MASSENET Jules (1842-1912) 7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) and Paris July-Augus…
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MASSENET Jules (1842-1912)

7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) and Paris July-August 1893, [to Louis GALLET]; 37 pages 8, 2 headed Le Mûrier Pont-de-l'Arche, one envelope. 给Thaïs [根据Anatole FRANCE的小说改编,1894年3月16日在巴黎剧院首次演出] 的编剧的信件,非常有意思。 这些信件证明了作曲家对布景和灯光的极度关注,甚至在他完成作品中的芭蕾舞剧时也是如此。[原本是为科米克歌剧院准备的,但在其主要演员西比尔-桑德森因与卡瓦略的酬金问题发生争执而离开科米克歌剧院后,马塞内不得不根据加尼耶宫的要求对 Thaïs。]我们说的是阿纳托尔-法兰西,导演亚历山大-拉皮西达,布景设计师马塞尔-扬邦和欧仁-卡佩扎特,以及音乐出版商海格尔]。 Pont-de-l'Arche 7月10日。"我一直在工作,很快我就会带回芭蕾舞剧的草图--这个草图承诺将有一系列非常有趣的感觉出现在舞台上。- 我们将永远不会做更多的'发现'"......他将回到巴黎去见导演;他希望模型能够准备好。"啊!芭蕾舞--(比这更好!)在梦想的背景下!"。- 随着结束......在梦中,终于!- 我希望这个结局是合适的--如果是在合适的环境中,有一种不可思议的感觉......- 我想让你听听音乐!"...... 巴黎7月18日。"我 "想象",你将在芭蕾舞音乐上方的字幕上工作。[......]我想向您咨询与音乐有关的安置问题。- 不要忘了也指出可能对芭蕾舞大师有用的配件的指示..."。- 他去过卢浮宫:"由于在埃及博物馆馆长的陪同下进行了一次散步,我看到了一些非常有用的东西,可以在泰斯使用。啊,如果卡佩扎特能从中得到启发的话!- 他的尼西阿斯之家非常苍白,非常赤裸。这几乎不符合那个时代的特征。- 昨天我看到一些 "伊希斯",他们是维纳斯。- 黄金面具--宝石眼睛--涂肉的身体--罗马的垂布--半埃及半罗马的发型--这是哈德良时代的作品(公元2世纪)。- 还有一个可爱的爱神--一个伟大的小兵马俑!- 这座雕像被涂上了颜色--像所有的希腊雕像一样。- 是文艺复兴时期发明了这种无色的雕塑"......。- 被第二幕的风景所折磨,他觉得有必要让卡佩扎特知道阿纳托尔-法兰西所说的那本书。"至于Jambon,我不相信'差不多',因为他采取了信息,他是一个诗人和一个画家。- 但他对芭蕾舞的装饰会不会很清楚?- 他是否想到了芭蕾舞团入口和出口的一系列透明和隐形的面纱?- 根据上一组的描述,我发现自己处于我的 "梦 "中。- 我想我将会很高兴!- 1°与卡佩扎特交谈。 说服他,我们必须如诗如画,光彩夺目,多姿多彩。2° 给他看科普特的作品。再去看看他的画吧![......]法国呢? 我什么时候能认识他?"......7月28日。对景物的长 "注",必须与乐谱的特点相一致。"因此,大家一致认为,肃穆、古板、简约和古色古香必须属于第一套,尤其是最后一套!"。- 第二幕是关于阳光、欢快、轻浮、辉煌、当地色彩和有趣的细节。我们终于要过上那个时代的生活了!他引用了法国 "令人钦佩 "的书中关于塞诺比人生活环境的描述,特别是光影和修道院院子的细节:"我在生活中工作时与阿纳托尔的书 法国 - 每一个字都是我的食物。- 如果你不把我可怜的音乐放在'帮助它到来'的环境中,那将是所有人的悲哀"......他还坚持认为泰伊丝在《Thebaid》中的 "平静、可塑 "的外表,以及她在一个明亮和欢快的环境中的动作,"一个仙宫中的快乐天堂"。- 我相信你,因为这是一项发明"...。他指出了其他需要审查或监督的布景元素,因为他将在没有看到成品模型的情况下,乘坐《Thebaid》前往乡下完成芭蕾舞剧......。Le Mûrier 7月31日:"你有没有想过和Jambon谈谈你对《愿景》(第三幕)金色的天空和垂死的Thaïs身边的戴眼镜的圣徒所作的出色修改"...8月21日。Lapissida希望得到泰斯的完整诗篇。马塞内拟定了一份服装、人物、配饰、"特效 "和芭蕾舞剧材料的清单;他把芭蕾舞剧的管弦乐谱和钢琴曲的缩编交给了海格尔。他希望在诗和乐谱中省略 "芭蕾 "一词:它是 "作品的延续,而不是一种

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