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作品描述

Rafael SLIKS

Toile Flora - RAFAEL SLIKS

Aérosol et acrylique sur toile 

2021 

Format 120 x 100 cm

Signée au dos et dans la composition.


Rafael Sliks s'est fait connaître par la pratique du pixacao avant de se mettre au graffiti. Difficile d'oublier le nom de celui qui a recouvert les murs de Sao Paulo de tags et dont la signature est aujourd'hui la matière première de ses toiles. Disposées librement et bientôt confondues, les écritures de son nom donnent naissance à des compositions agitées, parfois chaotiques. Les lettres de « Silks » forment un entrelacs indémêlable. La répétition crée l'unité, et les nœuds de peinture à la bombe donnent l'impression de former des paysages abstraits. Ses peintures sont le fruit d'un procédé calligraphique qui semble infini, mais qui se renouvelle sans cesse. Et, à force d'amoncellements de lettres, la toile et le mur disparaissent. Rafael Sliks transforme les surfaces planes en des espaces profonds où le regard se perd. En défiant ainsi le motif et la matière, ses fresques nous poussent à questionner le pouvoir des murs. La revendication sociale se devine, parce que c'est elle qui, toujours, motive la création… 


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Rafael SLIKS

含税价  5,000 EUR
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montpellier, 法国
Galerie At Down
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RAFAEL CANOGAR(托莱多,1935)。城市风景 "系列,1988-布面油画。作品登记在艺术家的档案中,编号为1988-052。出处。私人收藏,法国尺寸:73 x 60厘米;76 x 63厘米(框架)。参考文献:- CANOGAR, Rafael:在卡诺加尔,拉斐尔。拉斐尔-卡诺加尔。Alicante, Galería Italia, 1993.- CANOGAR, Rafael:在卡诺加尔,拉斐尔。拉斐尔-卡诺加尔。萨拉戈萨,Banco Zaragozano,1994 .- 拉斐尔-卡诺加尔。在卡诺加尔,拉斐尔和卡诺加尔,拉斐尔/莱昂,卡洛斯。O novo Canogar.圣地亚哥-德孔波斯特拉,加利西亚礼堂,1994年(第15页)。- 拉斐尔-卡诺加尔。在阿尔瓦雷斯-德-阿拉纳,安东尼和卡诺加尔,拉斐尔。卡诺格尔。巴塞罗那,巴塞罗那画廊,1995(同上,第5页)。- 拉斐尔-卡诺加尔。在卡诺加尔,拉斐尔。拉斐尔-卡诺加尔。Miengo (Cantabria), Sala Robayera, Miengo Town Hall, 1995.- CARAMEL, Luciano: 《Rafael Canogar.Obiettivo: la pittura" = "Rafael Canogar.目标:绘画"。在卡拉梅尔,卢西亚诺。拉斐尔-卡诺加尔。目标:绘画。罗马,Verso l'Arte Edizioni,2008。- CATALÁN,Carlos:"卡诺加尔:本质的永恒"。在CATALÁN,卡洛斯。Canogar."最近的工作"。Estella (Navarre), Estella-Lizarra镇议会/Gustavo de Maeztu博物馆, 2002.- GARCÍA-TIZÓN, Antonio:"一个永久的强迫性平衡"。在GARCÍA-TIZÓN, Antonio:卡诺加尔。科尔多瓦,Caja Provincial de Ahorros de Córdoba,1992,Colección Exposiciones de La Caja。- 格洛丽亚-穆雷:《拉斐尔-卡诺加尔》。在MOURE, Gloria:Canogar.绘画作品。巴塞罗那,巴塞罗那画廊,1991- MUÑOZ, Miguel Ángel:Espejismo y realidad:拉斐尔-卡诺加尔的作品简介。- NIETO ALCAIDE, Víctor:无题。在NIETO ALCAIDE, Víctor:卡诺加尔1957-1997。Toledo, Servicio de Publicaciones de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha 1997, Colección Arte e Imagen, nº 2 (Cit. p. 35).从1983年起,卡诺加尔开始了一个更加本质主义的时期,诉诸不太明显的美学概念,如头像,事实上,用他自己的话说,"我很快又需要形象,作为一种策略,我使用了艺术家对其他艺术家的解读:在我看来,是基于胡里奥-冈萨雷斯雕塑的表现。这是对记忆的恢复,对历史上的先锋派。头,脸,面具:对原始主义的看法的解读,对人物作为原型,作为图腾的表现。在 "城市系列 "中,人失去了他的个性,成为一个塑料标志,一个匿名的集体组成部分,一个允许我自由创作的结构,一个可以挂画的衣架"。拉斐尔-卡诺加尔在1949年至1954年期间跟随画家丹尼尔-巴斯克斯-迪亚斯训练。在这些年里,他沿着先锋派的路线工作,很快就进入了抽象派的道路。1957年,他是 "埃尔帕索 "小组的共同创始人,在50年代,他发展了完全非正式主义的作品,在60年代,这成为一个越来越复杂的叙事性的形象。从六十年代起,他取得了国际认可,1965年至1966年,他作为客座教授在加州米尔斯学院教授艺术课程,1969年作为客座艺术家在洛杉矶的Tamarind石版画工作室。1972年至1974年间,他还被柏林的D.A.A.D.邀请为驻场艺术家。在他的成熟期,从1975年开始,卡诺加尔发明了一个新的图标,他自己的和个人的,他通过面具、头、脸来表达,作为一个失去个性的人的代表,成为一个塑料标志。他的作品在西班牙也得到了认可,在20世纪80年代,他是文化部美术总局的咨询委员会成员,马德里国家当代艺术博物馆的董事会成员,以及国家遗产的董事会成员。