Jacob JORDAENS (1593 – 1678)

基督从十字架上下来，约1650年 黑色铅笔、红色粉笔和水彩水粉的亮点 用红色粉笔画出的外框线和用黑色铅笔标出的缩小的构图 35,2 x 26,2 cm 在一个旧的支架上完整地粘住了。在装裱的背面用红色粉笔注明："60//" 相关作品。 - 马尔堡公爵以前收藏的同一主题的画作，画于1650年左右，现存于汉堡艺术馆（见R.-A. d'Hulst, "Jacob Jordaens (1593-1678), Tableaux et tapisseries", Antwerp, 1993, no. A79, repr. p.245。 - 一幅为汉堡画作准备的几乎正方形的画作，没有变体，在爱尔兰国家美术馆（R.-A. d'Hulst, "Jordaens drawings", ed. Phaidon, Lond-New York, 1974, vol. III, no. A278, repr. vol. IV, fig. 294）。 - 乔尔丹斯和他的工作室的两幅画作与变体，保存在马德里的普拉多博物馆和安特卫普的鲁本斯博物馆。这幅作品的预备图和变体在伦敦的一个私人收藏中（见D'Hulst，同上，编号A279，图295）。 - 不同构图的几个版本（安特卫普的Beguinage教堂，圣彼得堡的Hermitage，根特的美术博物馆），其中的预备图保存在巴黎的Néerlandais研究所（见d'Hulst，上文引用的作品，编号A274，图290）。 出处。 在玛丽埃特编制的皮埃尔-克罗扎拍卖会（1741年4月10日）目录中，有两件彩色画作，包括857号，描述如下："12件，同上（画作），其中仍有几幅彩色画作，还有一幅从十字架上下来的作品"。很有可能所提到的图纸与这幅图相对应。 我们未发表的图画以极好的保存状态流传下来。线条的自由度和各种绘画版本的众多变化使我们相信，这是这个系列的主画。 事实上，最接近的构图，即汉堡的那幅作品，其严密的框架，在我们的图画中用黑色石头表示在窗口。此外，人物的位置细节也有明显的变化，与都柏林的画作（d'Hulst, A274）相比，其人物与最后的画面一致。 至于第二个更高的版本（普拉多和安特卫普的画作），我们的画作在紧张感和色泽的丰富性方面远远优于伦敦的画作（d'Hulst, A279）。 奇怪的是，这幅大师级的构图没有被艺术家选作画作。也许在艺术家的灵感与特定地点的委托的具体框架之间存在着差异，艺术家的灵感可以让人自由飞行。这幅画是乔尔丹斯从他的一幅画中发展出的思维的有力证明。高超的构图与玛丽埃特的评论相呼应，他在克罗扎特拍卖会的目录中指出："由于他对构图部分理解得非常透彻，这位娴熟的画家的画作具有一种优点，使他们受到好奇者的追捧。