马克斯-恩斯特 (1891-1976) levelezo-lap, 1959年 绘画 - 明信片 板上油画，双面 右下方有签名 背面写道："亲爱的让，感谢你的美丽序言和我们对所有卡苏斯-马克斯-恩斯特的良好祝愿。 面板上的双面油画；右下角有签名；后备箱上有 "Cher Jean merci pour la belle préface et nos meilleurs vœux pour tous les Cassous max ernst"。 21,8 x 27 cm - 8 5/8 x 10 5/8 in. 证据 让-卡苏收藏（由艺术家提供），巴黎。然后通过后裔传给现在的主人。 书目 Werner Spies, Gunter and Sigrid Metken, Max Ernst: Oeuvre-katalog: Werke 1954-1963 / Hrsg. von Werner Spies; Bearbeitet von Werner Spies, Sigrid und Günter Metken, Houston (Tex.): Menil Foundation Köln: DuMont Buchverlag, 1998, no. 3466, p. 215 (描述和复制的黑白版本)佛罗伦萨-德-卢西，让-卡苏（1897-1986）：一个想象中的博物馆，猫展，巴黎，法国国家图书馆，1995年3月17日至6月18日，巴黎：1995年，第343号，第216页（描述和彩色再现）。 展览 Jean Cassou (1897-1986): Un musée imaginé，巴黎，法国国家图书馆，1995年3月17日至6月18日，编号343。 "超现实主义的基础是相信直到现在还被忽视的某些形式的联想的优越现实性，相信梦的万能性，相信思想的无私游戏。它倾向于彻底毁掉所有其他心理机制，并在解决生活中的主要问题时取代它们。安德烈-布勒东，《超现实主义宣言》[1924]由作家安德烈-布勒东、保罗-艾吕雅和皮埃尔-雷维迪发起，超现实主义从博什、布鲁盖尔、菲斯利、戈雅和莫罗等伟人那里汲取了它的愿望。许多艺术家参加了20世纪初的这场伟大运动，一些作家如阿拉贡、德斯诺和苏波甚至做出了绝对超现实主义的行为。1922-1923年，马克斯-恩斯特在抵达巴黎后不久，就画了一幅《Au rendez-vous des amis》，其中我们发现由达达主义者、作家和画家组成的超现实主义团体的一部分。它展示了Philippe Soupault, Hans Arp, Max Ernst, Paul Éluard, Louis Aragon, André Breton, Giorgio De Chirico, Gala Éluard 和 Robert Desnos。这是超现实主义的滋生地，其宣言由安德烈-布勒东签署，于1924年出版。恩斯特是在这种非常特殊的氛围中发展起来的，在这种氛围中，艺术家们用非理性的、矛盾的和荒谬的东西重塑现实。 他们借鉴精神分析理论，宣称无意识、幻觉、梦境和陶醉的重要性，他们认为这与有意识的生活经验一样真实。人们不应该在马克斯-恩斯特的作品中寻找对自然的表现，对真实或可见事物的模仿。观看者仍然是自由的（......）马克斯-恩斯特不希望观看者坚持一个给定的解决方案，而是让他的想象力开始运动：使他充满活力的想象力过程也必须发生在观看者身上，并引导他超越特定绘画的临时 "结果"；因此，观看者在他的绘画中发现比他被有意识地固定下来的更多内容是很合理的。马克斯-恩斯特让人看到没有逻辑联系的梦境般的表现，无意识的联想。他不画符号，而是画神奇的标志。我们现在介绍的作品《Levelezo-Lap》，日期是1959年，是马克斯-恩斯特为了感谢他的朋友让-卡苏而创作的，他当时是国家现代艺术博物馆的馆长，也是1959年11月至12月专门为他举办的展览目录的序言作者。 它是一个工作对象，是一幅双面明信片画，完美地诠释了超现实主义的特征。事实上，正面清楚而简单地证明了恩斯特的非理性浪漫主义宇宙，中心人物同时是一朵花、一个贝壳、一块化石和一个太阳，从这个光芒四射、发光的温暖背景中脱颖而出。似乎什么都没有发生，但温暖和光亮却向观众辐射出来。这种花壳元素在马克斯-恩斯特的作品中反复出现，其分解的结构创造了运动，在背景的阳光下继续。这是一种燃烧的、无限的和无动于衷的感觉。 另一方面，反面则显示了更具体的东西，尽管带有儿童的印记。这种对明信片的点缀增加了俏皮、好玩和真实的一面。此外，给让-卡素的信息把我们带回到1959年底，带入一种亲密关系，带入这两个人的通信中。在智能手机的时代，这件作品带有古老、简单的交流的痕迹，唤起了人们的回忆。