Ferdinand HODLER (1853-1918)
Adèle Roy-Joos夫人的肖像，1917年
布面油画，右下方有签名。
背面有标题和日期，担架上有出处标签。
尺寸：61.5 x 53.5厘米
阿黛尔-罗伊-乔斯（Adèle Roy-Joos）是瑞士公民，是弗朗索瓦-罗伊（François Roy）的妻子，他在1900年至1919年期间担任夏朗德省马雷伊市市长，是一位慷慨的艺术赞助人。霍德勒于1917年在日内瓦为这对夫妇画了肖像画（目录中的第1036和1037号），这些肖像画现在是分开的。在弗朗索瓦-罗伊的画像中，艺术家选择了僵硬、对称和严厉，而他妻子的画像，穿着蓝色的衣服，带着一个大吊坠，有不同的，甚至相反的特征。她脸上的温和表情和微微倾斜的头颅给人以谦虚和热情的印象。
霍德勒在目录中的一幅图画中抓住了人物的基本轮廓。
文件。
Oskar Bätschmann和Paul Müller撰写的《Hodler, the paintings, the portraits》目录，瑞士艺术研究学院。第1037号文字和插图，第339页，有预备图。
瑞士艺术研究所2011年5月11日致函业主："......瑞士艺术研究所已经出版了费迪南德-霍德勒的肖像画目录。我们正在检查和完成画作清单......关于费迪南-霍德勒创作的罗伊夫人的肖像，不幸的是，我们只有一张黑白照片......如果你是主人，我们是否可以拍摄一张肖像的数码照片？这幅画被列在我们的作品目录中，但没有任何关于当前所有者的信息。
文件。
伯尔尼Kornfeld und Klipstein的购买单，1973年11月18日。
出处。
Kornfeld und Klipstein，伯尔尼拍卖行，1973年11月
此后，在瑞士阿劳和蒙特卡洛的私人收藏。
状况报告。
整体状况非常好。
传记。
费迪南德-霍德勒被认为是19世纪末20世纪初最具影响力的瑞士画家，是克里姆特和雅夫伦斯基的朋友，受到普维斯-德-沙畹、罗丹和康定斯基的欣赏，是美好时代欧洲现代性的主要推动者之一。他强有力的作品在现实主义、象征主义和表现主义之间游走。在他的职业生涯中，他触及了所有流派，偏爱肖像画、风景画、历史和纪念碑画以及人物构图。他出生于伯尔尼，但生活在日内瓦，他将抽象主义和表现主义引入他的艺术中。他的第一批画作受到瑞士现实主义画家如阿尔伯特-安克尔和科勒的启发。但当他转向象征主义时，他才真正为自己赢得了声誉。
他在1890年的代表作 "La Nuit "吸引了法国画家Pierre Puvis de Chavannes的注意，并在1891年的巴黎Champ de Mars沙龙上获得了巨大的成功。随后，这幅画因淫秽而被禁止在日内瓦展出。霍德勒在创作大型壁画构图时受到普维斯-德-沙畹的影响，并绘制了带有裸体人物或穿着古装的天堂般的群体画。霍德勒接受了重要的公共委托，特别是来自苏黎世和日内瓦两个城市的委托。到19世纪90年代末，他已经确立了自己作为瑞士国家画家的地位。作为一个神话般的风景画家，他赋予他的湖泊和山脉以永恒的维度。他的情妇瓦伦丁-戈黛尔的死使他对死亡进行了反思，并启发他画了一系列日内瓦湖的抽象景色。作为一个创新的肖像画家，他在1918年去世时留下了几幅未完成的画。
