平面艺术

奥古斯特-埃尔宾（1882-1960 年）风格 构图 炭笔左下方有签名和日期 1959 20x22 厘米（视图）

Jean COCTEAU(1889-1963) Étude pour décoration de chapelle, 1956 Crayon sur papier Signé et daté en bas: "Jean Cocteau 24 Juin 1956" 27,5 x 21 cm Nous remercions Madame Annie Guédras qui nous a aimablement confirmé l’authenticité de cette oeuvre.

莫里斯-乌特里罗（1883 年，巴黎 - 1955 年，达克斯） "雪中的圣鲁斯提克街原标题 1933/34 年左右绘制的巴黎景色，背景是蒙马特尔的街道和发着白光的圣心大教堂。大约从 1912 年开始，乌特里罗多次以不同的版本和技法，从不同的角度，以风景和肖像的形式，描绘了蒙马特山丘最高处风景如画的小巷。这条巴黎历史最悠久的老街，鹅卵石铺就的小房子一直通向圣心教堂，为他提供了丰富迷人的主题。乌特里罗出生于蒙马特尔的艺术家区，父亲是年仅 18 岁的苏珊娜-瓦拉东，她是乌特里罗的缪斯女神、模特，后来成为一名重要的画家。他在青少年时期经历了心理危机，并染上了酒瘾--这种嗜好困扰了他的一生。瓦拉东、埃德加-德加（Edgar Degas）和画家阿尔方斯-基泽（Alphonse Quizet）鼓励他为自己作画，艺术也成为他对抗自己的心魔和酒精的疗法。在 1910 年至 1914 年期间，他找到了自己独特的、富有表现力的现实主义风格，超越了所有艺术潮流。他的主要创作对象是巴黎，尤其是他生活和工作过的蒙马特。与许多同龄艺术家不同，乌特里罗从未完成过古典绘画培训课程。然而，正是这一点使他作为一名自学成才的艺术家，能够以一种原始的活力描绘街道、城市峡谷和广场，通常只有寥寥几笔，但却充满自信。这些构成了一个结构严谨的形式框架，乌特里罗的各个创作阶段与其说是通过绘画风格来区分，不如说是通过不同的色彩来区分。甚至在 I. M. 之前，乌特里罗就已在重要的展览中亮相。早在第一次世界大战之前，乌特里罗就参加了巴黎和德国的重要现代艺术展览，包括 1913/14 年汉斯-戈尔茨（Hans Goltz）的慕尼黑 "新艺术 "画廊。20 世纪 20 年代，乌特里罗继续高歌猛进，在收藏家和评论家中声名鹊起，并一直延续至今。1926 年，他终于拥有了 "脚下的巴黎"，正如奥斯卡-许勒在权威杂志《Die Kunst für Alle》上发表的关于乌特里罗的文章中所写的那样（附油画《Strasse St.）水粉画/纸板。48 厘米 x 62 厘米。画框。 画框。Pétridès AG 612。塞纳河畔皮埃尔菲特莫里斯-乌特里罗协会的埃莱娜-布鲁诺（Hélène Bruneau）在 2022 年 12 月 23 日的电子邮件中确认了作品的真实性。 出处：柏林格里斯巴赫拍卖会，1997 年 11 月 28 日，拍号 55。 纸板上的水粉画。署名 "蒙马特"。在目录中有所提及（Pétrides 编号 AG 612）。莫里斯-乌特里罗协会的埃莱娜-布鲁诺（Hélène Bruneau）于 2022 年 12 月 23 日通过电子邮件确认了该作品的真实性。

Jo DELAHAUT (1911-1992) Sans titre Pierre lithographique 54,4 x 43,5 x 8,4 cm Cette pierre servit aux premiers essais lithographiques de Delahaut à La Cambre en 1966. Aucune épreuve issue de cette pierre n'a été identifiée, ce qui confère à cette quasi-sculpture un caractère inédit. Provenance: - Cornette de Saint Cyr (Bruxelles), vente du 23 mai 2016, lot n°28 - Collection particulière, Belgique Bibliographie : Roger Palm, Jo Delahaut, catalogue raisonné des estampes 1952-1992, Éditions Cornette de St Cyr, 2016, p.10 (reproduit)

莱奥波尔德-瑟维奇（1879-1968） 鸟类 水彩和铅笔右下方有花押，左下方有工作室印章 15x23 厘米（视图）

Bernard BUFFET (1928-1999) La Gazette de l'Hotel Drouot 石版画，版上有签名，右下方有铅笔副署，187/400 对齐。

Fernand LEGER (d'après) "Composition abstraite" Wool tapestry based on a model by the artist for a mural in 1953. 重量: 30.00 kg 无法送货 区域: France 尺寸: H 3100MM X L 2050MM 状态: 第一眼：状况良好

马林-玛丽（1901-1987）之后 海上帆船 彩色石版画 版面右下方有签名，左下方有 151/300 铅笔编号 主题尺寸：58 x 85 厘米（视图）

Eugène GALIEN-LALOUE 1854-1941 - place pigalle at dusk 水彩画，左下方有签名 尺寸：18.5 x 30.5 厘米

亨利-莫莱特（1856-1913 年）《马车》和《茅草屋》，两幅未署名铅笔画，其中一幅双面，25 x 38 厘米和 26 x 38 厘米 出处 ： 艺术家家族，后裔

捷豹 MK V 房车 战后，SS Swallow 品牌更名为捷豹。为了引进外资，公司必须走出国门，特别是在美国站稳脚跟。为此，公司必须使其产品系列现代化，提供比战前车型更高级别的车型。于是，一款配备双顶置凸轮轴的全新发动机诞生了，这就是著名的 XK。它将为设计更现代、尺寸更大的汽车提供动力。遗憾的是，新车身的开发和制造要复杂得多。 因此，公司决定对现有车型进行现代化改造，给客户多一点时间。新车身被称为 MK V，前大灯尺寸更小，部分封闭在前翼子板中，后轮上增加了 "挡板"，使其焕发了新的活力。2.5 升和 3.5 升 6 缸发动机保持不变。但一项重大创新是前悬挂采用了独立悬挂。 该车于 1948 年 10 月在伦敦车展上亮相，到 1951 年中期共生产了约 9500 辆，其中包括敞篷车。因此，它完美地扮演了过渡角色，同时也在等待它的后继者--MK VII（VI 是宾利的特权）。 这里展示的是一款罕见的 2.5 升车型。车身和内饰都无可挑剔。 行驶里程为 17,500 公里。它的驾驶性能非常好，完美体现了英式豪华的理念。

Affiche du 31eme Grand-Prix de l’ACF, d’après Savignac, 1937 - 雷蒙德-萨维尼亚克（1907-2002） 右上方有签名和日期：SAVIGNAC 37 法国汽车俱乐部 1937 年 "邮票。 由 Alliance Graphique 出版，L.Danel 印刷，巴黎。 158 x 117 厘米。用布包裹。 尽管有轻微撕裂和折叠痕迹，但保存完好。 非常罕见的海报，从未出售过，博物馆藏品。 ACF 大奖赛的历史： 法国汽车俱乐部（ACF）成立于 1895 年，1906 年决定创办法国大奖赛。实际上，该大奖赛是 1900 年至 1905 年期间在欧洲举行的戈登-贝内特杯赛（Gordon Bennett Cups）的后续赛事，当时 ACF 已组织了部分赛事。法国汽车俱乐部的首届大奖赛于1906年6月26日和27日在勒芒附近一条仅100多公里长的赛道上首次举行。费伦茨-席兹（Ferenc Szisz）驾驶雷诺AK赛车经过12个多小时的角逐，最终夺得冠军。 在 1936 年和 1937 年的比赛中，ACF 决定采用运动方程式，最大气缸容量为 4.5 升，并禁止使用压缩机。以下是第三十一届ACF大奖赛组委会规定的规则大纲： ACF 大奖赛将于 1937 年 7 月 4 日在利纳斯-蒙哈利（Linas-Montlhéry）公路赛道上举行，每圈 12 公里、504 米、35 厘米。 - 冠军将获得 100,000 法郎的奖金（请以现金支付！）。 让我们前往蒙哈利（Montlhéry），看看第三十一届 ACF 大奖赛的发车阵容： 布加迪（Bugatti）、塔尔博特（Talbot）和德拉哈耶（Delahaye）均于下午 2 点站在起跑线上。方格旗挥动，赛车轰然起跑。索默在比赛的前20圈一直处于领先地位，随后路易-奇隆超越了他，并将比赛带入了终点。这只老狐狸--因其赛车智慧而被人们亲切地昵称为Chiron--成为历史上第一位三次赢得法国大奖赛的车手！最终，四辆塔尔博特赛车包揽了前五名，100%登上了塔尔博特领奖台；1937 年的 ACF GP 是塔尔博特赛车的三连冠。 1936年，萨默尔的布加迪57G曾在ACF大奖赛上夺冠，1937年的海报似乎是为了向来自莫尔塞姆的纯种马致敬。萨维尼亚克（Savignac）描绘了一辆造型别致的布加迪汽车，其基本部件--马蹄形格栅、布加迪车轴和车轮--都彰显了速度的威严。ACF "三个字母加上活动日期，寓意非常明确。所有这一切都意味着，这张海报可以被视为大师作品以及装饰艺术海报的经典之作。 萨维尼亚克是二十世纪著名的海报艺术家，他的平面作品如今已成为我们共同想象的一部分。他的作品风格有效、有冲击力，同时又极为简洁。虽然萨维尼亚克的作品在二十世纪下半叶最为突出，展示了 "光辉岁月"（Trente Glorieuses）时期广告业的飞速发展，但在 1933 年遇到装饰艺术海报大师卡桑德（Cassandre）之前，他从二十世纪二十年代开始自学成才。从那时起，年轻的萨维尼亚克的创作就受到了卡桑德风格的启发。在插图画家夏尔-卢波特（Charles Loupot）的支持下，萨维尼亚克于 1935 年加入图画联盟（Alliance graphique）。他继续坚持自己的风格，成为一名海报大师，拥有自己独特的风格--现在所有人都能辨认出来--并将细腻的幽默感融入其中。 这位艺术家在其职业生涯之初就签署了一幅出色的海报，当时他的才华还没有得到所有人的认可，只有他的同行们当时已经对他崇拜有加。这幅作品完全符合萨维尼亚克自己对海报的定义："大众和贵族"。 参考书目： Arts et Métiers Graphiques - 第 58 期 - 1937 年 7 月 Anne-Claude LELIEUR Conservatrice Général de la Bibliothèque Forney，Raymonde BACHOLLET，Savignac Affichiste，Editions Bibliothèque Forney，Paris 2001，参考第 7 页，转载于第 95 页。 Maître Hervé POULAIN, Aleth HOURDAN, Ann HINDRY, On the road - L'automobile dans l'art, Étude et communication éditions, 2007, listed under no. 展览 ： 皮埃尔-安德烈-伯努瓦图书馆/罗什贝尔空间/阿莱斯哥伦比亚博物馆，2007 年 6 月 30 日至 9 月 23 日 巴黎国家体育博物馆，"A toute vitesse"，2009 年 4 月 6 日至 9 月 21 日 销售费用 ：

[AFFICHE]. Robert COMBAS. - "伊冯-兰伯特。1986 "胶印，81 x 60。用毛毡笔签名。边缘有轻微折痕，书脊有加固痕迹。

保罗-高更（Paul GAUGUIN，1848-1903 年）"Visage de face, visage de profil"，大溪地时期，双面黑色铅笔，右下方有工作室印章，27.3 x 17.8 厘米。威登斯坦学院证书，日期为 2016 年 6 月 24 日。

查尔斯-拉皮克（1898-1988）《卡斯蒂利亚的土地》，水彩画，左上方有签名，35 x 47.5 厘米

马瑟兰-梅厄特（1882-1958 年），《卡马雷特，海军船坞》，水粉画，右下方有签名，30 x 43 厘米

亨利-勒巴斯夸（1865-1937）。 海滩前沿。 素描和水彩画，右下方有签名。 高度：23 厘米 - 宽度：30.5 厘米23 厘米 - 宽度：30.5 厘米

JOB : Plate 202 des Maitres de l'Affiche。 以穆查为原型绘制的色版画，右下方有出版印章。 略微泛黄，有一些波浪状褶皱，对角线褶皱，右边缘四角有断裂。纸张尺寸：40 x 29 厘米。 专家：西尔维-科里尼奥

绿色植物与两只公鸡和一只鹦鹉 布鲁塞尔挂毯。 17 世纪晚期。 羊毛和丝织品。 H.2.67 x 长 4.10 米 上部的一只鹦鹉和前景的两只母鸡靠近一条湍急的河流，使这幅美丽的绿色图画栩栩如生。 它们的活力与丰富的植被相得益彰。从中央的缺口可以看到，背景是一座建在岩石岬角脚下的坚固城镇。 花环边饰。 挂毯保留了一些美丽的色彩和原有的边饰。 它的保存状况良好，只是有些磨损和旧的修复。 挂毯的高度有所降低，宽度可能也有所降低。

Joseph DUFOUR à Mâcon (1757-1824) Manufacture de Joseph DUFOUR à Mâcon (1757-1824) Les Sauvages de la mer du Pacifique ou les voyages du Capitaine Cook.Jean-Gabriel Charvet（1750-1829 年）设计的多色全景墙纸，1804 年原版。 第 V 张的残片，描绘了塔希提岛的舞者。 纸张裱在画布和担架上。199 厘米 x 114 厘米（已修复，有剥落和小部分缺失）

Serge VANDERCAM (1924-2005) &Joseph NOIRET (1927-2012) Les yeux fermés l'écriture se fait homme Technique mixte et collage sur papier Signé en bas: "serge . v." et en bas à droite: "Jnoiret" 54 x 72 cm

朱尔斯-埃米尔-辛格（1882-1942），水彩画 "Sur la plage"，左下方有签名，29.5 x 46 厘米

Pierre ALECHINSKY (1927) Sans titre, 1953 Lithographie en couleurs Signé, daté, numéroté 17/50 et dédicacé au crayon: "cette rose des sables à Robert" 28,5 x 41,5 cm pour le sujet (marges insolées)

Sophie CALLE. - "Les tombes.索菲-卡勒 "Les tombes "系列目录中的七张 A4 摄影板。

马瑟兰-梅厄特（1882-1958 年），《杜阿尔内兹港的栅栏》，水粉画，右下方有签名，32 x 29 厘米

Armand RASSENFOSSE (1862-1934) Nu assis, 1932 Lithographie sur papier Signé et daté dans la planche: "Rassenfosse 1932" 24,5 x 18 cm

男性。威廉-冯-格罗登（Wilhelm von GLOEDEN，1856-1931 年）《吹长笛的裸体研究》，约 1900 年。相纸印刷，22 x 16 厘米，正在展出。

米尔顿-格莱瑟（1929-2020） "大裸体 原版海报，1968 年 61 x 94 厘米 状况良好 还包括 ARMAN 1969 展览 Gelerie der Spiegel KOLN 海报

马纳塞工作室[奥尔加-索拉里克斯（1896-1969 年）和阿多佳-冯-沃拉塞克斯（1893-1946 年）]。美容镜，约 1930 年。复古银版画，20.5 x 15 厘米。背面有摄影师印章。

Gérard FROMANGER. - "画家与模特朱红色的中国红。1973" 彩色石版画，52 x 70。下方用铅笔注明了签名、日期和对齐方式（46/150）。藏于玻璃下，有隔板。

Adrien Jean LE MAYEUR DE MERPRES (1880-1958) Vues de Venise et de l'Orient Suite de quatre dessins à la gouache et fusain sur papier Chacun signé: "J. Le Mayeur" 14 x 21 cm à vue pour chacun

马图林-梅厄特（1882-1958 年），"Au large de St Guénolé"，水粉画，右下方有签名和花押，右上方有位置和标题，左上方有签名和派遣，25 x 43 厘米

吕西安-阿德里翁（1889 斯特拉斯堡 - 1953 巴黎） 巴黎街景 这是一幅充满活力的快照，描绘了巴黎林荫大道上熙熙攘攘的行人和刚刚停下的有轨电车。阿德里翁钟情于描绘法国大都市的氛围和多姿多彩的生活，他的作品立刻就能让人眼前一亮。阿德里安在柏林接受赫尔曼-施特鲁克（Hermann Struck）的培训，一战后定居巴黎，并于 1921 年在巴黎举办了首次个人画展。这位印象派画家属于所谓的五月小组，受到莫里斯-乌特里罗和欧仁-布丹的重要影响。他曾于 1926 年和 1940/41 年在 Indépendants 沙龙、Salon d' Automne 沙龙和 Tuileries 沙龙展出。除了巴黎及其周边地区，阿德里安还喜欢在诺曼底作画。粉彩粉笔/纸。右下方有签名；40 厘米 x 50 厘米。画框。 纸上粉彩粉笔画。有签名。

Maurice MILLIERE (1871-1946) La parisienne Gouache et crayon sur papier Probablement un projet de couverture pour le magazine français "La Vie Parisienne" Signé et dédicacé en bas à droite: "A mon excellente et vieille amie Gaby - Maurice Millière" 51 x 41 cm pour la feuille

Jean-Pierre YVARAL. - "几何构图 "丝网版画，48 x 36。用铅笔注明了签名和编号（58/190）。保存状况良好。

Jérôme MESNAGER（1961 年）-NOART（1965 年）机器。木质和彩绘金属，两位艺术家均有签名。机器系列由 Groupe Transversale 画廊于 1996 年展出。30.5 x 290.5 x 7 厘米

装饰有乡村爱情场景的环绕挂毯。 皇家奥布松制造厂。 符合让-巴蒂斯特-埃特（Jean-Baptiste HUET，1745-1811 年）的风格。 18 世纪--约 1770-1780 年。 羊毛和丝织品。 H.2.47 x 1.40 米 在 Alentours 挂毯中，一个中心场景被镶嵌在素色或仿锦缎背景上，背景上通常装饰有花环、徽章和属性。 这幅挂毯保留了其美丽的色彩，但没有边框，这可能是其原作，因为此时的挂毯开始不带边框，以插入镶板框架中。 这幅 alentour 挂毯的上半部分有一个由丝带固定在一起的奖章图案，描绘的是乡村爱情场景，有两个人物，其中一个是女性。 挂毯上还有两个人物、一只不安分的狗和一个翻倒的水壶。徽章上有橡树叶边饰，周围装饰着花环和一个挂着花束的篮子。 它的保存状况良好，有一些磨损的地方，特别是丝绸和旧的修复处。

查尔斯-拉皮克（1898-1988 奥赛） 两幅版画："柏树风景 "和 "老虎风景 两幅彩色石版画/Arches-Velin（水印），分别创作于 1962 年和 1964 年左右，每幅画上都分别有 33/75 和 13/330 的签名和编号，其中一幅的日期为 1962 年，另一幅的日期为 1964 年。(19)62，一张作为 Jahresgabe 1964 汉堡 Kunstverein 出版（背面有印章）。图像 29 厘米/49 厘米 x 38.5 厘米/44.5 厘米。纸张 50.3 厘米/69 厘米 x 50.5 厘米/56.5 厘米。 1962 年和约 1964 年在 Arches 织纹纸（水印）上绘制的两幅彩色石版画。 每幅均有亲笔签名和编号。其中一张的日期为 (19)62，另一张盖有 "Jahresgabe 1964 Kunstverein Hamburg "印章。

玛丽-布拉克蒙（1840 年出生于朗顿韦兹，1916 年出生于塞夫勒） La Toussaint seule: Marie Bracquemond 的坐姿自画像 1872 铅笔线条上的水彩画 自画像，水彩和石墨，玛丽-布拉克蒙创作 12.99 × 18.89 英寸 高：33.0 厘米，宽：48.0 厘米 展览 ： 玛丽-布拉克蒙作品展，古斯塔夫-格夫罗伊作序，巴黎，伯恩海姆-让画廊，1919 年 5 月 19-31 日，展品编号 92："孤独"。 玛丽-布拉凯蒙（1840 年出生于兰登韦兹，1916 年出生于塞夫勒） 高：33.0 厘米，宽：48.0 厘米

Vlada VELICKOVIC. - "盒子的诞生。1972 年"，描图纸丝网版画，74 x 106。艺术家校样，右下方有签名、标题和日期。

莱昂诺尔-菲尼（1907-1996）。 女人和鹦鹉 彩色石版画，右下方石墨签名，左侧编号 144 /275。 50 x 71 厘米。 (碎玻璃）。

安藤博司（1797-1858 年），后。萨塔海滩的大浪（选自 "富士 36 景 "系列）。纸上打印，玻璃框装裱。34 x 23 厘米（目测）。有一些瑕疵。

科尔内耶（纪尧姆-科内利斯-凡-贝弗鲁）（1922 年，比利时列日 - 2010 年，法国奥维尔市） "巴西魔幻世界。原标题 彩色 Serigraph/Arches-Velin, 1995.(19)96，落款 "EA"。由 Galerie Moderne Silkeborg 出版，限量 200 册。这位艺术家与皮埃尔-阿列钦斯基（Pierre Alechinsky）、卡雷尔-阿佩尔（Karel Appel）、康斯坦特（Constant）、阿斯格-约恩（Asger Jorn）和 K. O. 戈兹（K. O. Götz）同属于传奇的前卫艺术家团体 "CoBrA"，该团体成立于 1948 年至 1951 年。科尔内耶参加了在卡塞尔举办的第二和第三届文献展（1959 年和 1964 年）。画幅约 127 厘米 x 96 厘米；纸张约 140 厘米 x 101 厘米。画框。 1995 年在 Arches 织纹纸上用彩色绢印（丝网版画）。 手工签名，日期为 (19)96，并刻有 "EA "字样。限量 200 幅，由 Silkeborg 的 Galerie Moderne 出版。

Michel CARRADE(1923-2021) Sans titre, 1976 Fusain, pastel et aquarelle sur papier fort Signé et daté en bas à droite: "Carrade dec 76" 55 x 75 cm

Hervé DI ROSA ( 1959) - 埃尔韦-迪罗萨 ( 1959) 水下 Carborundum 2017 有理有据 5/ 20 右下方有签名 .142 x 81,5 厘米

AFFICHE]. Nicolas de STAËL. - "1956 年国家现代艺术博物馆"，第 3 页。石版画海报，73 x 50.5。还包括两张尼古拉斯-德-斯塔埃展览的石版画海报。"Galerie Louis Carré 1964" (Paris, Mourlot imp. )，76.5 x 53.5；"Galerie Jacques Dubourg 1957" (Paris, Mourlot imp. )，64 x 47。

吕西安-布歇（1889-1971 年），继 法航--世界上最大的航空公司"，八张海报 纸质彩色印刷 出版商：巴黎 Perceval 约 121 x 100 厘米（每幅图像）或整体约 242 x 400 厘米 有些褪色和折痕

古斯塔夫-多雷（1832-1883 年） Paysage écossais, Aquarelle, signée, 16.5x28.5 cm.出处：波尔多私人收藏、瑞士私人收藏

[AFFICHE]. Georges BRAQUE (d’après). - "三只红鸟》套装，2 页。Éditions des nouvelles images.石版画海报，95 x 65。保存完好。附有 "G.布拉克。塞雷特现代艺术博物馆，1983 年"（巴黎，Mourlot 印制）。平版印刷海报，90 x 60。有轻微折痕，其他状况良好。

École italienne du XVIIe siècle - 17 世纪意大利画派 古装人物研究 钢笔和棕色墨水 26 x 15 厘米 - 10/14 x 5 15/16 英寸