乔瓦尼-博迪尼
(费拉拉 1842 - 巴黎 1931)
坐在扶手椅上的热纳维耶夫-朗特尔梅肖像
纸上油画,画布,107 x 92 厘米
右下方有签名
出处
原罗马塞巴斯蒂-斯卡莱拉收藏馆
罗马私人收藏
这幅作品具有耐人寻味的精致特质,正是这种特质让博尔迪尼成为 19 世纪晚期法国画坛的宠儿,而我们现在看到的这幅肖像画似乎是 19 世纪第九个十年到最后一个十年之间的作品,博尔迪尼在 1872 年永久搬迁到巴黎后,慢慢形成了自己独特的风格,这种风格以狂热和动荡的标志为特点,确保了他的最大成功。
在我们这里讨论的这幅画中,肖像的清晰度与他后期几乎粗制滥造的作品相比,仍然是锐利和清晰的,以银色和透明的范围为基础,暗示了他与惠斯勒接触的时间,当时这位意大利大师在 1897 年短暂停留在纽约。紧张而流畅的表面处理是他高度成熟的标志,该作品在费拉拉画家的抛物线上具有重要意义和最高水平"。
此卡摘自克劳迪奥-斯特里纳蒂教授的鉴定证书
1907 年,博尔迪尼创作了第二幅兰特尔姆小姐的肖像画,在这幅画中,兰特尔姆小姐不再目光挑逗,头发松散地披在肩上,而是头戴羽毛帽,身着晚礼服。这件作品现藏于罗马国家美术馆。
玛蒂尔德-福西(Mathilde Fossey,又名热纳维耶夫-朗特尔梅)的故事与博尔迪尼创作的肖像相辅相成,这些肖像肯定是受她未来的丈夫阿尔弗雷德-爱德华兹(Alfred Edwards)委托创作的,从 19 世纪末开始,爱德华兹就与这位年轻女演员有染。诊断数据证实了这幅画的年代,因此可以认定这幅作品是阿尔弗雷德-爱德华兹委托创作的第一幅女性肖像画。
再次参考对画作进行的诊断,签名与画作绝对相关,在签名位置上方的背景区域只能看到画家的再创作。这幅画的年代证实了安特尔和阿尔弗雷德-爱德华兹(Alfred Edwards)之间的关系,爱德华兹是一位伟大的记者和富有的巴黎出版商,他从乔瓦尼-波尔迪尼(Giovanni Boldini)那里购买了这幅肖像画,可能是在兰特尔姆搬进她的情人位于里沃利街(Rue de Rivoli)的名宅时。这幅画作作于 1907 年,现藏于罗马现代艺术馆,它向我们展示了一位已经融入巴黎中上层阶级关系和习俗的女性,而不是像我们的第一幅肖像画那样,在面容和姿态上仍然描绘了一位作为年轻剧院女演员刚刚经历困难的女性。
遗憾的是,正如诊断报告(建议阅读)和我们的状况报告所示,这幅画的保存状况并不完美,但正如克劳迪奥-斯特里纳蒂(Claudio Strinati)所证实的那样,这幅画在这位来自费拉拉的绘画大师的成熟演变过程中无疑是一件非常重要的作品。
状况报告
画布上的纸面油画。支撑纸撕裂,垂直线在头部和肩部左侧,沿着椅背顶部。在左手腕靠在腹部的区域,右臂也靠在右边,我们发现纸张也有环形撕裂。椅背中央上缘附近有一些新近修复的小斑点。表面变形和塑形。关于其他诊断方面的考虑,请参阅下面引用的报告
画框
镀金木质模制框架,19 世纪
参考书目
博尔迪尼,展览目录,帕多瓦(扎巴雷拉宫)和罗马(国家现代艺术画廊),由 F. Dini、F. Mazzocca、C. Sisi 编辑,Marsilio Ed.,罗马,2005 年,第 117、240 页
D.Cecchi, Giovanni Boldini, 都灵,1962 年,第 214 - 215 页
T. di Cardona, Lo studio di Giovanni Boldini, Rizzoli, Milan 1937
作品附有克劳迪奥-斯特里纳蒂教授 2001 年 7 月 7 日的鉴定证书
由克劳迪奥-法尔库奇(Claudio Falcucci)工程师的 M.I.D.A. 公司于 2023 年 2 月 23 日完成的诊断调查作品
估价 30,000 - 40,000 EUR