绘画

亨利-莫雷（Henry MORET，1856-1913 年）"威松，克雷奇角，1901 年"，布面油画，右下方有签名和年代，60.5 x 81.5 厘米。 出处 ： - Roman Norbert Ketterer（卢加诺的艺术品经销商和拍卖商），1974 年（附有一封信和一张海关发票，证明出处） - 蒂森-博尔内米萨集团 - 私人收藏 让-伊夫-罗兰先生将向买家出具鉴定证书。该作品将收录在艺术家目前正在编写的作品目录中。 亨利-莫瑞（Henry Moret）被许多欧洲和美国博物馆收藏，如今被认为是 19 世纪 80 年代后期布列塔尼艺术革命的主要参与者之一。他与保罗-高更（Paul Gauguin）、埃米尔-贝尔纳（Emile Bernard）、查尔斯-菲利格（Charles Filiger）和保罗-塞鲁西埃（Paul Sérusier）关系密切，有幸见证了综合主义的诞生和肯定。亨利-莫雷特具有独立自主的气质，他很快就克服了象征主义诱惑在这个小圈子里引发的争论，将注意力完全集中在将布列塔尼风景的坦率之美转化为现实的绝对必要性上。作为阿摩利海岸多样性的鉴赏家，他孜孜不倦地考察了从基伯龙半岛到阿伯斯地区的海岸线。他与波隆群岛（尤其是贝莱伊勒岛、格罗伊克斯岛和威松岛）近在咫尺，这也激发了他的创作灵感。最重要的是，这使他能够吸收并延续克劳德-莫奈于 1886 年在贝莱岛开始的创作。19 世纪 90 年代初，他的画作在与前卫艺术相关的沙龙中展出（尤其是在 Barc de Boutteville 和 Indépendants 沙龙），为他赢得了当之无愧的声誉。1895 年，他被印象派著名画廊老板保罗-杜兰德-鲁埃尔（Paul Durand-Ruel）看中，并得到了后者的大力支持，开始了他职业生涯中最富有成果的时期。事实上，正是从这几年到二十世纪初，他的绘画获得了一种成熟的形式，这在当时是绝无仅有的。 这幅大画作的创作年代为 1901 年，无疑是艺术家在这段丰收时期创作的纯粹杰作之一。为了证明这一点，我们只需回顾一下，这幅画曾属于欧洲最负盛名的收藏之一--蒂森-博尔内米萨男爵（Baron Thyssen-Bornemisza）的收藏。此外，这幅画的主题和风格也让人联想到蓬阿文博物馆收藏的一幅 1901/1902 年的杰作。后者描绘的是威松（Ouessant）的悬崖景观，将我们的画作置于相同的地理环境中似乎完全合理。这幅画的主题将岩石的永恒性与海洋和天空的运动性和谐地结合在一起，除此之外，这幅画的奇妙画质也让我们的感官为之着迷。 我们怎能不感受到海风拂过海面或给草地披上绚丽外衣时发出的轻柔沙沙声？我们怎能不陶醉在海洋与天空轻盈水汽交融的无限地平线上？我们怎能不陶醉于画家邀请我们去享受的这一鲜艳色彩的沐浴，这是一曲名副其实的颂歌，歌颂着海岛明媚日子的多彩魔力？颤动的笔触随处跃动，雕刻出悬崖峭壁的浮雕，如同顺着洋流的潜流：植被用柔和的绿色和深浅不一的黄色，岩石用金色或粉红色的赭石，海水用绿色反光微妙地混合出深蓝色，最后是泡沫的耀眼白色！作为一位令人钦佩的暗示艺术大师，亨利-莫瑞创作了他最杰出的色谱，将印象派风景画艺术推向了巅峰。 凭借所有这些特质，这幅重要作品以其本来面目示人：它是亨利-莫瑞这位杰出画家无可替代的见证。

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 阿尔比亚肖像（1941 年） 布面油画，右下方有签名和年代 "突尼斯 / 1941 年 3 月 / A. Roubtzoff"，右上方有阿拉伯文 "阿尔比亚 / 突尼斯 / 1360"。 H.115.5 x 79 厘米。 出处 - 艺术家赠与突尼斯殖民地医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 之后由后裔继承。 相关作品 - Portrait d'Arbia"，创作于 1940 年，布面油画（103 x 75 厘米），2013 年 12 月 10 日由 Artcurial Paris 拍卖（成交价 107,126 欧元）。 - 阿尔比亚"，1941 年 12 月创作，布面油画（170 x 90 厘米），私人收藏。 - Jeune tunisoise (Arbia)"，创作于 1942 年 10 月，布面油画（87 x 35）厘米，私人收藏。 文学作品 - Patrick Dubreucq "Alexandre Roubtzoff, une vie en Tunisie"，ACR édition，1996 年。 - Alya Hamza "Alexandre Roubtzoff, peintre tunisien"，Les Éditions de la Méditerranée，1994 年。 专家：马克西姆-沙龙 艺术家在突尼斯的朋友和医生 Éloi Baysse 博士提供的亚历山大-鲁布佐夫未出版作品集。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥，但由于摩洛哥的战争，他无法在那里长期定居，这促使他于 1914 年前往突尼斯定居。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作都是迄今为止不为参考书目和历史学家所知的。根据家族传统，这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带我在该地区四处游览（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种主题，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒鲁瓦肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的细致入微、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是受大使夫人委托创作的。这位擅长社交肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅作品再次展现了极强的写实性，在这幅他们抵达突尼斯时的照片中，我们完全可以认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分为布面油画。

Fernand KHNOPFF (1858-1921) Diffidence - La défiance, Lilie, 1893 Crayon et pastel sur platinogravure marouflée sur papier par l'artiste Dédicacé et signé au crayon en bas à gauche sur le montage: "au docteur H. Coppez en souvenir - Fernand Khnopff" Monogrammé au crayon bleu sur le montage au centre: "FK" 28,4 x 19,5 cm pour le feuillet 26 x 17 cm pour le sujet Provenance: Collection particulière, Belgique (transmis par descendance) Bibliographie: Robert L. Delevoy, Catherine de Croës, Gisèle Ollinger-Zinque, Fernand Khnopff Catalogue de l'oeuvre, Lebeer-Hossmann, Bruxelles, 1987, n°226, p.281 (reproduit) Cette oeuvre est répertoriée dans les archives de Gisèle Ollinger sous le n° 221 Bis n° 8. La platinogravure est un procédé de gravure photographique très souvent utilisé par Khnopff comme support de base et qu'il avait pour habitude de réhausser en utilisant différents mediums comme le crayon, le crayon de couleurs ou encore le pastel. Une platinogravure réhaussée similaire est conservée au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Royale Albert Ier, à Bruxelles, (Inv.S.II 80174) et une autre au Musée d'Ixelles (Inv.RW19). Les rehauts et les couleurs utilisés sont différents à chaque fois, rendant chaque pièce singulière et unique. Cette épreuve fut réalisée d’après le dessin Diffidence (repris au catalogue raisonné Delevoy sous le n°221, p.279), exécuté en 1893 et conservé jusqu'en 1929 au sein de la Collection du Comte Théodule de Grammont-Croy à Paris. Ce portrait représente très probablement Marguerite Khnopff, la soeur de l'artiste et également son modèle de prédilection, dont le regard silencieux transperce celui qui la regarde et dont le visage semble flotter dans la composition à côté d'une fleur de lys blanche, symbole cher à Khnopff de virginité et de pureté.

弗朗索瓦丝-吉洛（1921-2023） 艺术家和她的女儿，1957 年 布面油画。 左下方有签名和年代。 19 x 27 厘米

Armand RASSENFOSSE (1862-1934) Au bar Huile sur carton double-face Cachet rouge de l’artiste en haut à gauche 44,5 x 35 cm Provenance: - Atelier de l’artiste, Liège (porte au dos l’étiquette) - Galerie Georges Giroux, n° du stock 4500 (porte au dos l’étiquette) - Collection particulière, Bruxelles

费利克斯-齐姆（1821-1911 年） 地中海的海湾 布面油画。 右下方有签名。 32 x 46.6 厘米 修复 精美的 19 世纪镀金粉刷木槽式画框。 皮埃尔-米克尔档案馆费利克斯-齐姆委员会 2013 年 7 月 3 日出具的证书。

Pierre ALECHINSKY (1927) Sans titre, 1976 Encre appliquée au pinceau et aquatinte sur papier chinois Signé et daté au crayon au centre à droite: "Pierre Alechinsky 1976" Annoté à gauche: "C.D vu" (probablement pour Christian Dotremont vu par Alechinsky) 98,5 x 60 cm Notre oeuvre s'articule ici en deux parties supérieure et inférieure, délimitées par des frises apposées énergiquement au pinceau, propres au vocabulaire esthétique d'Alechinsky. En partie supérieure, le grand motif circulaire à l'aquatinte rouge est un motif que l'artiste utilise souvent dans les années 1970, tel un soleil tournoyant et rayonnant sur la composition. En partie inférieure semblent évoluer deux figures en mouvement. L'homme de gauche au grand nez et coiffé d'un bonnet est probablement Christian Dotremont en bonnet lapon. Alechinsky a souvent rendu hommage à son cher ami et fondateur du groupe CoBrA, à travers plusieurs oeuvres et écrits, et notamment à travers quelques portraits dans lesquels il représentait le poète/artiste coiffé de son célèbre couvre-chef traditionnel de Laponie. La composition et les motifs qui composent notre oeuvre restent cependant très énigmatiques et nous renvoient à l'univers d'Alechinsky qui ne se situe jamais totalement dans l'abstraction ni la figuration, mais dans un monde dont les codes lui sont propres.

Ecole Française du debut du XIXe siècle - 一位身着赭色斗篷和红色围巾的年轻男子的肖像，据推测他是音乐家兼作曲家维克多-杜伦（1780-1864 年） 布面油画。 重绘、修复。 装在带棕榈图案的长方形镀金木框中，框上有 "INGRES 1780-1867 "字样。 H.60.5 x 50 厘米（画布）。

儒勒-诺伊尔（1815-1881） 港口入口，1878 年 布面油画。 左下方有签名和年代。 标签上有标题，背面有编号 2176。 55 x 38 厘米 修复 路易十五风格的画框，带有灰泥和镀金装饰。 出处：加莱，Pillon，1991 年 3 月 1 日，编号 34。 相关作品：一件非常相似的作品，名为《Marine 1877》，现藏于瓦纳博物馆。

让-加布里埃尔-多默热（1889-1962 年） 撑阳伞的女人 布面油画 左下方有签名 60 x 74 厘米

École du XVIIe siècle Paire de portraits aux armoiries Huile sur toile Chacun daté 1657 66,5 x 59 cm pour chaque (rentoilage, restaurations)

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 西迪-马赫卢夫清真寺，凯夫（1948 年） 布面油画，右下方有签名、年代和局部标注 "El. Kef.6. 8. Nov. 1948.A.Roubtzoff"，底部有阿拉伯语注释 "El Kef Sidi Makhlouf Année 1368"。 画布背面展示了用石墨和油彩绘制的男子肖像研究。 油画。有框。 H.46 x 宽 55 厘米。 展览 第十六届法兰西非洲艺术博览会，奥兰美术馆，1949 年 11 月至 12 月，第 2 期。画布背面的展览标签注明 "属于贝塞博士"。 出处 - 艺术家赠与突尼斯殖民地医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后经世袭。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生 Éloi Baysse 博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带着我在该地区转悠（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒鲁瓦肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是大使夫人委托画的。这位擅长世俗肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅画再次展现了极强的写实性，在他们抵达突尼斯时的照片中，可以完美地认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 作品集

莫里斯-德尼斯（Maurice DENIS，1870-1943 年）的作品 "圣克里斯多夫的传奇：森林，第二幕第三场"，约 1920 年，纸上水粉，裱在画布上，右下方有花押，27 x 30 厘米。 这是一幅为文森特-达因迪创作的歌剧《圣克里斯多夫的传说》布景而准备的作品，特别是第二幕第三场。该作品创作于 1920 年左右（首演于 1920 年 6 月 9 日）。这套乐曲的许多准备工作都被保存了下来，尤其是在莫里斯-丹尼斯博物馆（Musée Maurice Denis）。 相关作品："La Forêt，第二幕，第 3 场 (草图 1)"，约 1920 年，粘贴在画布上的纸板胶画，51 x 68 厘米，圣日耳曼昂莱，莫里斯-丹尼斯省立博物馆，inv. PMD 976.1.679 感谢《莫里斯-丹尼斯目录》的研究团队确认了这件作品的真实性，并将其收入他们的档案。

Ferdinand Loyen DU PUIGAUDEAU（1864-1930 年）《Bretonnes aux lampions》，布面油画，铺在纸板上，背面签名，26 x 17.5 厘米 出处 ： 私人收藏，法国 参考书目 ： 安托万-洛朗坦，《费迪南德-杜-普伊高多绘画作品目录》，第二卷，巴黎，2023 年，第 80 页 N°II-50 彩色复制 "费迪南德-洛扬-杜-普伊高多（Ferdinand Loyen du Puigaudeau）与夏尔-拉瓦尔（Charles Laval）是蓬阿旺画派历史上唯一一位在 1886 年与保罗-高更建立友好关系的画家，甚至还帮助过他。这位来自南特的自学成才的艺术家开始了自己的艺术生涯，他的画风在印象派和蓬阿文画派之间摇摆不定，有时接近点彩画派，有时则是结构更为严谨的综合派。1895 年 2 月，他回到蓬阿文，与妻子和刚出生的女儿定居在新建的格洛阿内克酒店（Hôtel Gloanec）。在三年的逗留期间，他目睹了村里为 7 月 14 日举办的庆典、教区赦免、特雷马洛圣母教堂赦免以及其他活动。因此，他找到了一系列主题，并从中发现了自己对描绘夜景的兴趣。他独具匠心地描绘了游乐场、旋转木马、装有魔灯或 "全景 "的小屋、提灯游行、夜间游行和焰火。在节日期间，女孩们提着灯笼在村庄街道上奔跑的队伍是他专门研究和创作的主题之一。普伊高多通过人物向观众移动时的姿态来传达运动的效果，利用她们手臂的相互作用、四个灯笼的节奏以及光线对她们脸部和手部的影响，在统一的、几乎垂直的前景中显得格外突出。在背景中，他传达了节日的整体氛围，人群熙熙攘攘，树叶上挂满了数不清的灯笼。普伊高多用头饰和围脖的蓝白色以及灯笼的呼应色，巧妙地将这两个部分连接起来，并使之充满活力。为了追求色彩的节奏感，他甚至将围脖涂成了绿色！1896 年，阿梅代-奥贝尔-德-文塞勒伯爵（Count Amédée Aubert de Vincelles）为装饰其位于特雷贡的佩南隆城堡，委托他创作一幅高 160 厘米、宽 110 厘米的巨幅作品，而这幅生动的研究作品正是为这幅巨幅作品做准备。 安德烈-卡里欧

Gudmudur ERRO（生于 1932 年），《魔鬼与 Jawlensky（1864-1941 年）》，1990 年。丙烯酸画布，背面有签名、年代和标题。

马克西米利安-卢斯（1858-1941） 风景 布面油画。 右下方有签名 15.5 x 24 厘米 专家：橱柜 Chanoit

Frans SMEERS (1873-1960) La pêche Huile sur toile Signé en bas à droite: «F. Smeers» 50 x 60 cm (tache)

让-罗杰-苏根（1883-1978 年） 湖泊和松树林（霍塞戈尔？） 布面油画。 左下方有签名 50 x 65 厘米 专家：橱柜 Chanoit

Claude VENARD 1913-1999 - 港口和灯塔 布面油画，右下方有签名，背面有标题 60 × 73 厘米 (桅杆上有小缺口） 有几处裂缝和缺失

亨利-莫雷（1856-1913 年），布面油画，右下方有签名、 46 x 61 厘米。附让-伊夫-罗兰 2004 年 6 月 28 日的证书 出处 ： Eric PILLON Enchères，凡尔赛，2005 年 6 月 12 日出售

吕西安-西蒙（1861-1945 年）《Préparatifs du bal, les coulisses》，布面油画，中心下方有签名，135 x 114 厘米

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 梅代德风景（1940 年） 布面油画，铺在硬纸板上，右下方有签名和年代 "A. Roubtzoff.Roubtzoff.1940. 18 sept."，左下方为 "Meded"。已装裱。 H.高 19.8 x 宽 28 厘米。 出处 - 艺术家赠与突尼斯殖民医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后由后裔继承。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生埃洛伊-拜塞（Éloi Baysse）博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带我在该地区四处游览（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒鲁瓦肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是受大使夫人委托创作的。这位擅长社交肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅画再次展现了极强的写实性，在这幅他们抵达突尼斯时的照片中，我们完全可以认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 Éloi Baysse 博士后人的收藏将首次向公众展示。如此大规模的藏品已经多年没有拍卖过了。这些藏品的展出将丰富人们对这位被同行誉为 "俄罗斯东方画家 "的艺术家的了解，并丰富其作品。

拉迪斯拉斯-斯莱文斯基（Ladislas SLEWINSKI，1854-1918 年）"Le bas Pouldu, face à Groix"，油画，19 x 27 厘米

彼得-克拉森（Peter KLASEN，生于 1935 年），1985 年，蓝黄油布卡车 605 corrosif。丙烯酸画布，背面有签名、年代和标题。

Paul JOUVE (1878-1973) - 大公》，约 1930 年 油画 左下方有签名 29 x 22 厘米 历史：这幅作品曾是蚀刻版画的原型，其第一幅状态复制于第 373 页费利克斯-马尔基哈克的作品中。 参考书目 ： - Félix Marcilhac，"Paul Jouve"，Les éditions de l'Amateur，巴黎，2005 年，第 373 页转载了这幅画的蚀刻版画。 - Giulia Pentcheff，"Paul Jouve，l'âme animale"，GAP 出版社，马赛，2019 年，第 78 页和第 79 页。 展览 ：Paul Jouve et Jean Després，Atelier de Paul Jouve，巴黎，1961 年 6 月 7 日至 11 日。

亨利-庞托伊（1888-1968） 摩洛哥的集市 板上油画 左下方有签名 尺寸：51.5 x 43.4 厘米 边角有损坏。

Auguste CHABAUD 1882-1955 - LA COUR DU MAS 卡上油画，右下方有签名 26 × 36 厘米 背面素描

罗莎-邦休（Rosa BONHEUR，1822 - 1899）在《犁》之后 犁 油画 23 x 41 厘米

亨利-德-圣德利斯（1878-1949 年）。 茅草屋 画板油画，右下方有签名。 高32 厘米 - 宽度：40 厘米

不来了

乔治-弗雷德里克-罗蒂格（1873-1961 年） 秋天的雄鹿、后鹿和狍子 布面油画。 右下方有签名。 53 x 73 厘米

Raoul DUFY 1877-1953 - le dépicage bleu, 1948-1949 布面油画，左下方有签名 46.5 x 57 厘米 出处 ： 艺术家私人收藏 R.M.收藏，Emilienne Dufy捐赠 展览 ： 1952 年第 26 届威尼斯双年展 n°55 参考书目 ： 莫里斯-拉法耶（Maurice Laffaille）所著的《拉乌尔-杜菲绘画作品目录》（Catalogue Raisonné des Peintures de Raoul Dufy）第三卷第 1063 号转载了这幅画。 买方将获得由 Fanny Guillon-Laffaille 夫人出具的鉴定证书。 拍卖前必须登记并交付定金

勒内-塞绍德（1867-1952） 山谷 水粉画，异色板。右下方有签名。背面有工作室印章 21x25 厘米

约 1750 年的法国学院派，弗朗索瓦-布歇（1703-1770 年）的工作室。 弗朗索瓦-布歇（1703-1770 年） 歌 画布。 65.5 x 54 厘米 右下方有签名 F. Boucher。 取自纽约弗里克收藏馆的画板上部（见 A. Ananoff，《弗朗索瓦-布歇》，Tome II，巴黎，1976 年，编号 367，复制图 1076）。

Marie LAURENCIN 1883-1956 - 穿玫瑰长袍的莱西厄小姐，1950 年 布面油画，右上方有签名和年代 33 x 24 厘米 出处：Lesieur 收藏馆

查尔斯-克瓦皮尔（1884-1958 年）。 浴后 布面油画，左下方有签名，背面担架上有标题。 画高28 厘米 - 宽度：35 厘米

Albert RATY(1889-1970) Village ardennais Huile sur toile Signé en bas à gauche "Alb. RATY" et titré au dos de la toile Porte deux cachets de douane français et belge au dos du châssis 40 x 60 cm

圣尼古拉神像 木板上的钢笔画和金箔，装在银质和镀金的 84 佐罗特尼克（875‰）雕刻装饰中。略有磨损。 莫斯科，1793 年。 金匠：A.P，西里尔文，未列名。 H.31 长 27.5 厘米 毛重 1390 克

André LHOTE 1885-1962 - 死亡的自然 布面油画，左上方有签名 38 x 46 厘米 藏于伯曼-马丁夫人的档案中，供编目之用

约 1800 年的法国学校，让-巴蒂斯特-雷格纳特的随行人员 德亚尼拉的绑架 帆布，镶嵌在画板上。 轻微的旧修复。 27 x 35 厘米

内贾德-德弗里姆（1923-1995 年） 海员。 布面油画，左下方有签名，背面有 "a Mr et Mme Grilthear, le souvenir très amical de Nejad le 25.II.1956 Paris "字样和日期。 高度：16 厘米16 厘米 - 宽度：21 厘米

Paul MATHIEU (1872-1932) Le Bassin (Ostende) Huile sur panneau Signé en bas à gauche: "Paul Mathieu" Contresigné et titré au dos du panneau 39,5 x 54 cm

吕西安-西蒙（1861-1945）《让娜-西蒙在花园里踱步》，油画，左下方有签名，46 x 55 厘米 展览 ： 吕西安-西蒙，《快乐与时光》，2011 年 7 月 10 日至 9 月 8 日，圣布里亚克河畔圣贤院，图录第 12 页有插图

德普雷-马塞尔（1919-1990） 退潮时港口的金枪鱼船 布面油画 左下方有签名 46 x 61 厘米 注：马塞尔-德普雷于 1973 年被任命为海军画家

彼得-贝尔（1622 年出生于安特卫普，1674 年出生于巴黎） 静物与狩猎战利品 画布。 155 x 203 厘米 右下方有 PB. 出处： - 匿名拍卖，摩纳哥苏富比，1994 年 12 月 2 日，编号 17，有复制件； - 匿名拍卖，巴黎德鲁奥酒店（Mes Neret-Minet et Tessier），2009 年 6 月 19 日，编号 6，复制。 画中有几只音乐鸫、大山雀、啄木鸟、谷仓猫头鹰、一只受人尊敬的野鸡、一只换羽的野鸭、一根吹口哨的甘蔗、两只野兔、两只野兔、红色和灰色的鹧鸪以及一只巴贝狗，唤起了自然的和谐。 让-西梅翁-夏尔丹（Jean-Siméon Chardin）也是巴贝特犬的狂热崇拜者，他曾在罗伯托-波罗（Roberto Polo）收藏的画作中描绘过巴贝特犬（见 P. Rosenberg, Tout l'oeuvre peint de Chardin, 巴黎，1983 年，第 49 号，转载）。 在这幅画中，他描绘了一只动物的肖像，这只动物似乎散发着深深的忠诚和沉静的活力，并将其作为画作的主体。 以 "狩猎归来 "而闻名的皮特-布尔是 17 世纪最著名的动物画艺术家之一。他直接取材于自然环境中的活体动物，这使他能够再现动物鲜活的质感。 他的父亲是一名雕刻师，他最初在父亲的训练下，在热那亚度过了一段时间，然后回到安特卫普，1650 年作为共济会会员加入了圣卢克行会。 之后，他移居巴黎，与夏尔-勒布伦一起受托为戈贝兰工厂的挂毯创作研究报告。在 1669 年至 1671 年间，他为名为 "Les Maisons "的挂毯创作了八幅作品。 1669年至1671年间，他创作了81幅关于凡尔赛宫皇家动物园中鸟类和哺乳动物的作品。这些作品被转移到卢浮宫博物馆，后来又分散到各省博物馆。

安德烈-梅耶（1898-1904） 佛像静物 纸上油画 左下方有签名 45.5x30 厘米（视图）

École française du début du XVIIIe siècle L’amour, la beauté, la force et la richesse sont de tous les mortels les maîtres et les maîtresses Huile sur toile 100 x 130 cm (oeuvre rentoilée, anciennes restaurations)

皮埃尔-安布罗吉亚尼（1907-1985） 裸体 布面油画 中央下方有签名 73 x 55 厘米

不来了

安德烈-洛特（1885-1962 年）的油画作品《VU D'UN PORT 木板油画，左下方署名 "A.LHOTE"。 背面印有 "galerie du fleuve Bordeaux "字样。 尺寸：55 x 72 厘米