乔治-鲁奥 (1871-1958) 旧东方，1945-1946 纸上油彩装在画布上 左下方有签名 铺在画布上的纸上油画；左下方有签名 33,5 x 31 cm - 13 1/4 x 12 1/4 in. 证据 收集罗伯特-B和贝亚特丽斯-C。梅尔，美国。 销售，巴黎，Me Étienne Libert，1975。 私人收藏，法国。 然后通过后裔传给现在的主人。 书目 Isabelle Rouault, Rouault l'œuvre peint, volume II, Éditions Sauret, Monte-Carlo: 1988, n° 2192bis, p. 201 (reduced in black and white). 从1906年起，鲁奥在阿斯尼埃的安德烈-梅特伊（André Metthey）工作室开始对陶瓷感兴趣。在那里，他遇到了著名的经销商Ambroise Vollard，他的手下已经有了雷诺阿、塞尚和毕加索。沃拉尔很快为他的陶器作品提供了一份独家合同，但被鲁奥拒绝了。直到1913年，在与艺术家接触后，沃拉尔才买下了他的整个工作室：770件作品，其中一些还是未完成的。他们将被这种排他性联系在一起超过25年。 鲁奥和沃拉尔有一种信任的关系，他们互相帮助，特别是在大战期间保存了许多作品。从1925年起，艺术家同意在Vollard的私人宅邸（rue Martignac）的顶层设立工作室，这是画商关注画家作品的一种方式。鲁奥将日以继夜地工作，以履行订单并完成他的画作。接下来的几年里，鲁奥在法国和美国都获得了认可和成功，皮埃尔-马蒂斯成为他的代表。但是，画家并不愿意接受由成倍增长的委托所带来的压力，他与沃拉德的关系恶化了，画商要求太多。1939年7月22日，一切都戛然而止，安布罗斯-沃拉尔死于一场车祸。9月1日，第二次世界大战爆发。受他的经销商死亡的影响，他还是觉得自己从按时交付沃拉德规定的众多订单的义务中解脱出来。 画家现在希望投身于一个他尚未探索的主题：风景。很快，他就被沃拉尔的继承人抓住了，他们封存了他的工作室，以保护那里数百件作品的所有权。鲁奥不仅被剥夺了他的工作室，而且他在1942年发现他的一幅未完成的画作被拍卖了。然后，他决定攻击继承人，以追回他生产的财产。1947年，他以胜利者的姿态走出了这段艰难的岁月，在给他的朋友雅克-马里坦的信中说："从1939年到1946年，在沃拉德也是如此，真是浪费时间......宝贵的时间，特别是在我这个年龄，与自以为是的继承人进行可憎的争吵"（1946年1月15日的信/关于艺术和生活，第173页）。 抛开这些争议，转向他在战争期间在大西洋彼岸的成功，鲁奥恢复了他的工作，并最终投身于风景画。 我们正在展示的作品《Vieil orient》，日期为1945-1946年，是那些在1930年左右开始的、注定要等待多年的绘画之一。但在1945年，接受审判的Me Decaux将其中的12幅画归还给了艺术家，以便他能够完成这些画并签名。 ["...... "他的最后一个伟大时期，即传奇或圣经景观的时期。暖色调，即红色、橙色和黄色，是主要的色调。一种强烈的平静，一种和平的安宁从这些场景中散发出来。这些风景画几乎都是由旅行者、边缘人、船夫、流浪者或逃亡者组成的，他们有时会遇到基督。[......]在未完成的作品中经常使用黑色圆环，就像线性缩写一样，加强了它们的装饰效果，同时以彩色玻璃引线的方式将彩色的表面分开。鲁奥在年轻时接受过玻璃制造商的培训，他似乎没有忘记他最初的灵感来源。[......]1930年后，对装饰性造型的渴望尤其显露出来，女性的身体在蛇形曲线中起伏，像活的阿拉伯文一样交织在一起，有时会把自己变成女人的安福拉。"多年来，鲁奥加强了他的绘画色调，"但也加强了它们的质地，他的画布的绘画材料变得（......）更多的浸染，更厚。在他面前平放的画布上，画家一个接一个地涂抹层，像雕塑家或工匠一样加工它们。安吉丽娜-兰佩