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4月 20日 星期六

Thein, Heinrich - Elf Kohlezeichnungen - 1888 - 1969，20 世纪最具表现力的德国小雕塑家之一，曾在劳夫/佩格尼茨的乔治-班克尔炉具厂接受陶艺和造型训练，后进入慕尼黑艺术学院学习，1913 年与父亲 Thein 一起在纽伦堡创办了一家艺术陶器厂。 1925 年，Thein 被任命为迈森 Sächsische Ofen- und Wandplatten-Werke 的艺术总监，负责造型部门，并在工厂学校担任教师。在这一创作时期，人们所知的主要是由他亲手创作的小型雕塑作品（其中一些作品上有签名），而他的炉灶和建筑陶瓷设计作品则基本上默默无闻。泰因在迈森最著名的作品是本诺祭坛，这是他于 1934 年为迈森天主教圣本诺教区教堂免费创作的，以纪念 1933/34 圣年。1945 年，泰因来到迈森国营瓷器制造厂担任艺术总监，在那里他创作了几件小型瓷雕作品，同时还负责职业培训；他还是一名自由艺术家、1946 年，他以自由艺术家的身份创作了大型雕塑 "Aufbau "的模型，该雕塑是为重建迈森易北河大桥而创作的纪念碑，易北河大桥是战争最后几年被摧毁的大型桥梁中第一座于 1945/46 年在苏联占领区重建的桥梁。1949年在桥头堡，当时要在雕刻家的一个作坊里用巨型花岗岩石材进行雕刻，但由于缺乏资金而被遗忘，年久失修、1949 年 5 月 1 日，Thein 搬到了 Nienburg/Weser 担任 Rohna 炉具厂的艺术总监。 从 1951 年起，T. 居住在哈斯福特，并在那里作为自由艺术家工作，直到生命的最后一刻。1960 年左右，他重新设计了慈幼会的房屋小教堂，自 1980 年起，哈斯福特的国立职业学校就以他的名字命名，如 "Flucht"、"Betende"、"Maler"、"Gang nach Bethlehem"、"Am Grabe"、"Arbeitsloser"、"Der Onkel und sein Neffe"、Mutter mit schlafendem Kind"、"Fließband"、"Bettler"、"Am Fließband"，炭笔/薄纸，灰色纸张，每幅右下方均有签名，部分有日期（19）31，部分左下方有标题，素描研究，部分可能是雕塑模板，部分褐变，每幅均修剪并裱在纸上，部分染色，1x 破损，约 30x27.5 厘米，约合人民币 1,000 元。30x27.5厘米、约18.5x16厘米、约30x11厘米、约30x14.4厘米、约18x25.5厘米、26x14厘米、约24x11厘米、约20x12.5厘米、约12.5x14厘米、约14x10厘米、约13x17.5厘米

无估值

4月 20日 星期六

Ludwig Wilhelm Wichmann - 歌剧演员亨丽埃特-桑塔格半身像 青铜质地，金绿色釉面。肩背部刻有 "W.Castner fec: "字样。高 32 厘米。配有绿色蛇形底座，总高 46 厘米。 铸造厂：弗里德里希-威廉-奥古斯特-卡斯特纳（Friedrich Wilhelm August Castner），模型制作者：路德维希-威廉-维赫曼（Ludwig Wilhelm Wichmann），1827 年。 亨丽埃特-桑塔格（1806 - 1854 年）出生于科布伦茨，16 岁时被送往布拉格音乐学院学习歌唱，卡尔-玛丽亚-冯-韦伯发现并支持了她。在布拉格和维也纳取得成功后，她接到了柏林 Königstädtisches 剧院的邀请。她被任命为宫廷和室内歌手。随后，她在欧洲各大舞台上演出。Hermann von Pückler王子（1785 - 1871 年）非常喜欢她，并向Wichmann订购了一个更大的石膏像，现在陈列在布拉尼茨城堡公园的玫瑰亭中。 出生于波茨坦的雕塑家路德维希-威廉-维希曼（1788 - 1859 年）在约翰-戈特弗里德-沙多（Johann Gottfried Schadow）门下学习雕塑艺术。他从 1809 年起在巴黎工作，师从弗朗索瓦-博西奥和雅克-路易-大卫。Wichmann 创作于 1827 年的歌唱家石膏半身像保存在柏林国家美术馆（inv.编号 G 34）。次年，维赫曼在柏林学院展上展出了大理石版本。这座亨利埃特-桑塔格的半身铜像是维赫曼与柏林雕塑家和青铜铸造师弗里德里希-威廉-奥古斯特-卡斯特纳合作的见证。 文学作品 参见 Maaz（编），《柏林国家美术馆》。雕塑目录。Das XIX. Jahrhundert, Berlin-Leipzig 2006, cat.编号 1383。

估价 10 000 - 15 000 EUR

4月 20日 星期六

Friedrich Drake - 亚历山大-冯-洪堡雕像 铸锌，镀金。雕刻完整的室内纪念碑，位于带斜角的方形基座上。雕像身着双排扣连衣裙，系着领带，迈着短步站立，双手捧着一本打开的书眺望远方。基座右侧有 "L. DRAKE 1857 "的铭文和签名。高 40.5 厘米。 柏林，路德维希-德雷克，1857 年。 亚历山大-冯-洪堡（1769 - 1859 年）堪称 19 世纪最著名的德国博物学家、地理学家和探险家。他涉足植物学、动物学和采矿业，并为现代气象学奠定了基础。 1857 年，当这座雕像制作完成时，他已经 78 岁高龄。普鲁士国家议会刚刚批准了一项反对奴隶制的法律，这是美国内战前不久的一个热门话题，洪堡对此非常重视。与此同时，他还患上了中风，不得不辞去弗里德里希-威廉四世的侍从官职务。 1857 年，弗里德里希-德雷克（Friedrich Drake，1805-1882 年）是一位在普鲁士以外地区享有盛名的雕塑家，擅长纪念碑和肖像画。柏林国家美术馆的雕塑收藏中有他弟弟威廉-冯-洪堡（Wilhelm von Humboldt，1767 - 1835 年）的石膏模型，上面有德雷克的签名和 1834 年的日期。这位外交官兼学者以同样的姿势正面站立，手中拿着一张展开的纸。虽然人物的姿势和相貌细节在很大程度上偏离了腓特烈-威廉三世统治时期的宫廷理想主义风格，但这幅作品与锌铸件的相似之处显而易见，尤其是这还是一幅老人肖像。很有可能亚历山大-冯-洪堡认为他哥哥的这尊雕像堪称典范，并要求腓特烈-德雷克制作类似的雕像。 最后完成的亚历山大-冯-洪堡手持打开的书的站立雕像非常受欢迎，因此也被制作成其他材质，例如由恩斯特-马奇陶器厂制作的陶瓷雕像（柏林城市博物馆，发票号 VI 23618）。 洪堡逝世后，在他百岁寿辰之际，美国费城的德国协会委托弗里德里希-德雷克（Friedrich Drake）为这位曾于 1804 年 5 月访问过费城的多面手制作模型并树立纪念碑。雕像建于费尔蒙特公园，1869 年落成。 文学作品 参见 Maaz（编），《柏林国家美术馆》。雕塑目录。Das XIX. Jahrhundert, Berlin-Leipzig 2006, cat.编号 195。

估价 3 000 - 5 000 EUR

4月 20日 星期六

Reinhold Begas - 莱因霍尔德-贝加斯 骑马的德皇威廉一世，由胜利女神像引领 青铜，凿刻精细，金棕色铜锈。圆形铸造厂标记格拉登贝克。高 40 厘米，宽约 22 厘米，深约 32 厘米。 柏林，格拉登贝克铸造厂，约 1900 年。 这是德皇威廉国家纪念碑中央马术图案的罕见复制品之一。雕塑家莱因霍尔德-贝加斯（Reinhold Begas）和建筑师古斯塔夫-哈尔姆胡贝尔（Gustav Halmhuber）于 1895 至 1897 年间在柏林的 Schlossfreiheit 树立了这座 21 米高的纪念碑。 莱因霍尔德-贝加斯于 1831 年 7 月 15 日出生在舍内贝格。他是德国画家卡尔-约瑟夫-贝加斯（Carl Joseph Begas）的儿子，是一个世代相传的艺术家王朝的后代，因此在很小的时候就接触到了美术。然而，与他著名的父亲不同，莱因霍尔德-贝加斯从一开始就对雕塑充满热情，因此他没有在父亲的工作室而是在柏林的雕塑家路德维希-威廉-维希曼那里接受了基础训练。1846 年，他开始在柏林艺术学院师从克里斯蒂安-丹尼尔-劳赫（Christian Daniel Rauch）学习，该学院当时的院长是德国艺术史上最伟大的雕塑家之一约翰-戈特弗里德-沙多（Johann Gottfried Schadow）。莱因霍尔德-贝加斯本人凭借石膏组画《夏甲和以实玛利》获得了首次成功，并在 1856 年至 1858 年期间获得奖学金前往罗马访问。在这座传统和艺术气息浓厚的国际大都市，他结识了阿诺德-伯克林、海因里希-德雷伯和安塞尔姆-费尔巴哈等艺术名流，并按照瑞士雕塑家费迪南德-施洛特的风格创作了大理石组画《爱神与赛琪》。 莱因霍尔德-贝加斯在罗马的经历，尤其是对吉安-洛伦佐-贝尔尼尼和米开朗基罗作品的研究，使他倾向于巴洛克风格，这与当时仍然盛行的严格的古典主义风格背道而驰。1861 年，他接到了魏玛大公萨克森艺术学校的邀请，在那里他再次遇到了罗马的熟人伯克林（Böcklin）老师，并结识了弗朗茨-冯-伦巴赫（Franz von Lenbach）。莱因霍尔德-贝加斯在此任教至 1863 年，随后返回柏林。虽然他曾多次在罗马和巴黎短暂停留，但普鲁士的柏林仍然是这位艺术家的故乡，他以毫不掩饰的悲怆赢得了霍亨索伦家族的青睐，并从德皇威廉二世那里获得了许多著名的委托。德皇威廉二世国家纪念碑于 1897 年揭幕，由莱因霍尔德-贝加斯（Reinhold Begas）和古斯塔夫-哈尔姆胡贝尔（Gustav Halmhuber）共同设计，采用了新巴洛克风格。

估价 5 000 - 7 000 EUR

4月 23日 星期二

马尔蒂-劳拉多-马里斯科特（MARTI LLAURADÓ MARISCOT，巴塞罗那，1903 - 1957）。 "杰玛肖像》。 石膏像。 作品编入《Martí Llauradó》。Josep Porter i Moix，1993 年，第 38 页，n.47。 尺寸：31 x 25 x 18 厘米：31 x 25 x 18 厘米。 这件雕塑作品清楚地表明了拉劳拉多的作品在新古典主义方面的进步。雕塑家摒弃了上一代作品中的陈旧化和象征性理想化，转而通过一种更具描述性和叙事性的目光来捕捉亲密的肖像，简而言之就是更加写实，但同时又不忘从新月派那里学到的形式基础。因此，作品中的人物形象丰满而具有纪念碑感，拉劳拉多并没有通过低视角等传统手法来达到这种效果，而是通过完全雕塑感的人物形象，以体积感和力量感的形式，精确而清晰，同时又柔和地理想化，超越了肖像画的范畴，通过日常形象来捕捉理想。 雕塑家马丁-劳拉多尔年轻时曾与琼-博雷尔和琼-雷布尔共事，受到他们的重要影响。1929 年，他与琼-康梅兰一起在巴塞罗那举办了首次个展。1933 年，他在巴塞罗那 Círculo Artístico 的裸体画展上获奖。次年，他在马德里国家美术展上获得首枚奖章。战后，他在塞维利亚（宗教艺术）、马德里和巴塞罗那等城市赢得了其他重要奖项，并受邀参加了两届威尼斯双年展。Llauradó 是后新新人类年轻一代的领军人物，他以现实主义的风格缓和了新新人类风格化的理想主义。他的作品目前在巴塞罗那当代艺术馆（Museu d'Art Contemporani de Barcelona）展出。

估价 800 - 900 EUR

4月 24日 星期三

ATTRIBUTED INNOCENZO SPINAZZI (1726-1798), ITALIAN - 归功于 innocenzo spinazzi（1726-1798 年） 意大利，佛罗伦萨，约 1775 年1775 年一对摩羯座大理石，每块 115 x 154 厘米出处：与 Giovanni Pratesi Antiquario 合作，2011 年 这对杰出的大理石摩羯座因其尺寸、质量和状况以及在意大利雕塑中的罕见主题而出类拔萃。该模型源于 16 世纪的佛罗伦萨，是为装饰波波利花园（与皮蒂宫相连的著名公园）中的纪念性门柱而创作的。这些门柱出自巴托洛梅奥-阿曼纳蒂（Bartolomeo Ammannati，1511-1592 年）的一位雕塑家之手，位于花园入口处的两侧，花园的中心是贾姆波洛涅（Giambologna）的巨型海洋喷泉。摩羯座是科西莫一世-德-美第奇（Cosimo I de' Medici，1519-1574 年）的重要标志，对他来说，摩羯座是上升星座，在这里使用摩羯座可能是为了向 15 世纪末的美第奇统治者洛伦佐-大帝（Lorenzo il Magnifico）致敬，他出生于 1449 年 1 月 1 日，是摩羯座。18 世纪中叶，波波利花园年久失修。1770 年，洛林大公皮埃特罗-莱奥波尔多（后来的莱奥波德二世皇帝）来到佛罗伦萨，启动了修复花园的计划。因诺琴佐-斯皮纳齐接受的委托记录在1775-1777年间。这位罗马雕塑家被要求修复、复制和复原十六世纪的摩羯座，这些摩羯座最终被重新安装在波波利花园中。加布里埃尔-卡佩基（Gabriele Capecchi）教授深入研究了斯皮纳奇在波波利花园项目中的工作，他在波波利花园方面著述颇丰，并专门为这些摩羯座撰写了一本书，其中详细介绍了所有相关文献，本文也是在此基础上撰写的。卡佩基出版了一系列 17 世纪 70 年代由堡垒与建筑委员会（Scrittoio della Fortezza e Fabbriche）发布的文件，这些文件与波波利花园的修复计划有关。一份日期为 1776 年 1 月 27 日的文件描述了需要修复的 Vasca detta dell'Isola 雕塑，其中包括四个摩羯座，据说是由詹博洛尼亚及其助手创作的；卡佩奇将它们归功于与詹博洛尼亚同时代的阿曼纳蒂（Ammannati）。这份文件详细描述了其中两座雕像是如何被送到斯皮纳齐的工作室进行修复的，并明确指出要制作两座铸像，然后再根据这两座铸像制作四座雕像。文件还详细说明了制作这些新复制品所需的优质大理石，这些大理石将直接从卡拉拉运来，因为圣洛伦佐仓库中现有的大理石质量不够好。文件指出，斯皮纳齐与助手朱塞佩-贝利（Giuseppe Belli）共同完成了这项任务，石膏模型则由专业工匠尼科洛-金德曼（Niccolò Kindermann）制作。到 1777 年 7 月，用新的摩羯座取代 16 世纪摩羯座的最初计划被改变了，可能是因为时间紧迫和资金短缺，而改为通过添加新的头、角和尾来修复原有的大理石。修复后的四座雕像被运回波波利花园，并于 1777 年 8 月 26 日重新安装。这对大理石雕像与这些文件中对摩羯座的描述相符。不过，这对大理石雕像在许多细节上显然与波波利花园中现存的摩羯座雕像有所不同。头部毛发的雕刻、嘴巴的解剖和眼睛的雕刻都不相同。值得注意的是，波波利花园中现存的四只摩羯座的尾巴也不同，两只尾巴朝下，两只尾巴朝上。现在的摩羯座与后者一致。这些不一致之处让人怀疑波波利花园中的哪些动物是斯皮纳齐、哈伍德和卡普佐利的作品，以及为什么现在的大理石不一样。在接受修复和复制摩羯座的委托时，斯皮纳齐带来了他在罗马从事古代雕塑工作所获得的丰富经验，这无疑是五年前向大公推荐他的原因。当然，他是一位技艺精湛的古罗马雕像修复师，并能制作出精确、高质量的复制品。摩羯座》属于同一类型，但在动物题材上却截然不同。在这里，他的来源不是古代，而是一个 16 世纪的模型。18 世纪晚期，人们认为波波利的摩羯座出自伟大的贾姆波罗尼亚之手，他的雕塑作品被复制给大游客，就像对待古董大理石一样虔诚。因此，斯皮纳齐在接受委托时，自然会首先临摹摩羯座，然后在尊重原作的基础上进行修复。这可能就是波波利花园中的摩羯头像与现在这对摩羯头像之间存在明显差异的原因：原物的眼睛没有雕刻；鼻子和尾巴的形状不同；毛发被描绘成更短、雕刻得更深的卷发；头发被雕刻得更长。

估价 80 000 - 120 000 GBP

4月 26日 星期五

Jean-Baptiste II LEMOYNE（1704-1778 年）之后的 19 世纪法国学校 贝尔纳-勒博维耶-德丰特内尔（1657-1757 年），作家 釉陶半身像。 与基座相连。 H.62 厘米 相关作品：让-巴蒂斯特二世-勒莫瓦纳，贝尔纳-勒博维耶-德-丰特奈尔，1748 年，大理石，高 66 厘米，凡尔赛宫，藏品编号 MV 850；让-巴蒂斯特二世-勒莫瓦纳，贝尔纳-勒博维耶-德-丰特奈尔，1748 年，赤陶，高 59 厘米，里昂，美术博物馆，藏品编号 1974-4。 相关文献：Claire Barbillon, Catherine Chevillot, Sculptures du XVIIe au XXe siècle: Musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Somogy, 2017, 赤陶模型列在编号 18 下，第 90-91 页；Simone Hoog, Musée national du Château de Versailles.Les sculptures》，巴黎，RMN，1993 年，编号 630 下的大理石模型，第 150 页。 让-巴蒂斯特二世-勒莫瓦纳（Jean-Baptiste II Lemoyne）是路易十五的雕塑家兼肖像画家，他于1745年创作了贝尔纳-勒博维耶-德-丰特奈尔的半身大理石雕像。1839年，路易-菲利普收购了这块大理石，使凡尔赛历史博物馆的收藏更加完整。1748年3月至8月间，他还用陶土制作了这座半身雕像，以答谢他被任命为鲁昂学院的准会员。这件作品在同年的沙龙展上展出，获得了巨大的成功，勒莫瓦纳也因此制作了几件兵马俑复制品。后来，让-普扎杜（Jean Pouzadoux，1829-1893 年）制作了石膏模型，其中一个保存在 Cité de l'architecture et du patrimoine（1885 年入藏，inv. MOU.00593）。

估价 300 - 500 EUR
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