Giandomenico Tiepolo (Venice, 1727-1804) Group of PUNCHINELLOS oil on canvas, cm 31x55 A GROUP of PUNCHINELLOS oil on canvas, cm 31x55 Provenance Paris, Duc de Trévise；巴黎，Hôtel Drouot，1947年12月8日，拍品71；巴黎，Broglio；巴黎，Palais Galliera，1974年3月20日，拍品44；现主人。 Bibliography [Daniel Catton Rich], Loan Exhibition of Paintings, Drawings and Prints by the two Tiepolos: Giambattista and Giandomenico, catalogue of the Chicago exhibition (The Art Institute, 2 February - 6 March 1938), Chicago 1938, p. 32 cat. 41 （Giambattista Tiepolo）; A．Morassi, A Complete Catalogue of the Paintings of G.B. Tiepolo, London 1962, p. 40 (Giandomenico Tiepolo); Adriano Mariuz, Giandomenico Tiepolo, Venice 1971, p. 132 table 202 (Giandomenico Tiepolo); A．Mariuz, I disegni di Pulcinella di Giandomenico Tiepolo, in "Arte Veneta", XL, 1986, p. 270 (Giandomenico Tiepolo), reed. In A.Mariuz, Tiepolo, edited by G. Pavanello, Verona 2008, p. 233; Isabella Valente, Pulcinella da uno a centomila: la Maschera e la coscienza critica del reale in Giandomenico Tiepolo, in Quante storie per Pucinella.Combien d'histoires pour Polichinelle，Franco Carmelo Greco编辑的研究会议记录，那不勒斯1988年，表三十四（Giandomenico Tiepolo）；Isabella Valente，scheda，在Pulcinella maschera del mondo。Pulcinella e le arti dal Cinquecento al Novecento, edited by Franco Carmelo Greco, Naples 1990, p. 289 cat. 6-10, p. 292 (Giandomenico Tiepolo); G. Pavanello, Canova collezionista di Tiepolo, Mariano del Friuli 1996, pp. 18, 20-21 (Giandomenico Tiepolo) ; F. Pedrocco, Giandomenico Tiepolo: gli affreschi della villa di Zianigo, in Satiri, Centauri, Pulcinelli.Gli affreschi restaurati di Giandomenico Tiepolo conservati a Ca' Rezzonico, 展览目录由F. Pedrocco编辑，威尼斯2000年，第53页（Giandomenico Tiepolo）；George Knox, Pulcinella in Arcadia, in Tiepolo.Ironia e comico，展览目录，威尼斯（Fondazione Giorgio Cini，2004年9月3日至12月5日）由Adriano Mariuz编辑，Giuseppe Pavanello，威尼斯，第97、109、112页（Giambattista Tiepolo）。 除了四角因与画框接触而出现的擦伤外，在画布的边缘也可以看到，直接观察，画作表面的保存状况良好，旧的修复清漆从一开始就稍微降低了调和色调的透明度。然而，由可见的红色准备，通常为18世纪的威尼斯形象球，悬挂在构图中更多的明暗区域，给它一个coruscating，神秘的设置。 三十二个彭奇内洛人挤在一起，驼着背，戴着他们特有的圆锥形帽子，在他们身后的巨大阴影和右边的低矮的乡村墙之间，墙上靠着几个皮纳塔。他们都不吃饭。在左边，一个面具似乎正把它的钩状鼻子靠在上面，闻着锅里的液体；在前面，一个同志躺着，正在睡觉，也许是喝醉了，他的嘴半闭着，身边放着一个酒壶；再往中间一点，锅成了一个无动于衷的彭吉罗的座位，他把脚放在一根长棍上，反过来放在一个也许已经掉到地上的头饰上。在他身后或在他前面的排泄者身边睡着了，在他旁边有第二个人由于可能是过度饮酒而打瞌睡，在下腹部的位置被一个同伴紧紧抓住；最后一个皮纳塔又紧紧抓住另一个圣徒，几乎在主要人物群的最右边，而此时人们的目光正集中在前景中垂头丧气的人的淫秽图像上。事实上，一个庞奇纳罗已经脱下裤子，从一个略微高出地面的树枝上靠了出来，向我们展示了由一对站立的面具观察到的他的terga，从而释放了他的肠子。 1938年在芝加哥艺术学院展出，并注明是詹巴蒂斯塔-提波洛的作品，当时它还在巴黎由爱德华-莫蒂埃公爵（1883-1946）收藏，这位贵族去世后，这幅画被同样在巴黎的布罗格里奥收藏，直到1974年达到目前的所有权（见来源）。 在他的铁波罗绘画目录（1962年）中，莫拉西将这幅画归属于他父亲的主要合作者詹多梅尼科。这一权威意见被以下书目所接受，直到最后一次提到，据我所知，在艺术文献中，诺克斯（2004年）回到了，尽管是 "根据他所获得的稀少的再现"，风格上的作者身份