CIRCLE OF MASSIMILIANO SOLDANI BENZI ITALIAN, FLORENCE, CA. 1700, CRISTO MORTO - Massimiliano SELLANI BENZI 意大利，佛罗伦萨，约 1700 年 CRISTO MORTO 陶俑，黑檀木底座。1700 年 CRISTO MORTO 陶俑，黑檀木底座，人物长 64.5 厘米，深 29 厘米，高 14 厘米，底座 78.5 x 39.5 厘米这件气势恢宏的卧姿 Cristo Morto（死基督）作品与 18 世纪佛罗伦萨雕塑家马西米里亚诺-索尔达尼-本齐（Massimiliano Soldani Benzi，1656-1740 年）有关。索尔达尼在欧洲享有国际声誉，因为他的仿古铜铸作品以及自己的神话和宗教作品在欧洲广为流传。这得益于重要外国客户（如列支敦士登的约翰-亚当-安德烈亚斯一世亲王和马尔伯勒公爵）的直接赞助，以及索尔达尼通过伦敦的乔瓦尼-贾科莫-赞博尼（Giovanni Giacomo Zamboni）等欧洲各地的代理商亲自推销其作品。除了青铜器之外，索尔达尼的模型还被复制到多西亚瓷器上，这使得他的作品能够被完全不同层次的收藏家所欣赏。圣像》的图像设计与索尔达尼的关系尤为密切；他对这一主题的诠释影响深远，以至于成为 18 世纪上半叶意大利匿名基督卧像归属的出发点。关于基督卧尸的虔诚图像，有各种不同的名称，如哀歌、圣像或更普遍的基督殉难或死基督，是一种令人心碎的强烈图像，艺术家们显然对其进行了多种不同的诠释。在意大利文艺复兴时期的雕塑作品中，最有名的《耶稣受难像》可能是米开朗基罗在罗马圣彼得大教堂创作的大理石群雕。索尔达尼对这一主题的诠释不可避免地要向 "Il Divino "致敬，其他 17 世纪末或 18 世纪初的雕塑家关于这一主题的文章也是如此，这可能也对我们版本的雕塑家产生了影响。其他著名的诠释作品包括阿什莫林博物馆收藏的罗马雕塑家弗朗索瓦-杜克诺伊（François Duquesnoy，1597-1643 年）的赤陶作品（inv. WA1940.190）；锡耶纳雕塑家朱塞佩-马佐利（Giuseppe Mazzuoli，1644-1725 年）的各种模型，如他在锡耶纳圣玛丽亚德拉斯卡拉（Santa Maria della Scala）的精美大理石和大型陶俑浮雕（2021 年 1 月 29 日在纽约苏富比拍卖行售出，拍号 146）；以及博洛尼亚雕塑家朱塞佩-马扎（Giuseppe Mazza，1653-1741 年）的签名陶俑浮雕，由米兰沃尔特-帕多瓦尼（Walter Padovani）收藏。此外，还有其他相关的佛罗伦萨模型与这件陶俑有相似之处。佛罗伦萨圣阿加塔修道院中的多色木质基督像与这件兵马俑一样，被描绘成独自一人平躺在裹尸布上，双膝微微抬起，右手伸向身侧。躯干的处理，腹部内收，胸部肌肉发达，也与本赤土陶俑相似。这与索尔达尼的各种模型中的基督解剖形成鲜明对比，在索尔达尼的模型中，救世主的身体更加丰满，肌肉组织的处理也更加柔和。圣阿加塔-基督莫尔托》出自乔瓦尼-巴蒂斯塔-福吉尼（Giovanni Battista Foggini，1652-1725 年）圈子里的一位雕塑家之手，正是在这一背景下，本陶俑似乎找到了最接近的相似之处。一个特别值得一提的例子是巴尔塔扎尔-佩尔莫瑟（1651-1732 年）在布雷斯劳圣马蒂亚斯教堂创作的卧姿死基督。大约在 1680 年代，Permoser 在福吉尼的工作室工作了十多年。佩尔莫瑟的基督有着相似的解剖结构，手部的骨骼处理也很接近。但最不寻常的是，佩尔莫瑟在基督的头部下方加入了 "INRI "字母。除了这件兵马俑外，作者在其他任何死基督模型中都没有发现这一特征。佛罗伦萨米歇尔和加埃塔诺圣堂（SS Michele e Gaetano）的一个基督死人陶俑以前与福吉尼（Foggini）流派有关，但现在被认为是朱塞佩-皮亚蒙蒂尼（Giuseppe Piamontini，1664-1742 年）的作品。皮亚蒙蒂尼的兵马俑在解剖结构和瘦骨嶙峋的手指方面与本作品相似，但整体上没有那么憔悴--佛罗伦萨皮蒂宫收藏的一件皮亚蒙蒂尼创作的美丽的雪花石膏耶稣受难像也采用了类似的处理方式。弗吉尼和皮亚蒙蒂尼与索尔达尼是 1700 年前后佛罗伦萨最主要的敌对雕塑家，任何在他们工作室工作过的雕塑家都会吸收佛罗伦萨特有的风格，这种风格在目前的兵马俑中显而易见。然而，这个基督莫尔多的模型中身体的憔悴程度和双手的瘦骨嶙峋让人联想到一种更北方的美学，这可能是 17 世纪末或 18 世纪初在佛罗伦萨接受培训的外国雕塑家的作品。我们感谢亚历山大-卡德尔（Alexander Kader）在此拍品的编目过程中提供的帮助。如需了解更多信息，请访问我们的网站。
估价 20,000 - 30,000 GBP
