他目的。 据我们所知,除了温特哈尔特为拿破仑三世创作的非常正式和广泛的肖像画外,没有其他雕刻作品有这种表现形式。 在这封信之前,我们的版画肯定是在非常有限的情况下制作的,而且是送给皇帝的直接随从,这一点可以从穆奇公爵的出处得到证明,他的妻子是欧仁妮皇后的密友和女伴(穆奇公爵夫人出现在温特哈尔特著名的《Décaméron》中)。我们还知道,这对皇室夫妇经常在离贡比涅不远的Mouchy-le-Châtel受到接待。 因此,我们的雕版画因其出处和主题的未公开性而具有历史特征。虽然这幅皇室肖像的雕版是一项发现,但我们还不知道其作者的名字,甚至不知道是否存在那幅可能激发了雕刻家布尔代特创作的画作。 传记 奥古斯丁-布尔代(1798-1870),法国雕刻家,巴黎美术学院皮埃尔-纳西斯-盖林的学生。在接受了神话题材的训练后(《丘比特和赛琪》,1824年),布尔代转向了《大历史》中的历史题材,如《金字塔之战》,或在霍勒斯-维尔内之后的《攻占斯马拉》。 这幅拿破仑三世的肖像是艺术家职业生涯的后期作品,他在这里签署了他最后的作品之一,如果不是最后的话。

1,800 EUR

- François Louis Gounod - 弗朗索瓦-路易斯-古诺(1758-1823),法国的查尔斯-菲利普,阿图瓦伯爵先生(1757-1836)的肖像 纸上石墨。 椭圆形视图图,右下角署名 "Gounod del(ineavit).",与昂古莱姆公爵夫人的画像形成一对。 阿图瓦伯爵穿着法兰西王国国民警卫队上校将军的制服(他从1814年起就拥有这个头衔),并佩戴着他的众多勋章:金羊毛、圣灵勋章的绶带和牌子、圣路易军事和皇家勋章的十字架以及百合花的装饰(这只授予国民警卫队)。 长方形的鎏金木框架上有棕榈花纹。 H.18,2 x W. 14厘米。 框架:高34,5 x 宽30,5厘米。 出处 英国私人收藏。 这些叶子的英国出处可能让我们相信它们是在1814年之前在那里完成的,因为未来的查理十世和他的侄女兼儿媳安古兰公爵夫人在1814年之前一直居住在那里流亡:玛丽亚-特蕾莎在哈特威尔城堡,她从1807年开始和她的叔叔路易十八一起居住在那里,而查理-菲利普从1799年开始在伦敦居住,先是在贝克街46号,然后从1805到1814年在南奥德利街72号。 历史 弗朗索瓦-路易-古诺是一位风俗画和肖像画的画家,他是尼古拉斯-贝尔纳-莱比锡(1735-1784)的学生,1778年进入皇家学院学习。 他是著名作曲家查尔斯-古诺(1818-1893)的父亲。他从1799年到1822年在沙龙参展,特别是在1814年的沙龙上展示了昂古莱姆公爵夫人殿下的肖像(第459号)。

3,500 EUR

- 罕见的带内伊元帅肖像的礼品盒,巴黎,1809-1815年 长方形的黑色玳瑁盒用18K(750千分之一)黄金镶嵌,盒盖用推杆铰接,上面镶嵌着米歇尔-内伊(1769-1815)的极好的椭圆形微型画像,他是帝国元帅(1804年)、埃尔钦根公爵(1808年)、莫斯克瓦王子(1813年),右边有 "hollier "的签名。 他的形象是半身像,光着头,短卷发和长红鬓角。他打着黑色领带,身着带肩章的刺绣正装元帅服。他佩戴着荣誉军团大鹰的红色丝绳,银线绣的大鹰牌,红色缎带上挂着荣誉军团军官和高级军官的金星,黄色缎带上挂着意大利铁冠骑士的徽章,上面有绿色滚边。 巴黎,1809-1815。 金匠:可能是Antoine Tardiveaux (1798-c. 1815)。 巴黎(1809-1819)第三标题标记(左边的公鸡)和大型保证标记(狮子头)。 第3个标题印有熊头(1795-1838)。 状况良好,边缘的鳞片有小的缺口,微型画上有受潮的痕迹。 宽8×长6×高2.5厘米。毛重:82.3克。 出处 - 由米歇尔-内伊元帅,埃尔钦根公爵,莫斯科瓦王子(1769-1815)提供。 - 法国私人收藏。 展览 这幅微型画可能由霍利尔在1808年的沙龙展出,编号为294("米歇尔-内伊元帅")。 相关作品 内伊元帅提供给他的副官瓦莱先生的一个类似的鼻烟壶,上面有一个相同的微型画,签名是Hollier,于2012年6月20日在Binoche & Giquello拍卖行售出,拍品为18。 历史 让-弗朗索瓦-霍利尔(1772-1845)是雅克-路易-大卫和让-巴蒂斯特-伊萨贝的学生,是他那个时代最好的微型画画家之一。他居住在巴黎,在1804年至1831年间在沙龙展出。在他的讣告中,他得到了如下的赞誉:"(......)他几乎紧随伊萨贝之后,几乎所有帝国的杰出人物都希望由他来画肖像......"。

18,000 EUR

- Boudin - 布丁(约1785-1810年),杰弗里夫人抱着她的女儿玛丽-阿德莱德 象牙上水粉画的圆形微型画,右下角边框处有签名".Boudin.",描绘了一个戴着花冠的金发女人,穿着白色的衣服,坐在森林风景的旁边,把她刚出生的孩子放在腿上。 大约在1795年。 状况良好,左侧边缘有一个小裂缝。 装在一个圆形的18K(750千分之一)黄金挂框中,背面有一绺打结的头发,可能是代表孩子的。 附有一张手写的纸,上面写着:"杰弗里夫人,尼-古比,怀里抱着未来的布朗吉尼夫人"。 直径5.7厘米。毛重:45.1克。 历史 安德烈-阿德莱德-古比(1771-1820),1791年与埃利-托马斯-乔弗里(?-?)结为初婚,与他生下了玛丽-阿德莱德-乔弗里(1791至1798年间),然后在第七年离婚。他们的女儿随后在1816年嫁给了都灵的音乐作曲家约瑟夫-马克-玛丽-菲利克斯-布朗吉尼(1781-1841)。 出处 - 埃利-托马斯-杰弗里(?-?)。 - 他的儿子查尔斯-杰弗里(1793-1871),1831年至1860年是吉恩制造厂的首批董事之一。 - 他的女婿古斯塔夫-查尔斯-贡杜安(1823-1895)。 - 他的女儿Jeanne Gondouin(1851-1942)。 - 然后通过后裔,Langlois de Rubercy家族。 文学 - N.勒莫内-布沙尔,《微型画家,1650-1850》,Les Éditions de l'Amateur,2008,第114页。 - F. Pupil, La miniature, Collections du Musée historique lorrain, Nancy, 1993, p. 46.

1,800 EUR

- 罕见的塞夫勒瓷器御用盘,来自拿破仑一世皇帝的私人服务 被称为 "à monter "的盘子,绿色铬底的Marli用黄金装饰着代表古董剑的门楣,这些剑由丝带连接并与月桂花环交错,每把剑之间有一颗五角星,边上有两个宽大的金网;中心装饰着一个金玫瑰。 状况良好,黄金略有磨损,背面修复了一个缺口。 塞夫勒制造,帝国时期,约1812年。 铬绿色的画家标记:"13. ms. 12"(1812年3月13日)。 后期用红色印章标记:"Manufre de FOËSCY / Fb St Martin n° 45 / à Paris"。 直径23.5厘米。 出处 皇帝的私人服务连同其饼干中心部分共支付了65,449法郎,这无疑是瓷器历史上最著名的作品之一。这项服务始于1807年,在1810年4月2日的皇室婚礼之前被送到了杜伊勒里宫。它包括一个主菜和甜点服务,一个饼干餐具和一个咖啡盘。最著名的盘子是被称为 "des Quartiers généraux "的72个多色景观甜点盘,其单价为425法郎,创下了当时的记录。 除了彩绘甜点盘外,它还包括24个开胃汤盘和24个被称为 "à monter "的甜点盘,我们的就是其中之一。它制造于1812年,是补货的一部分,但似乎没有收到塞夫勒制造厂的红色印章,也许是因为它没有被交付(1812年1月30日,4个盘子被交付给了 "reassortiment" (4个盘子于1812年1月30日交付给皇宫大侯爵,"用于分类",(档案:塞夫勒,Cité de la céramique,Vy21,f° 3 v°));同样,它也没有经过路易十八在第一次复辟时为1814年他登基时仍在杜伊勒里宫的作品订购的双L交织的空心标记。 拿破仑在圣赫勒拿岛去世后,只带了大约60个彩绘盘(共制作了72个)和12个 "刀盘"(估计是汤盘),在马尚的清单中是这样称呼的。 还有两个已知的盘子,背面有Foëscy工厂的后期标记(保存在塞夫勒,见下文),因此,这表明要么这些盘子是由Foëscy工厂制作的,要么是由Foëscy工厂制作。-要么是装饰过但没有交付的盘子在1814年左右由塞夫勒卖给了Foëscy; -要么是这些盘子已经交付,但路易十八在1814年决定将其中一部分卖给Foëscy,后者在巴黎有一个仓库,他的工厂在谢尔河。 相关作品 - 塞夫勒博物馆收藏的1个汤盘,塞夫勒的红色标记为1810年,双 "L "被压低,并标有 "82 "号(也许是寄往圣赫勒拿岛?)马尔马松存款,法内斯托克-坎贝尔女士的礼物。这个盘子断成了两截。 - 1个来自枫丹白露城堡的汤盘,有相同的标记和编号 "81"。出处相同。 - 1个汤盘在科隆纳-瓦莱夫斯基的私人收藏中,编号为 "91"。 - 塞夫勒博物馆收藏的2个装盘,塞夫勒的制造标记,其中一个有绿色油漆的画家标记:"14年5月5日第2号",另一个有 "35. 另一个:"35.36",还有红色的标记,两个都有:"Manufre de FOËSCY Fb St-Martin N° 45 à Paris",是后来贴上去的。 - 1块装裱板,日期已被抹去,2021年2月4日在安提布的Metayer Mermoz拍卖会上售出,拍品15(成交价61,740欧元)。现在由Pierre-Jean Chalençon收藏。 - 1块装裱板,日期为 "12年8月10日",在Thierry de Maigret,2016年4月8日,拍品184(成交价40,000欧元)。现在由布鲁诺-勒杜收藏。 - 1个装裱板,日期为 "14年5月5日n°1",在Osenat,2017年11月19日,拍品184(成交价40.000欧元)。 文献资料 拿破仑一世和塞夫勒,《为帝国服务的瓷器艺术》,卡米尔-勒普朗斯编辑的集体作品,巴黎,2016年,第154号,第282页。

售价待询

- Charles Boit - 查尔斯-博伊特(1662-1727),据说是路易十四国王的肖像。 椭圆形的铜胎珐琅微缩画,没有署名,表现的是太阳王四分之三的半身像,身穿盔甲,佩戴圣灵勋章的大绶带,棕色背景。 路易十五时期。 在后来的路易十六风格的鎏金铜制椭圆形画框中,背面有一个画架脚,蓝色丝绒背景。 状况良好。 H.3 x W. 2,3 厘米。 框架:高5.5 x 宽4厘米。 历史 查尔斯-博伊特是一位瑞典的珐琅彩微缩画画家,专门画欧洲宫廷的肖像。他是皮埃尔-西尼亚克(Pierre Signac)的学生(法国微型画家,1646年至1677年住在瑞典),1696年首次被任命为英国宫廷的官方珐琅师。随后他去了荷兰、俄罗斯、杜塞尔多夫、德累斯顿和维也纳,然后于1715年到达巴黎。他先是受到奥蒙公爵、军队中将和国王的第一绅士的保护,然后又受到摄政王的保护(他的博伊特画像在卢浮宫),他被后者介绍给皇家绘画和雕塑学院,然后是路易十五国王,他至少为他画了五次肖像。他的参赛作品是国王的大幅肖像,现在已经丢失了,他因此获得了一条大链子和一枚金牌。他是第一个在1717年成为学院成员的瑞典人。 博伊特随后于1719年前往德累斯顿,并于次年返回巴黎,在那里一直待到去世。我们这幅肖像画具有艺术家的风格特点,虽然没有图案,但肯定是在1720年至1727年间完成的,作为对太阳王的追悼,他被表现为没有胡子,处于一种永恒的青春状态。 文献 Gunnar W. Lundberg, Charles Boit, 1662-1727: 瑞典珐琅彩画师-缩微画家。批判性传记和目录》,由提契诺学院编辑,1987年。

2,500 EUR

- Fedot Ivanovich Shubin - 费多-伊万诺维奇-舒宾(1740-1805),全俄女皇凯瑟琳二世的随行人员 用黑色铅笔、树桩和灰色水洗绘制。 表现女皇凯瑟琳大帝的左面轮廓,模仿新古典主义风格的椭圆形大理石浮雕的变形画。 18世纪的最后三分之一。 在一个古老的木制和镀金灰泥的椭圆形框架中。 有轻微的破损和修复。 H.74 x W. 60厘米。 框架:高90 x 宽78厘米。 出处 莫里斯-德鲁昂收藏(1918-2009),作家和前文化事务部长。 相关作品 - 费多-舒宾,凯瑟琳二世的左面轮廓,1792-1794年,铅笔画,有签名和日期,在圣彼得堡的俄罗斯国家博物馆(图3)。 - 费多-舒宾,无名女子左半身像,1770年,大理石浮雕,在圣彼得堡的俄罗斯国家博物馆(图4)。 - 费多-舒宾,凯瑟琳二世的半身像,1771年,大理石雕塑,伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆(Inv. A.32-1964,图5)。 - 费多-舒宾,凯瑟琳二世半身像,约1783年,大理石雕塑,收藏于圣彼得堡的俄罗斯国家博物馆(图6)。 - 费多-舒宾,凯瑟琳二世的轮廓,1783年,大理石浮雕,在圣彼得堡的俄罗斯国家博物馆(图7)。 - 费多-舒宾,凯瑟琳二世的半身像,1791年,大理石雕塑,在圣彼得堡的俄罗斯国家博物馆(图8)。 - 费多特-舒宾,琥珀浮雕,凯瑟琳二世的左面轮廓,1763年,在维也纳艺术史博物馆(Inv. XII-161,图9)。

12,000 EUR

- Carl Tegelsten - AIGUIERE和它的盆地的俄罗斯银器,带有大公爵夫人OLGA NICOLAEVNA的形象,由卡尔-泰格尔斯坦制作,圣彼得堡,1840年 84佐罗特尼克斯银制(875°/°),巴斯特形的陶器,一边是奥利加-尼古拉耶夫娜的西里尔数字 "ON",另一边是俄罗斯的帝国之鹰,底座在罗盖尔的边框中凿有藤叶的装饰,手柄上有叶子的装饰,钆和珍珠的门楣。圆形盆子上有刺桐叶,中间有相同的西里尔数字 "ON",放在一个圆形底座上。内部是鎏金的。 圣彼得堡,1840年。 金匠大师:卡尔-约翰-特格尔斯坦(1798-1852)。 测试员:德米特里-伊里奇-特维尔斯科伊(活跃于1832-1850)。 H.36,5厘米(陶器)- 高10,7 x 深37,7厘米(盆)。 重量:1763,0克(陶器)- 2092,0克(盆)。 出处 - 来自沙皇尼古拉一世为他的女儿,俄罗斯大公夫人奥尔加-尼古拉耶夫娜(1822-1892),也就是未来符腾堡的奥尔加女王,在1840年她18岁生日时订购的嫁妆服务。 - 欧洲私人收藏。 历史 大公夫人奥尔加-尼古拉耶夫娜(1822-1892)是尼古拉一世皇帝(1796-1855)和皇后亚历山德拉-费奥多罗夫娜(1798-1860)的第二个女儿,她是普鲁士的夏洛特。奥尔加-尼古拉耶夫娜的丰厚嫁妆包括毛皮、成套家具、马车、瓷器、玻璃、床单,但嫁妆中最有价值的部分是珠宝和银器。事实上,尼古拉一世为他的女儿订购的服务包括近500件,这个订单是向圣彼得堡的主要银器和铜器供应商英国商店发出的,该商店成立于1815年,1829年被商人Nicholls和Plincke收购,一直存在到1898年。沙皇为他的三个女儿的婚礼各送了一个银器,这将是 "最新的英国时尚,特别漂亮和精细"(M. N. Lopato,Iuveliry starogo Peterburga,圣彼得堡,2006,第128页)。 当奥尔加-尼古拉耶夫娜于1846年7月1日在圣彼得堡附近的彼得霍夫宫嫁给符腾堡王储查尔斯(1823-1891)时,在夏宫举行了盛大的庆祝活动,新婚夫妇将嫁妆带到了符腾堡。但在20世纪初,整个服务被卖给了博物馆和私人收藏。今天,奥尔加-尼古拉耶夫娜的19件服务被保存在彼得霍夫国家博物馆的储备中,其中一些在圣彼得堡的法贝热博物馆展出。大公夫人的嫁妆服务中很少有银器仍在私人手中,有些作品已在拍卖会上出售,包括一个令人印象深刻的范-克莱本收藏品,该收藏品曾于20世纪60年代在维也纳获得(纽约佳士得,2012年5月17日,范-克莱本收藏品,拍品21)。

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- Anton Kothgasser - 安东尼-考特加瑟(维也纳,1769-1851)的稀有玻璃,维也纳圣斯蒂芬大教堂的景色(奥地利)。 一个有彩绘装饰的喇叭形玻璃杯,上面有维也纳圣斯蒂芬大教堂的景色。 金色图例 "Domkirche zu St Stephan in Wien"。 底部的曲线上有签名,与画中的场景截然相反:"A[nton].K[othgasser]"。 彩绘场景上有一个污点,底座的背面有一个缺口。 维也纳(奥地利),约1815-1820年。 保存在原来的红色摩洛哥盒子里。 H.11,5 x W. 8,5厘米。 出处 自19世纪初以来的法国贵族家庭。 文学作品 - 古斯塔夫-E.Pazaurek, Eugen von Philippovich, Gläser der Empire-und Biedermeierzeit, 1976, p. 189, fig. 169. - Kovacek, Katalog Biedermeier, Einblicke in die Idylle, 2007, p. 74, cat. no. 41, 一个类似的高脚杯,底部边缘有缩进的黑色签名A. - Paul von Lichtenberg, Mohn & Kothgasser, Transparent bemaltes Biedermeierglas, 2009, p. 286, fig. 170. 相关作品 一个非常相似的高脚杯,装饰略有不同,在Auktionshaus im Kinsky GmbH, 维也纳,2016年10月18日,拍品409(图1)。 历史 安东-科特加瑟(或称科特加斯纳),1769年出生于维也纳,从1781年起在维也纳艺术学院担任瓷器画家和玻璃制造商。他从1784年在Wiener Porzellanmanufaktur向德国画家Heinrich Füger学习形象画,到1840年被聘为最重要的绘画画家,第96号画家。从1811年起,在为Manufaktur工作的同时,他开始学习玻璃画,这是由比他年轻20岁的Gottlob Samuel Mohn介绍的,他于1811年搬到维也纳。他获得了许多奖项,其中包括1811年9月6日的奖项,并在1816年5月20日获准 "在家中从事几个月的玻璃画创作"。起初他在玻璃板上工作,但很快就喜欢在空心玻璃上用透明珐琅(透明涂料)作画。这种技术是由塞缪尔-莫恩发明的,他在1815至1830年间对这种方法特别感兴趣。

15,000 EUR

- Ary Scheffer - Ary SCHEFFER (Dordrecht, 1795-Argenteuil, 1858) 基督用荆棘为玛丽-艾米莉女王加冕(1857年) 布面油画。 右侧有签名,位置和日期:"Ary Scheffer / Esher 1857"。 H.77 x W. 63 cm。 背面有巴黎伯爵夫人伊莎贝尔-奥尔良(1848-1919)的收藏标记和库存编号,用黑色墨水印制:Y°607,在画框背面的左上方有一个黑色石头的数字800,也在上面的横幅上,对应在蒙恬公爵的画廊里的展览。 在其丰富的路易-菲利普时期的雕刻和镀金木框中,可能是由谢弗制作。 出处 - 路易-菲利普国王的遗孀玛丽-艾米莉王后(1782-1866)在克莱蒙特宫委托制作。 - 她的儿子安托万-奥尔良(1824-1890),蒙彼埃尔公爵,加利埃拉公爵,西班牙王储。 - 他的女儿伊莎贝尔-奥尔良-波旁(1848-1919),西班牙女皇和巴黎伯爵夫人,因为她与路易-菲利普-奥尔良(1838-1894),奥尔良公爵,巴黎伯爵的婚姻。 - 他的儿子费迪南-奥尔良(1884-1924),蒙恬公爵。 - 他的妻子伊莎贝尔(1924-1958),蒙恬公爵夫人,名冈萨雷斯-德-奥拉涅塔,瓦尔德塔拉索侯爵夫人。 - 她的第二任丈夫何塞-玛丽亚-德-华特(1898-1969),寡居的瓦尔代拉索侯爵。 - 私人收藏,法国。 展览 Galeria del duque de Montpensier, Palacio Real de San Telmo, Seville, 临时借出(编号800),从1860年左右到1897年之后。 相关作品 - 阿利-谢弗,基督为玛丽-艾米莉王后加冕荆棘(约1857年),木板油画,40.3 x 27.7厘米,多德雷赫特,多德雷赫特博物馆,发票DM/S/100,1899年科内莉亚-马乔林-谢弗的遗赠。 - 阿利-谢弗,基督为玛丽-艾米莉王后戴上荆棘的冠冕(1857年),纸上黑炭,21 x 16.5厘米,红墨水题写:"阿利-谢弗/基督为玛丽-艾米莉王后戴上荆棘的冠冕/英国制造/1857",多德雷赫特,多德雷赫特博物馆,DM/S/T215号发票。 - Ary Scheffer,玛丽-阿梅利王后作为一个寡妇(1857年)。巴黎,罗马生活博物馆,Inv.2009.1。 文献 - 国家档案馆,300 AP I 165(关于委托合同)。 - Ary Scheffer给Arie Johannes Lamme的信,1857年7月14日,Scheffer档案,Dordrecht博物馆。 - 西班牙和葡萄牙,从艺术、纪念碑和坑道的角度来看,J. Laurent & Cie,1872年,第103页。 - 西班牙和葡萄牙的旅游指南》,J. Laurent & Cie,1879年,第132页。 - Ary Scheffer 1795-1858 (素描,水彩,油画素描), cat. expo, 巴黎,Néerlandais学院,1980年10月至11月,第112页(插图,第74号)。 - L. Ewals, Ary Scheffer, sa vie, son œuvre, 奈梅亨大学的博士论文,1987年,第335,415页(插图115)。 - Ary Scheffer 1795-1858,展览目录,巴黎,罗马生活博物馆,1996年4-7月,第110页。 历史 尽管1848年的革命将奥尔良家族从法国王位上赶了下来,并导致他们无休止的流亡,但他们以前的绘画老师阿里-谢弗(插图1)对他们保持着炽热的忠诚和尊敬,通过信件保持联系,在他的工作室里保存着他们无法寄出的艺术作品;在比利时、德国或英国,因为快乐或悲惨的原因对他们进行了不少于四次的访问。 他在1857年春天的访问最初是受曼彻斯特 "艺术珍品展 "的激励,他在那里展出了他最重要的11件作品。尽管健康状况不佳,谢弗还是为能在一个完整的家中看到如此庞大的现代艺术家和古代大师的作品而感到兴奋;在他的女婿同意让阿利的爱女科内莉亚陪伴他的情况下,他于5月出发,并接受了萨利斯-施瓦贝夫人的热情邀请,在曼彻斯特逗留期间将她的房子作为他的家。 从伦敦出发,谢弗去了克莱蒙特附近(图2),(他的女儿和侄子阿里尔与他为伴),以履行他多年前对自己的承诺,画一幅玛丽-艾米莉女王的肖像和一幅表现 "耶稣基督为女王加冕 "的寓言画。这是与奥尔良的主管博歇签订的价值10万法郎的合同的最后一笔款项,在这份合同中,画家承诺修复他的两幅作品:橱柜里的浮士德(插图3),以及创作第二版带着纺车的玛格丽特(插图4),这两幅作品在1848年诺伊夫的住所遭到纵火袭击时被严重破坏。这两幅肖像画花了几周时间完成,在此期间,谢弗的健康和精神继续受益于他平静的生活内容和他在克莱蒙特的友好圈子里享受的愉快的友谊,同时继续他的日常工作(图5)。 正如他在7月14日写给他的表弟阿里-约翰内斯-拉姆(Arie Johannes Lamme)那样

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- 1826年国王查理十世赠予其秘书的皇家礼物--金镶玉手镯 金质鼻烟盒(千分之八百四十或第二称号)和皇家蓝色珐琅,铰链盖上装饰着法国王冠下的查理-菲利普(查理十世)的CP字样,在一个长方形的框内,喷砂的背景上装饰着四朵百合花,四角用蓝色珐琅加强,侧面有格状装饰的棋盘。 内侧刻有献词:"国王/赠予Queignard de Valdené先生/1826年2月16日。 状况良好。 巴黎,1809-1819。 鎏金大师:维克多-博伊佐(活跃于1808-1813年)。 雕刻的订单号:328。 H.2.5 x W. 8.7 x D. 6 cm - 毛重:174.0 g 出处 - 国王查理十世于1826年2月16日提供给国王内阁的秘书Queignard de Valdené先生。 - 博纳姆拍卖会,伦敦,2011年11月23日,拍品2。 - 法国私人收藏。 历史 维克图瓦-布瓦佐是著名银匠约瑟夫-艾蒂安-布勒齐(活跃于1750-1806年)的遗孀。她在1808年获得了她的印记,该印记在1813年被销毁,因此我们的盒子可以很准确地追溯到查尔斯-菲利普还只是阿图瓦伯爵的时候。CP数字上有一个封闭的法国国王的王冠,这表明这个鼻烟壶可能一直被保存在皇家库存中作为礼物,直到1826年查理-菲利普,即现在的查理十世,把它提供给Queignard de Valdené。 后者于1821年5月1日被任命为荣誉军团军官,在法国国家档案馆(O/3/828 dossier 32, 1815-1826)中被列为先生(查尔斯-菲利普,阿图瓦伯爵,未来的查尔斯十世)的内阁秘书。

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- 为路易十六送去凡尔赛的SÈVRES PORCELAIN冰杯,用于国王的GOBELET服务。 硬瓷,有多色装饰的倒刺花环和桃金娘树叶围绕着红色和蓝色的网。 底部有一个缺口,底部的背面有小缺口,有轻微的金饰磨损。 塞夫勒皇家制造,18世纪。 无标记。 H.6,5厘米。 出处 Gobelet du Roi服务,凡尔赛宫。 历史 1782年开始,1783年5月11日向凡尔赛宫交付了被称为 "国王之屋 "的服务,1784年至1791年期间每年都有补充。在塞夫勒工厂的档案中保存的画家作品和附件的登记册中,该装饰被命名为 "guirlandes de barbeaux",并附有 "Service du Roy"(Arch. Sèvres, Vj'2, f° 141和VI'2, f° 53)。1784年3月27日的快递提供了更多关于装饰的细节:"On a livré pour le Roi le supplément de service guirlande de myrtes et barbeaux"(Arch. Nat. 01 2061, item 70)。它被连续交付给国王高脚杯的控制人让-雷内-克里斯托夫-罗斯。这项服务是为有权使用第二间餐厅(被称为 "新厅")的官员的桌子准备的。1790年宫廷迁往杜伊勒利宫时,这种服务可能也随之而来。凡尔赛宫现在保存着这种服务的几件作品,包括八个冰杯,其中一个还没有标记。其他作品保存在卢浮宫、装饰艺术博物馆、鲍斯博物馆、维多利亚和阿尔伯特博物馆以及富尔达的法萨内利宫。 相关作品 一个冰杯,也是无印良品,于2014年6月11日在皮萨拍卖会上售出,拍品146(专家Cyrille Froissart)。 文献资料 - Baulez, C., Vers un Retour des Sèvres, La Revue du Louvre, Dec. 1991, pp.68-69. - 彼得斯,D.,《从凡尔赛到巴黎:皇家收藏的命运》,1989年,第129期,第262页。 - 凡尔赛宫和欧洲的皇家餐桌,1993年,第120页。 - 塞夫勒的盘子和18世纪的服务》,2005年,第三卷,第83-2页。III, n°83-2, pp.663-665。

2,800 EUR

- Jean-Baptiste Jacques Augustin - 法国国王路易十八,让-巴蒂斯特-雅克-奥古斯丁著 让-巴蒂斯特-雅克-奥古斯丁(Saint-Dié,1759-巴黎,1832)。 路易十八,法国国王 水彩和水粉画的八角形微型肖像,没有签名。 路易十八(1755-1824),法国和纳瓦拉国王(1814-1824),身着蓝色巴宝双排扣套装,带有金色的将军肩章,胸前佩戴着圣灵勋章。圣拉撒路和迦密山圣母骑士团的胸星和徽章,以及挂在红色缎带上的法国圣路易皇家骑士团的骑士十字勋章,白色马甲和衬衫,头发经过剪裁和涂粉。 状况良好,略有修复。 在一个18K(750千分之一)的金框中,镂空的边框上镶嵌着切割的蓝宝石,交替着单个和老式的明亮式切割钻石。 保存在一个长方形的红色皮箱中,箱盖上刻有 "Augustin",箱内有丝绸和丝绒的形式。 有几个收藏标签。 H.6.3 x W. 6.3厘米。框架:宽8.5厘米。毛重:55.0克。 出处 - 艺术家的财产。 - 他的妻子Pauline Augustin, née Ducruet (1781-1865)。 - 1865年,他的侄女Justine Henriette Cornut de La Fountaine de Coincy (1810-1898)获得了遗产。 - J. 皮尔庞特-摩根(1837-1913)的收藏,纽约,自1906年。 - 他的拍卖会,伦敦佳士得,1935年6月24日,拍品753。 - 雪莱-罗尔夫人收藏。 - 她的拍卖会,伦敦佳士得,1962年2月13日,拍品85。 - 佳士得,伦敦,1968年4月2日,拍品45。 - 佳士得,伦敦,1974年10月22日,拍品40。 - 理查德-艾伦的收藏,伦敦。 - 他的拍卖会,博纳姆,理查德-艾伦收藏的精美肖像小品,伦敦,骑士桥,2014年5月21日,拍品55。 - 私人收藏,法国。 文献资料 - G. C. 威廉姆森博士,《微型画收藏目录:J. 皮尔庞特-摩根的财产》,1908年,第四卷,第119-133页,第705号,插图CCLV(第3号)。 - Bernd Pappe, Jean-Baptiste Jacques Augustin.绘画的缩影,Saint-Dié-des-Vosges,Musée Pierre-Noël,2010年4月17日至6月20日,第22页,注110。 - Bernd Pappe, Jean-Baptiste Jacques AugustinA New Excellence in the Art of Miniature Portraiture, Scripta Edizioni, 2015, pp.54-55, cat. 1120 p.354 (插图为另一个框架)。 历史 正如他为拿破仑所做的那样,奥古斯丁为路易十八制作了无数的微型肖像画。与他的前任相比,国王在他妻子面前摆出了姿势。

20,000 EUR

- 路易十六时期的壁炉床,是康比涅城堡和凡尔赛小马厩的家具之一。 灰绿色多色山毛榉木凹室床,立柱上有凹槽,可见一侧的角是圆的,系统有靠背。 路易十六时期。 它带有贡比涅城堡的存货标记:"CP couronné"(冠状CP)和 "C 9180"(钢印),以及部分难以辨认的凡尔赛小教堂的存货标记 "VPE 4..."。 白色布边重新做了处理。 H.87.5 x W. 190 x D. 85.5厘米。 出处 - 凡尔赛宫的小马厩。 - 贡比涅城堡,部长们的侧翼,二楼,电报员的房间。 - 1885年由Domaines出售。 - 欧洲私人收藏。 历史 模板上写着贡比涅城堡的存货编号,是拿破仑三世时期的1855年。这张床当时在电报员的153室,位于二楼的部长们的走廊上。这张床的描述如下:"9180 - 一张涂有山毛榉木的Couchette,腿和立柱都是方形的,上述Couchette的底部有绑带和带滚轮。宽度为0.97厘米"。它被列为1885年出售。 冠状的CP防火标记不是通常在19世纪上半叶城堡中的家具上发现的。它可能是第二帝国时期的产物(资料来源:艾蒂安-吉贝尔,贡比涅的馆长)。 我们的床还带有凡尔赛宫小马厩的存货标记:"VPE 4......",它的年代可能更早,可能是复辟时期或七月君主制时期的。 凡尔赛宫的马厩是由路易十四的建筑师儒勒-哈杜安-芒萨尔在1679至1682年间建造的。与城堡本身相比,小马厩和大马厩都对称地位于兵器广场的另一侧。它们的历史与城堡的历史联系在一起,特别多灾多难,在19世纪,它们经历了多种用途,但往往不符合它们原来的特征。

3,800 EUR

- 一对路易十六时期的皇家红木双灯壁炉 来自玛丽-阿梅利王后在欧堡的卧室 路易十六时期,巴黎,约1785年。 标记:皇室皇冠下的EU,上面有1558和1559的库存编号,在每个壁炉的左侧都可以看到。 H.54,5 x W. 37,5厘米。 出处 - 可能是Jean-Jacques Régis de Cambacérès (1753-1824),帕尔马公爵,1816年前来自Elbeuf和Roquelaure的酒店。 - 奥尔良公爵夫人的收藏,她生于路易-玛丽-阿黛拉-德-波旁-彭西耶夫尔(1753-1821)。 - 她的儿子路易-菲利普-奥尔良(1773-1850),也就是未来的国王路易-菲利普一世,从1821年起在欧城堡继承了遗产。 - 在1841年欧堡的清单(国家档案馆,300 AP 1-1595)中提到了 "Sa Majesté la Reine的床铺"。 - 可能是从路易-菲利普国王的遗产中出售的,伦敦佳士得拍卖会,1853年5月5日或1857年6月5-6日。 - 佩林画廊,巴黎。 - 私人收藏,法国。 档案 在Eu城堡的国王家具存放处的一份清单中,列出了1841年之前的条目,提到了我们的灯臂在玛丽-艾米莉王后的公寓里,更准确地说,是在 "王后陛下的卧室 "里(国家档案馆,300 AP 1-1595)。 - 1558年 1个镀金的手臂,古老的形式,上面有一个花瓶,两个灯。 - 1559年 1个扶手,同上。 历史 从1816年开始,我们这对光之臂的可追溯性几乎是确定的,因为它出现在1841年的清单中,但在更早的时期,它仍然没有得到证实。然而,通过某些观察,我们可以合法地追溯到路易十六统治时期(1774-1792)制造这对武器的历史。 与路易-菲利普风格的王后在欧堡的卧室截然不同,我们这个在1841年清单中被描述为 "老式 "的壁炉无疑是路易十六时期的作品,其镀金铜的追逐甚至达到了很高的质量。它们很可能来自于路易-菲利普国王的母亲,奥尔良公爵夫人,即彭蒂耶夫公爵的女儿的庄园。 事实上,路易-菲利普和他的妹妹阿德莱德从他们的母亲那里继承了重要的房地产和家具遗产,其中包括几件路易十六时期的家具和艺术珍品,他们把它们分给了皇宫和欧城堡。这些物品一部分来自彭提耶夫公爵的收藏,另一部分来自巴黎的罗克洛尔酒店,是奥尔良公爵夫人在1816年买给被迫流亡的帝国大法官雷吉斯-德-坎巴塞雷斯(1753-1824)的。拿破仑曾为坎巴塞雷斯配备了第一座巴黎住宅--埃尔伯夫酒店,同时从前皇室家具卫队的储备中提取家具,尤其是来自移民的丰富遗产。 就这样,我们在欧和奥尔良发现了著名的高品质家具,几乎是皇家的,比如Levasseur为路易十五的女儿们在贝尔维尤(Bellevue)制作的角落里的家具,我们在复辟时期的皇家宫殿里发现了这些家具(苏富比拍卖会,摩纳哥,1995年7月1日,第105号拍品)。路易十六时期的一系列扶手椅也是如此,这些扶手椅由J.-B. Sené制作,上面有厄堡的标记,其中四把椅子最近从坎巴切雷斯酒店售出,然后又从皮埃尔-杜兰的收藏中售出(佳士得拍卖会,纽约,2022年1月27日,拍品136,成交价为62,500美元)。最近,在纪梵希收藏品的拍卖会上,雅各布-德斯马特的一张帝国时期的扶手椅也有同样的出处(巴黎佳士得,2022年6月17日,拍品196)。 欧式城堡 欧堡位于将诺曼底和皮卡迪分开的布雷斯山谷,距离勒特雷波(Seine-Maritime)四公里,是路易-菲利普-德-奥尔良(1773年,巴黎-1850年,克莱蒙)最喜欢的住所,1830年至1848年,他以路易-菲利普一世的名义担任 "法国国王"。 从1821年起,他对它进行了修复和整修,修建了新的公寓,进行了文艺复兴和路易十三风格的 "重建",并修建了 "历史肖像 "长廊,这已经宣告了国王在凡尔赛宫的未来成就。正是在Eu,路易-菲利普于1843年和1845年两次接待了维多利亚女王。 这座房子的历史可以追溯到中世纪,在路易-菲利普之前,它曾是多次重组的对象。1570年,它成为了亨利一世-吉斯的嫁妆,被称为 "伤痕累累者"(1549-1588)。公爵在1578年根据博韦的Leroy兄弟的计划建造了现在的城堡。1660年之前,该庄园一直属于吉斯家族,1661年8月24日,该庄园被查封并通过法令卖给了蒙彼埃公爵夫人、路易十四的堂妹安妮-玛丽-路易丝(1627-1693)。

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- Jean II Penicaud - 利摩日珐琅彩的和平之吻》,作者:让二世-佩尼库德 JEAN II PENICAUD (活跃于1532-1549年) 复活的基督被圣母和福音书的圣约翰所包围 珐琅画在铜上的格子画,金色的亮点。 在其弯曲的铜框中,背面的把手由一个三叶草完成。 状态非常好。 利摩日,16世纪上半叶。 H.8,1 x W. 6,1 厘米。 珐琅:高6.4厘米。 历史 这幅画仍然镶嵌在镀金的铜框中,保留了它最初的礼仪功能--和平之吻。 这幅画保留了它最初的礼仪功能---摆动式(或和平之吻)。在16世纪,和平之吻 在16世纪,和平之吻经常出现在墓前的基督图像中。然而,在这个案例中,基督被描绘成活着,睁着眼睛,头几乎没有转向玛丽:因此他刚刚复活。 基督坐在场景中央的底座上,他的躯干面向观众,构成了这组等高线的对称轴。薄薄的围巾环绕着他的腰部,他的伤口还在流血,光线从他的头上射出。他的右边是玛利亚,左边是福音书的圣约翰,两人都带着光环,把头转向他。这群人在黑色的背景下显得格外醒目。除去场景的下半部分,这幅画将注意力集中在构图的中心,即基督的半身像。 完美的灰绘技术,加上粉色软膏的点缀,以及受古代和意大利风格影响的精确、多样的设计,使我们将这幅珐琅作品的作者归于让-佩尼卡德二世(1515-1588)。 Jean II Penicaud出生于一个珐琅师家庭,在16世纪后三分之一的时间里活跃在利摩日。他的作品之美和它们在市场上的稀缺性使这位珐琅师成为特别受欢迎的艺术家。 相关作品 - Jean II Penicaud (att. to), Virgin and Child, enamel mounted as a kiss of peace, h. No.11厘米,收藏于装饰艺术博物馆(Inv. 16741)(图1)。 玛利亚戴着同样褶皱的长面纱;虽然相反,但她略微低下的头和从四分之三处看到的脸的位置是相当的。另外,领口下的小圆领带有一个圆形的边框,胸前的褶皱就是从这个边框开始的,在我们的珐琅彩中,圣人约翰的衣服上也有非常明显的重复。 - 约翰二世Penicaud,基督背着十字架,圆形珐琅,直径12.1厘米,纽约大都会博物馆(Inv. 32.100.256)(图2)。 在基督像中,他的脸同样从四分之三处看到,他有同样的两撇胡须,长发,非常精细的金色光线从他的头上射出。圣维罗尼卡像的衣服与马利亚的非常相似;背着十字架底部的人物右肩上的垂饰与我们珐琅上的马利亚相似。穿着外衣的刽子手的脸和头发与我们的圣约翰的特征相似。最后,我们在纽约的珐琅上发现,在玛丽或圣约翰的布下有明显的膝部记号。 - 约翰二世Penicaud,《受难》,弧形珐琅板,高。15.2厘米,藏于卢浮宫(Inv. OA 2524)(图3)。 基督的形象非常相似:同样的小胡子悬在嘴唇上,同样的金色光线围绕着头部,同样的解剖学上的精确的肌肉渲染,同样的精细的围裙与褶皱;躯干左侧阴影部分的处理也很相似。十字架脚下的三个女性形象戴着与我们的珐琅器上的玛丽相同的长面纱。靠左边框站着的圣女,其肩上的反面垂下,覆盖了她的手臂,与我们的圣女相同。

15,000 EUR

- Jacob - 罕见的路易十六时期的两把扶手椅和两把椅子套装,出自雅各布之手,交付给阿图瓦伯爵的麦斯堡。 白色漆面的胡桃木,圆形的扶手椅放在弧形的凹槽控制台腿上,带袖口的扶手放在滚动的控制台上。椅子有 "马蹄形 "的座椅和椅背。 在连接件上有玫瑰花纹的装饰。绿色天鹅绒装饰。 带有阿图瓦伯爵的Garde-Meuble的铁印("AT / GM")。 旧标签的痕迹。 有Georges JACOB的印章 "G.IACOB "印章的痕迹,Georges JACOB (1739-1814),1765年9月4日在巴黎接受了大师。 路易十六时期,约1777年。 椅子:高91.5 x 宽49.5 x 深48厘米。 扶手椅:高91 x 宽60 x 长52厘米。 出处 - 夏尔-菲利普-德-法兰西(1757-1836),阿图瓦伯爵,国王路易十六的弟弟,在梅松城堡(梅松-拉菲特)。 - 法国私人收藏。 历史 这套家具是乔治-雅各布在1777年至1779年间为阿图瓦伯爵在梅松城堡的餐厅提供的,它见证了这位橱柜大师的标志性模型--凹槽台腿,他似乎是在路易十六统治初期创作的。 1777年对阿图瓦伯爵来说是收获颇丰的一年,除其他外,他还买下了梅松城堡。他在那里进行了许多工程,他把这些工程交给了他最喜欢的建筑师弗朗索瓦-约瑟夫-贝朗热(François-Joseph Bélanger),他特别设计了一个带有花纹天花板和装饰物的餐厅,这个餐厅现在还在城堡里。应该记住,这个餐厅是18世纪末的全新创造,是对沙特尔公爵(Philippe Egalité)和阿图瓦伯爵散布的英国人的一种回应。 为了完善现有的家具,阿图瓦伯爵向G.雅各布,通过皮埃尔-托马斯-朱博的中介,订购了一套比现有家具更先进的家具。虽然家具很优雅,质量很高,而且来自最好的作坊,但梅松的家具还是相当朴素,与亲王的其他住所,如凡尔赛宫、神庙或巴加泰尔的豪华程度相去甚远。宅邸的家具比较简单,这说明城堡首先是为亲王的随行人员举行非正式招待会和打猎准备的。应该记住,购买梅松的动机是亲王希望把它和圣日耳曼连在一起,以便拥有一个大型狩猎场。 在这些家具中,我们发现有一份订购30把椅子的订单,这些椅子分为沙龙、台球室和餐厅,还有12把藤椅,其中一把在城堡里展出(Mémoires de G. Jacob pour le service de Monseigneur le Comte d'Artois, 1777, Arch.R 1315). 我们的两把椅子与1777年给G.雅各布的订单中描述的模型相符。雅各布在1777年订购了30把椅子,用于沙龙和餐厅,"用胡桃木制作,平面和立面都是弯曲的,椅背没有弯曲,里面是镂空的,装饰有双重轮廓的模子,脚是托架,所有的方块都有花纹,每把24利弗尔"。 我们还了解到,这些家具是用马鬃制成的,上面覆盖着蓝色的锦缎,上面画着鸟巢,装饰着蓝色和白色丝绸的纹饰。我们还知道,木头被涂上了油和清漆,正如Sieur Plou的备忘录中所说的那样,他是为阿图瓦伯爵先生在梅松城堡的花园服务的画家,他告诉我们(Arch. Nat., R 1314):"30把木椅被涂上油和清漆:3里弗/件"。 1778年和1779年,雅各布还提供了其他椅子,包括 "10把扶手椅,采用古董风格的新形式,用双层模子进行装饰和塑形,扶手在船上调整,并在立柱上有缺口。控制台表面有装饰性的叶子,上面有一个带三叉戟的扶手,带鞘和凹槽的车腿,盒子里有玫瑰花",还有一把贝格尔,2把椅子和6把敞篷椅,都与这10把扶手椅相匹配。 我们的椅子和其他许多椅子一样,被无常的时间剥落,以迎合天然木材的时尚,然后重新铺上与阿图瓦伯爵时代相同的白色椅垫。然而,在仔细检查横梁的时候,旧漆的痕迹仍然存在,最重要的是,旧标签的痕迹,不幸的是,这些标签在旧漆被剥去后消失了。我们知道,雅各布曾经用墨水贴过一个标签,上面写着收件人的名字和座位的位置。 唯一有形的信息是阿图瓦伯爵的铁印,草书字母AT代表阿图瓦,而GM的正楷字母代表加德-米勒。 这些座位的命运当时是由1792年关于移民财产的革命法令决定的,这涉及到将城堡里的东西清空出售的问题。因此,Maisons的家具出售公告于25日发布。

25,000 EUR