Null 约瑟夫-贝尔纳德 (1866-1931)

玫瑰之舞

青铜,带有棕色的铜锈。

签名:J-伯纳德。

印有CIRE PERDUE A.A HEBRA…
描述

约瑟夫-贝尔纳德 (1866-1931) 玫瑰之舞 青铜,带有棕色的铜锈。 签名:J-伯纳德。 印有CIRE PERDUE A.A HEBRARD印章和数字6。 H.35厘米 相关文献 : René Jullian, Jean Bernard, Lucien Stoenesco, Pascale Grémont Gervaise, Joseph Bernard, Saint-Rémy-lès-Chevreuse, Fondation de Couvertin, 1989, model listed under n°78, p. 282; Joseph Bernard, 1866-1931, cat.exp.里斯本,Calouste Gulbenkian基金会,1992年,模型列在第6号,第98页;Ss. dir. Alice Massé和Sylvie Carlier,Joseph Bernard(1866-1931),de Pierre et de Volupté,在索恩河畔维勒弗朗什的Paul Dinni博物馆举办的展览目录,2021年10月18日至2月21日。以及2021年3月20日至6月20日在鲁贝的Piscine-Musée d'Art et d'Indusrie André-Diligent的展览,由Snoeck, Ghent出版,2020年,第211-241页。 约瑟夫-伯纳德的所有风格,如此个人化和重要,都在这个原始的事实中:艺术家看到了运动,他体验到了它的节奏感,他翻译了它的自由节奏,在学术规范之外"(Marcel Pays,在Le radical的文章。 1913年4月20日,第4页)。) 这一轮三个裸体舞者的长长剪影,证明了维也纳(伊泽尔)雕塑家约瑟夫-伯纳德对舞蹈主题的偏爱。他对这一主题进行了深入的探索,其中直接雕刻在大理石上的舞蹈门楣是他在1905年至1927年间的代表作(保存在巴黎奥赛博物馆,编号:inv.RF.3514)。他还创作了一些与群体相关的小人物,在第一次世界大战之前的时期,他致力于研究手势的多元性和群体的统一性之间的和谐联系。在这里,艺术家通过在三个连续的动作中为三个人物分别使用相同的模型来组成一个团体。舞者的姿态--踮起脚尖,拱起背,双臂形成桥梁,在顶端相接,手持一束玫瑰花--被艺术家选择的材料所强化:青铜提供了一种结构上的柔软性,强调了解剖学的活力和优雅。 我们这组名为《玫瑰之舞》的作品是由著名的出版商和创始人阿德里安-奥雷利安-赫布拉德出版的,他在1908年与艺术家签约,推销一套小雕塑。虽然石膏模型似乎是在1905年创作的,但第一件铜器是在1912年的秋季沙龙上展出的。赫布拉德制作的副本数量不详,但1989年目录的作者表示,"据他所知 "至少有五份。我们的副本是第6号。

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约瑟夫-贝尔纳德 (1866-1931) 玫瑰之舞 青铜,带有棕色的铜锈。 签名:J-伯纳德。 印有CIRE PERDUE A.A HEBRARD印章和数字6。 H.35厘米 相关文献 : René Jullian, Jean Bernard, Lucien Stoenesco, Pascale Grémont Gervaise, Joseph Bernard, Saint-Rémy-lès-Chevreuse, Fondation de Couvertin, 1989, model listed under n°78, p. 282; Joseph Bernard, 1866-1931, cat.exp.里斯本,Calouste Gulbenkian基金会,1992年,模型列在第6号,第98页;Ss. dir. Alice Massé和Sylvie Carlier,Joseph Bernard(1866-1931),de Pierre et de Volupté,在索恩河畔维勒弗朗什的Paul Dinni博物馆举办的展览目录,2021年10月18日至2月21日。以及2021年3月20日至6月20日在鲁贝的Piscine-Musée d'Art et d'Indusrie André-Diligent的展览,由Snoeck, Ghent出版,2020年,第211-241页。 约瑟夫-伯纳德的所有风格,如此个人化和重要,都在这个原始的事实中:艺术家看到了运动,他体验到了它的节奏感,他翻译了它的自由节奏,在学术规范之外"(Marcel Pays,在Le radical的文章。 1913年4月20日,第4页)。) 这一轮三个裸体舞者的长长剪影,证明了维也纳(伊泽尔)雕塑家约瑟夫-伯纳德对舞蹈主题的偏爱。他对这一主题进行了深入的探索,其中直接雕刻在大理石上的舞蹈门楣是他在1905年至1927年间的代表作(保存在巴黎奥赛博物馆,编号:inv.RF.3514)。他还创作了一些与群体相关的小人物,在第一次世界大战之前的时期,他致力于研究手势的多元性和群体的统一性之间的和谐联系。在这里,艺术家通过在三个连续的动作中为三个人物分别使用相同的模型来组成一个团体。舞者的姿态--踮起脚尖,拱起背,双臂形成桥梁,在顶端相接,手持一束玫瑰花--被艺术家选择的材料所强化:青铜提供了一种结构上的柔软性,强调了解剖学的活力和优雅。 我们这组名为《玫瑰之舞》的作品是由著名的出版商和创始人阿德里安-奥雷利安-赫布拉德出版的,他在1908年与艺术家签约,推销一套小雕塑。虽然石膏模型似乎是在1905年创作的,但第一件铜器是在1912年的秋季沙龙上展出的。赫布拉德制作的副本数量不详,但1989年目录的作者表示,"据他所知 "至少有五份。我们的副本是第6号。

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