热尔曼-里歇尔(Germaine RICHIER) (1904-1959) 戴面具的击剑手，1943年 带有深棕色铜锈的铜版画，平台上有3/6的签名和证明，平台右侧有创始人Susse的标记 "Susse Fondeur Paris"。 这部作品的原版包括从1/6到6/6以及HC1、HC2、HC3、EA和0/6的11个证明，都是合理的。 H.105 cm - W. 71 cm - D. 32 cm D.V. 作品呈现在一个长方形的黑漆木质底座上 带底座的尺寸：高120厘米 - 宽71厘米 - 深38厘米 出处 : 米歇尔和皮埃尔-法戈特收藏，亨利-克鲁泽沃特送给女儿和女婿的礼物。 书目/展览（我们的副本）。 伦敦，Gimpel Fils画廊，1973年6月26日至8月底，杰曼-里奇尔回顾展，第2期 书目/展览（类似的版画）。 安吉拉-拉默特，约恩-默科特，弗朗索瓦丝-吉特和克里斯塔-利希滕斯特恩，杰曼-里奇尔，1997年9月7日至11月2日在柏林艺术学院的展览目录，科隆，Wienand Verlag，1997年，第102页，第14号。 集体，Richier展览目录，日本，东京和大阪，1976年，当代雕塑中心，1976年，转载于第16页（第2号），并在第48页描述了一个错误的标题和日期（未分页的副本）。 蒙彼利埃的法布尔博物馆和伯尔尼（瑞士）的艺术博物馆都有这个雕塑的副本。 Les Escrimeuses》有两个版本，有面具和无面具，似乎属于热尔曼-里奇尔的古典时期，他是安托万-布尔代尔在1926年至1929年大师去世期间的前私人学生。 在她独立的最初几年，这位雕塑家在巴黎定居，她的作品，主要是半身像，非常受布德尔精神的影响，受到关注，使她在1936年获得了布卢门塔尔奖。 1929年12月与瑞士雕塑家奥托-贝宁格（Otto Bänninger）结婚，贝宁格在瑞士的宁静中，在1939年至1946年间居住在苏黎世，构思了她令人眼花缭乱的作品的前提。 这两件雕塑常常与《擒拿》（L'Escrimeuse）二重奏，面对面模拟打斗，《擒拿》属于这个研究和质疑所获得的知识的肥沃时期，还有诸如《Le Crapaud》（1940）或《La Sauterelle》（1944）的作品。 选择这项运动的表现形式很容易解释为它与运动和稳定的关系。如果我们从平衡的角度考虑，雕塑和击剑之间的平行关系是很明显的。这两件雕塑似乎是雕塑家为我们提供的最有成就的运动研究之一，身体的真实换位，在盐化运动和不动之间奇妙地摇摆着。 如果热尔曼-里奇尔经常出入军械库是真的，那么她的模特的姿势是精确的，指的是第八个也是最后一个阶段的警告，但也可以解读为一种反击的姿势，右手勾勒出一个六点的阅兵。这种模棱两可的态度，既开放又平静，同时又令人不安，随时准备扑上去，巧妙地预示了她从1946年开始想象的混合生物的神秘和攻击性姿态，以《L'Araignée I》或《La Mante, grande》为例，面具的存在以其不可否认的entomic维度强调了动画性。