Null 处女崇拜孩子的浮雕

意大利,15世纪末至16世纪初,原作

作者:Desiderio da Settignano

维罗纳深色大理石浮雕

61 x…
描述

处女崇拜孩子的浮雕 意大利,15世纪末至16世纪初,原作 作者:Desiderio da Settignano 维罗纳深色大理石浮雕 61 x 49 x 9 厘米 圣母以半身像的形式出现,坐着,低着头,目光炯炯有神。 孩子,坐在她的腿上,穿着带宽丝带的短裙。 用一条宽的丝带。 他的右臂向前伸展,而他的左臂则向后弯曲。 他的右臂朝前伸出,而左臂则朝天弯曲,两边抱着他母亲的面纱。 这两个人物都被饰有星星的基督性光环所包围。 以圆形的十字形空腔为代表。 这种圣像学指的是圣母玛利亚在崇拜中的形象。 这幅画的灵感可能来自于Desiderio的原创作品。 卢浮宫Campana藏品中Desiderio da Settignano的原作 坎帕纳收藏(图1)。 同一时期的一些类似的彩绘灰泥作品也是受此启发--15世纪佛罗伦萨的彩绘灰泥板,由Neri di Bicci(1419-1492)创作,保存在Pinacoteca Civica "Francesco Podesti",Inv.7,以及Desiderio da Settignano的彩绘灰泥板也作为工作室呈现(图2-3)。 这里介绍的作品是在一块维罗纳的红石板上雕刻的。 这种维罗纳地区特有的非变质石灰岩已经被罗马人使用,并从采石场大量开采出来用于建筑。在中世纪和文艺复兴时期,维罗纳石材继续被用于大型宫殿、教堂的建造和装饰(参见12世纪伦巴第学派的圣母与儿童浮雕,维多利亚-阿尔伯特博物馆收藏,A.6-1913)和防御设施。 这种浮雕的功能可以看作是一个三维的图标,也可以看作是一个更大的建筑组合的一部分(教堂的讲坛或 建筑组合(教堂讲坛或礼拜堂)。 救赎童贞在崇拜孩子的时候 意大利,15世纪,在Desiderio da Settignano之后 维罗纳石的红色 61 x 49 x 9 厘米 圣母是以半身像的形式出现的,她坐在那里,低着头,她的眼睛里充满了泪水。 凝视着孩子,她跪坐在地上,穿着一件衣服。 短裙上有宽大的丝带。 他的右臂向前伸展,而左臂则向天空弯曲。 他用双手挡住了母亲的面纱。这两个数字是 围绕着基督的光环,上面装饰着星星,代表着 圆形的十字形空腔。这种图像学指的是 这幅作品的灵感可能来自于圣母崇拜儿童时的基督。 卢浮宫博物馆中Desiderio da Settignano的原作。 坎帕纳的收藏(腿部1)。几件类似的彩绘灰泥作品 同一时期的作品都是受这一作品的启发--一部15世纪的 Neri di Bicci(1419-1492)的佛罗伦萨彩绘灰泥板和 保存在Pinacoteca Civica "Francesco Podesti",Inv. 7和一个画着的 灰泥板也是作为Desiderio da Settignano的工作室提出的 (腿部2-3)。 这里介绍的作品是用一块维罗纳的红宝石雕刻而成的。 这种未变质的石灰岩已经被罗马人使用,它是一种特殊的石灰岩。 在维罗纳地区的采石场大量开采 用于建筑物的建设。在中世纪,然后是 在文艺复兴时期,维罗纳的石材继续被用于大型宫殿和教堂的建设和装饰(参见 "维罗纳 "浮雕)。 圣母与儿童,伦巴第学院,12世纪,保存于 维多利亚-阿尔伯特博物馆,Inv. A.6-1913)和防御工事。 这个浮雕的功能可以被视为是一个三维的 偶像,或作为一个更大的建筑组合的元素(讲坛 或礼拜堂)

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处女崇拜孩子的浮雕 意大利,15世纪末至16世纪初,原作 作者:Desiderio da Settignano 维罗纳深色大理石浮雕 61 x 49 x 9 厘米 圣母以半身像的形式出现,坐着,低着头,目光炯炯有神。 孩子,坐在她的腿上,穿着带宽丝带的短裙。 用一条宽的丝带。 他的右臂向前伸展,而他的左臂则向后弯曲。 他的右臂朝前伸出,而左臂则朝天弯曲,两边抱着他母亲的面纱。 这两个人物都被饰有星星的基督性光环所包围。 以圆形的十字形空腔为代表。 这种圣像学指的是圣母玛利亚在崇拜中的形象。 这幅画的灵感可能来自于Desiderio的原创作品。 卢浮宫Campana藏品中Desiderio da Settignano的原作 坎帕纳收藏(图1)。 同一时期的一些类似的彩绘灰泥作品也是受此启发--15世纪佛罗伦萨的彩绘灰泥板,由Neri di Bicci(1419-1492)创作,保存在Pinacoteca Civica "Francesco Podesti",Inv.7,以及Desiderio da Settignano的彩绘灰泥板也作为工作室呈现(图2-3)。 这里介绍的作品是在一块维罗纳的红石板上雕刻的。 这种维罗纳地区特有的非变质石灰岩已经被罗马人使用,并从采石场大量开采出来用于建筑。在中世纪和文艺复兴时期,维罗纳石材继续被用于大型宫殿、教堂的建造和装饰(参见12世纪伦巴第学派的圣母与儿童浮雕,维多利亚-阿尔伯特博物馆收藏,A.6-1913)和防御设施。 这种浮雕的功能可以看作是一个三维的图标,也可以看作是一个更大的建筑组合的一部分(教堂的讲坛或 建筑组合(教堂讲坛或礼拜堂)。 救赎童贞在崇拜孩子的时候 意大利,15世纪,在Desiderio da Settignano之后 维罗纳石的红色 61 x 49 x 9 厘米 圣母是以半身像的形式出现的,她坐在那里,低着头,她的眼睛里充满了泪水。 凝视着孩子,她跪坐在地上,穿着一件衣服。 短裙上有宽大的丝带。 他的右臂向前伸展,而左臂则向天空弯曲。 他用双手挡住了母亲的面纱。这两个数字是 围绕着基督的光环,上面装饰着星星,代表着 圆形的十字形空腔。这种图像学指的是 这幅作品的灵感可能来自于圣母崇拜儿童时的基督。 卢浮宫博物馆中Desiderio da Settignano的原作。 坎帕纳的收藏(腿部1)。几件类似的彩绘灰泥作品 同一时期的作品都是受这一作品的启发--一部15世纪的 Neri di Bicci(1419-1492)的佛罗伦萨彩绘灰泥板和 保存在Pinacoteca Civica "Francesco Podesti",Inv. 7和一个画着的 灰泥板也是作为Desiderio da Settignano的工作室提出的 (腿部2-3)。 这里介绍的作品是用一块维罗纳的红宝石雕刻而成的。 这种未变质的石灰岩已经被罗马人使用,它是一种特殊的石灰岩。 在维罗纳地区的采石场大量开采 用于建筑物的建设。在中世纪,然后是 在文艺复兴时期,维罗纳的石材继续被用于大型宫殿和教堂的建设和装饰(参见 "维罗纳 "浮雕)。 圣母与儿童,伦巴第学院,12世纪,保存于 维多利亚-阿尔伯特博物馆,Inv. A.6-1913)和防御工事。 这个浮雕的功能可以被视为是一个三维的 偶像,或作为一个更大的建筑组合的元素(讲坛 或礼拜堂)

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