SCODELLA, RIMINI OR LYON, 1580-1620 CIRCA in polychrome-painted majolica; on the verso the inscription La rouina del tempio per segnali Reuela a, suoi discepoli 'l Signore; diam cm 24.7, h. cm 3.5 A BOWL, RIMINI OR LYON, CIRCA 1580-1620 Comparison bibliography J. Lessmann, Italienische Majolika.Katakog der Sammlung, Brunswick 1979, p. 227 n. 239; T. Wilson, The Golden Age of Italian Maiolica Painting, Turin 2019, p. 338 n. 147; R. Gresta, O. Delucca, La ceramica a Rimini nel Cinquecento.Maioliche istoriate e documenti d'archivio, Misano Adriatico 2020, pp. 166-167 n. 64 碗状的盘子显示了一个宽而深的洞口，有一个水平的帽檐，在整个表面上用多色画了一个神圣的场景。在中央，耶稣与他的门徒对话，指向一个城市的广场，可以瞥见背景中高高的炮台，右边是一个圆形的寺庙。在反面，我们用草书字体快速地写着La rouina del tempio per segnali Reuela a, suoi discepoli 'l Signore，表明耶稣预言圣殿被摧毁的福音情节。 版块的作者重新制作了可能的雕刻来源，至今尚未确定（伯纳德-萨拉蒙？他似乎也熟悉使用建筑视角的版画，他知道如何充分渲染，在拱形的屋顶上，他强调了瓦片，或者在小圆庙中，他用自信的橙色笔触创造了窗户和拱门。 这幅作品可以与从乌尔比诺到威尼斯的亚得里亚海地区的一些版画相提并论，德国博物馆的藏品中也有很多这样的例子，在我们看来，它与一些法国作品有很大的相似之处，特别是与最近出版的一幅大版画相提并论，这幅画是一位流动画家从1585年开始在里昂活动的乌尔比诺时期的作品。这幅画描绘了对基督的鞭刑，显示出风格上的亲和力，特别是在对大胡子人物面部的体态特征的渲染上，但也有一些小细节，如基督的脚或手的手指，并不总是成功的，有时是尖的。在我们的画板上，用较快的笔触勾勒出的建筑显示出令人满意的相似性，这一点我们也在用锡白的快速润色勾勒人行道上的小石头的高度个人化的方式中发现。同样的风格方法也可以在卢浮宫博物馆的盘子中看到，盘子的底也是锉过的，（Inv.No.OA 6428），在盘子中我们可以发现非常相似的体态特征，即脸部的渲染，空心的脸颊，强调颧骨的眼睛，紧密的眉毛，相似的建筑以及铺面上的卵石的渲染。这道菜已经被Giacomotti归于意大利或里昂，最近又与里米尼作坊联系起来。