木雕

安德烈-勒霍特（1885-1962 年） 雕刻木框，饰以树叶和花朵 约 1900 年 签名：A.洛特 80 x 110 厘米 1897 年，安德烈-洛特开始在一家橱柜制造作坊（Atelier Courbaterre）当学徒，学习装饰木雕。可能就是在此期间，他制作了这个完全体现新艺术精神的镜框。 感谢 Dominique Bermann-Martin 确认此相框的真实性。

凯撒（凯撒-巴尔达奇尼）（1921-1998） 扩展茶壶，1970 年 雕塑 茶壶、树脂、木质底座和有机玻璃外壳 限量 45 件 底座上有签名 创作于 1970 年 高 20 × 宽 36 × 深 21 厘米 买方将获得由 Denyse Durand-Ruel 夫人档案馆出具的鉴定证书。

让-马特尔和约埃尔-马特尔（1896-1966 年）。 麻雀 异国情调的木雕，露台上有签名，献给 "Denyse"，日期为 7-9-30。 巴黎 SAS 版。 高度高度：11.5 厘米 注：法国雕塑家和装饰家让-马特尔（Jean Martel）和若埃尔-马特尔（Joël Martel）孪生兄弟曾多次参加巴黎沙龙活动。在 1925 年装饰艺术博览会上，他们与罗伯特-马莱-史蒂文斯（Robert Mallet-Stevens）合作，展示了用钢筋水泥制作的立体派树木，一举成名。他们为我们留下了无数的纪念碑

Joseph BONVOISIN. - "彩绘木制浮雕，33.5 x 32.5。背面有签名和标题。

Flemish School. Mechelen. Late 15th century - Early 16th century. - 弗拉芒学校梅赫伦。15 世纪末 - 16 世纪初。 "圣洛克 雕刻、多彩和镀金木雕。 36'5 x 14 x 7.5 厘米。 我们的雕像展示了圣洛克最经典的圣像形象：身着短麻布朝圣者打扮，脚穿靴子，头戴帽子，手持拐杖，腿上有在瘟疫中感染的疮。他的左边是一只叼着面包的狗，右边是一个婴儿的形象，我们认为这个婴儿可能就是治愈他溃疡的天使。 圣洛克是 14 世纪下半叶蒙彼利埃人，他决定将自己的财产与穷人和需要帮助的人分享，并致力于照顾他们，过着朝圣者的生活。他的慷慨和对不幸者的奉献精神被世人铭记；他是慈善和同情的典范。 清晰而略微隆起的前额、斜视的眼睛和小嘴的典范符合佛兰德雕塑的特点，特别是梅赫伦的特点。它是根据哥特式雕塑的动态特征雕刻的，具有著名的 "补偿姿态"，这种姿态是通过将与弯曲的臀部相对的腿向前放置而形成的。通过这种方式，雕刻家成功地创造出一种非凡的运动中的帷幔效果。 这件雕塑应归类为 "马林斯娃娃"（Poupéede Malines）或 "梅赫伦娃娃"（Mechelen Doll）。这些是圣母玛利亚、圣人或基督圣婴的小雕像，从 15 世纪中叶到 1515-30 年间大量生产。这些雕像广为流传，正是因为它们的形式完全符合私人或家庭礼拜的需要。优质的雕刻、丰富的多色图案和甜美温柔的面部表情，使这些小型雕塑广受欢迎。据了解，这些雕塑是运往伊比利亚半岛甚至加那利群岛、拉丁美洲和菲律宾等更遥远地区的佛兰德商品之一。

雨果-德马尔科（1932-1995） 连续位移，1967 年 动感雕塑 漆木、金属和旋转电气系统 巴黎 Denise René 出版社出版 背面标签上有签名、年代、标题和编号 "43/50 30 × 30 × 11 厘米

Castilian school. End of the 13th century - Beginning of the 14th century. - 卡斯蒂利亚学派。13 世纪末 - 14 世纪初。 受难的基督 雕刻木雕，残留多色装饰。 156 x 126 厘米。 我们展示的《耶稣受难》是一件出色的哥特式作品，可能出自卡斯蒂利亚的一个作坊。基督被三根钉子钉在一棵圣树形的木头上--几个世纪以来，这种排列方式成为最常见的排列方式，卢卡斯-德-图伊将其归功于阿尔比根派异教徒，他指出，他们是带着某种嘲弄和蔑视的心态来构思这种排列方式的--这种排列方式在 13 世纪下半叶开始流行起来。 基督的面容呈现出 13 世纪典型的被钉在十字架上的安详之感，整个人看起来很平静，看不出任何痛苦或过多的血腥痕迹。头部表面上向右倾斜，呈现出一张狭长的脸，眼睛和嘴巴紧闭，试图表现出一些痛苦，但又带有这类十字架常见的安详概念。这是一种甜蜜的死亡。额头宽阔，眉毛弯曲，鼻子高挺。头发以紧凑的方式处理，宽大的波浪形发束排列在头部两侧的肩膀上，让耳朵若隐若现。胡须较少且对称。没有保留头饰或王冠。 由于臀部向右侧移位，身体远没有表现出任何僵硬或等级观念，而是表现出轻微的横向移动。同样，右膝盖的弯曲也允许轻微的侧向移动，从而产生了整体向前的投影。解剖学显示了对形体的柔和处理，摒弃了这一时期某些图像中仍然存在的带有罗马式根部明显肋骨的示意图式外观。胸部、腰部和腹部趋于纤细，轮廓完美，三者之间有明显的分隔。腹部略微隆起。血液从侧面的伤口流出，非常明显，也从脚上的伤口流出，但数量不多。 双臂完全伸直，几乎形成两条对角线。她只穿了一件perizonium，也就是纯洁布，这件布是雕刻的，调整的方式使其与臀部的解剖结构相吻合。这是一块长长的白布，上面装饰着金色的几何图案，似乎有红色的光线从中射出。它在右臀部打了一个几乎没有凸起的蝴蝶结。它遮住了左膝盖，另一个膝盖则没有遮盖。从绳结处可以看到 "U "形的可塑性极强的大褶皱。这种耶稣受难像的特点是双脚保持略微明显的外旋。 基督的多色性略有欠缺，但总体状况良好，值得肯定的是，它还保留了大部分手指，这在此类作品中并不多见。总之，这件作品可能是卡斯蒂利亚地区的一位雕刻家在 13 世纪末至 14 世纪初之间创作的，时间并不准确。 我们感谢艺术史博士哈维尔-巴拉德龙（Javier Baladrón）先生对这件作品的鉴定和编目。

Joseph BONVOISIN. - 木板浮雕 "基督在十字架上"，33 x 26，右下方有签名。背面：画板油画，28 x 34。右下方有签名。浮雕的钉子和穿孔清晰可见。

Statue de Sainte-Barbe - polychrome wooden sculpture from 18th century. The left hand is missing a finger. 重量: 4.52 kg 无法送货 尺寸: H 640MM X L 230MM 状态: 乍一看：正常磨损/使用后的铜绿

Anonymous Castilian. Last quarter of the XVII century. - 卡斯蒂利亚无名氏。十七世纪末期。 圣母玛利亚》。 多色木雕。 64.5 x 22 x 22 厘米。 忏悔的抹大拉圣母玛利亚是巴洛克时期最受欢迎的圣像之一。 在这一时期创作的所有圣人形象中，格拉纳达雕塑家佩德罗-德-梅纳（Pedro de Mena，1628-1688 年）创作并推广的圣人形象最为突出，其中最杰出的作品是他于 1664 年为马德里消失的 Casa Profesa 雕刻的《忏悔的抹大拉》（171 厘米），该作品目前从普拉多博物馆借给巴利亚多利德国家雕塑博物馆。用拉萨罗-吉拉-梅迪纳（Lázaro Gila Medina）教授的话说，这件雕塑作品是他精致而忧郁风格的精髓，它的成功是因为 "它完全符合协会的愿望，即其作品应足够有用，能够有效地开展传教和教义工作、在这种情况下，抹大拉的尼是一个特殊的典范，因为她在年轻时与基督相遇并真诚忏悔，之后成为基督最忠实的门徒，甚至在基督受难后仍追随他"。马德里耶稣会会士的抹大拉女神》一经问世，就引起了巨大的轰动和赞美，仿制和复制的要求接踵而至，其中一些要求是梅纳本人提出的。 玛格达莱纳》在卡斯蒂利亚，尤其是巴利亚多利德声名鹊起，主要归功于圣伊格纳西奥-德-巴利亚多利德耶稣会学院拥有的《玛格达莱纳》复制品（162 厘米），该复制品由维亚纳侯爵夫人多娜-玛格达莱纳-德-皮门特尔在 1702 年的遗嘱中捐赠。梅纳的模型在现在的马德里、卡斯蒂利亚和莱昂地区广为流传，在半岛北部（加利西亚、阿斯图里亚斯、坎塔布里亚和纳瓦拉）也有许多实例。 抹大拉的马利亚被雕刻在一个缺失的十字架前，她的左手拿着十字架，正沉浸在强烈的狂喜和冥想中。 她站得笔直，左腿向前，似乎在做走路的姿势。从起源上看，她可能生活在岩石上，这让人联想到她的隐士生活，在隐士生活中，岩石、树木、溪流、小山洞或洞穴以及各种小动物，如鸽子、蛇、青蛙等....。此外，有时她的一些属性也会出现在岩石地面、头骨甚至香水瓶上。 他身披棕榈垫，从胸部下部到脚踝完全覆盖身体，只剩下躯干、手臂和脚裸露在外。头部呈椭圆形，面部特征雕刻技艺精湛，突出了半开的嘴和薄薄的嘴唇、杏仁状的眼睛或鼻中隔笔直、鼻孔穿孔的鼻子，使其更加可信。头发对称地披散在脸部两侧，一直垂到腰部以下，呈波浪状，长而紧凑，让人联想到她的神性生活和女性魅力。 从形态特征（主要是脸部特征）来看，这件作品可能出自卡斯蒂利亚雕刻家之手，他可能来自巴利亚多利德，创作于 17 世纪最后四分之一末期。 我们感谢艺术史博士哈维尔-巴拉德龙（Javier Baladrón）先生对这件作品的鉴定和编目。

拉乌尔-拉莫德迪奥（1877-1953 年） 斜倚的女性裸体。 直接切割的木雕，露台上有签名（裂缝）。 高度：49 厘米49 厘米 - 长度：75 厘米 - 深度：25 厘米 注：他是巴黎美术学院的学生，曾在亚历山大-法尔吉耶尔（1831-1900 年）和亚历山大-夏尔朋蒂埃（1856-1909 年）的工作室轮流工作，后者将自己对奖章创作的喜好传授给了他。他制作的奖章包括桑托斯-杜蒙和雷蒙德-庞加莱总统的奖章。 与此同时，他还开始学习木雕，并在 1941 年出版的一篇论文中对此进行了理论阐述。 拉乌尔-拉穆德迪厄仍然是一位国际知名的艺术家，他的作品遍布欧洲，主要是在法国，这要归功于他为巴黎（大皇宫、现代艺术博物馆）的战争纪念碑和文化纪念碑所做的公共委托。

China - Wooden sculpture representing Shou Lao and a child, circa 1900. 重量: 275 g 可送货 区域: Chine 尺寸: H 180 MM X L 105 MM 状态: 第一眼：状况良好

[SCULPTURE]. Philippe AÏNI. - "Le bras long. 1993 "木质底座上的彩绘纸浆，65 x 55 x 11。背面有签名和日期。

Le coup de vent：撑伞的年轻女子，石板底座上的天然木质雕塑 - 高 20.5 厘米

法国中部，15 世纪末 圣母和圣婴 木雕，多色痕迹 高度：60 厘米 (事故和缺失部分）

ESCUELA ARAGONESA, S.XVIII - 圣约瑟夫 .雕刻、多色和镀金木雕。 总高度：64 厘米

Walter MORODER, né en 1963 - 生育 大型木雕和彩绘雕塑，已签约 57 × 34 × 20 厘米

Circle of Juan de Valmaseda (Valmaseda, Vizcaya, circa 1487-1488 - Palencia, circa 1576). Circa 1520 - 1540. - 胡安-德-巴尔梅塞达（Juan de Valmaseda，比斯卡亚省巴尔梅塞达，约 1487-1488 年 - 帕伦西亚，约 1576 年）的圈子。约 1520-1540 年。 福音书作者圣约翰。耶稣受难像。 雕刻、镀金和多色木雕。 62 x 27 x 16 厘米。 小巧精致的雕塑描绘了受人爱戴的门徒。小巧精致却又不失戏剧性，因为从其构图和姿态来看，它显然是为祭坛画中的髑髅雕刻的，而这些祭坛画一般都放在顶部的中央隔间--阁楼。毫无疑问，它属于祭坛壁画，因为背面没有上漆，甚至几乎没有磨平，这是在将作品放置在不会被教徒看到背面的地方时没有完成的工作。 圣约翰站在一个小丘上，双脚呈斜角。他的左腿向前移动，使构图充满活力，这样就可以猜测到膝盖在外衣下的位置。他转过头，将恳求而哀伤的目光投向空无一物的十字架，右手放在胸前，左手垂下，做出宣示的姿态，凸显出深深的哀伤。 这位面无表情的年轻人头部呈椭圆形，鼻梁挺直有力，杏仁眼，眼睑非常明显，眉毛呈弧形，嘴巴微张，嘴唇厚实，下巴突出。他有一头金色的鬃毛，鬃毛粗壮，几乎没有个性，不对称地披散在背部和右肩，只露出左耳。他穿着一件金色的外衣，外衣几乎垂到脚踝，还有一件同样颜色的袍子，袍子在一侧肩膀处打结，覆盖着他的躯干，垂到右臂以下。外衣上有甜美柔软的褶皱，轮廓圆润，饰有草木和几何图案。这两件衣服都紧贴身体，因此可以从下面看到身体的形状，就像我们之前提到的膝盖一样。外衣的垂坠方式也非常自然，因为它形成了垂直的褶皱。 虽然这尊雕像不能被认为是胡安-德-巴尔马塞达本人（约 1487/1488 年至约 1576 年）的作品，但毫无疑问是由他的追随者雕刻的，因为这尊雕像呈现出雕刻家特有的一些风格特征，例如以轻微曲线组织的构图或戏剧性脸部的表现力。胡安-德-巴尔梅塞达是帕伦西亚地区文艺复兴时期最重要的雕塑家之一，该地区当然也有伟大的阿隆索-贝鲁古埃特（Alonso Berruguete，约 1486-1561 年）最杰出的弟子，如曼努埃尔-阿尔瓦雷斯（Manuel Álvarez，约 1517-1587/1589 年）和弗朗西斯科-吉拉尔特（Francisco Giralte，约 1500-1576 年）的作品。这些雕像中的佼佼者包括帕伦西亚大教堂主祭坛顶端的巨型雕塑（可能是所有标本中最好的）、帕伦西亚大教堂圣伊尔德丰索礼拜堂的祭坛雕像、莱昂大教堂门廊小教堂中的雕像，以及帕伦西亚农村地区兰塔迪利亚圣母升天教堂和比利亚梅迪亚纳圣哥伦巴教堂中的两个祭坛雕像。 我们要感谢艺术史学家哈维尔-巴拉德龙 (Javier Baladrón) 博士对这件作品的鉴定和编目。

匿名 温柔 天然木雕，表现一对相拥的情侣 高 55 厘米

中国道教仙人 镀金木雕，表现一位站立的中国道教神仙，安放在一个长方形底座上，底座呈血红色。 古董作品 尺寸：高：60；宽：23；深：22 厘米

先知 .雕刻、镀金和多色木雕，16 世纪。 高度：42.5 厘米

ESCUELA FLAMENCA, CA. 1500 - 捐赠者.橡木雕刻，有镀金痕迹。 高度：62 厘米

Viceregal School. Peru. 18th Century. - 总督学校。秘鲁。18 世纪。 抹大拉的玛丽亚》。 具有纪念意义的华丽木雕。 115 x 58 x 50 厘米。

ESCUELA ESPAÑOLA XVII-XVIII - 多色木雕。眼睛为玻璃浆糊。木质底座。 *有木琴残留和一些缺陷。43 厘米高

ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX-XX - 雕塑由雕刻、炖煮和多色木料制成。高 44.5 厘米

Sculpture "CRUCIFIXION WITH SAINT JOHN THE EVANGELIST AND MARY MAGDALENE" - 木雕和银雕，描绘的是 "圣约翰与玛利亚-玛德兰娜的十字架"。18 世纪。有缺陷。约 90x45x13 厘米。

有翼天使 18 世纪 cm 38x30x20 多色镀金木雕

Josette BOISSIERE (1942-) - 描绘 Egliseneuve-près-Billom 景观的木雕（未署名 - 36x55x15 厘米）

ESCUELA ESPAÑOLA FFS. S. XVI-PPS. S. XVII - 多色镀金木雕。后期重新上色和镀金。木质底座上镶有黑色饰钉。这让人想起胡安-马丁内斯-蒙塔涅斯的一些作品。高 108 厘米。底座 65 x 40 x 44 厘米。