绘画

亨利-莫雷（Henry MORET，1856-1913 年）"威松，克雷奇角，1901 年"，布面油画，右下方有签名和年代，60.5 x 81.5 厘米。 出处 ： - Roman Norbert Ketterer（卢加诺的艺术品经销商和拍卖商），1974 年（附有一封信和一张海关发票，证明出处） - 蒂森-博尔内米萨集团 - 私人收藏 让-伊夫-罗兰先生将向买家出具鉴定证书。该作品将收录在艺术家目前正在编写的作品目录中。 亨利-莫瑞（Henry Moret）被许多欧洲和美国博物馆收藏，如今被认为是 19 世纪 80 年代后期布列塔尼艺术革命的主要参与者之一。他与保罗-高更（Paul Gauguin）、埃米尔-贝尔纳（Emile Bernard）、查尔斯-菲利格（Charles Filiger）和保罗-塞鲁西埃（Paul Sérusier）关系密切，有幸见证了综合主义的诞生和肯定。亨利-莫雷特具有独立自主的气质，他很快就克服了象征主义诱惑在这个小圈子里引发的争论，将注意力完全集中在将布列塔尼风景的坦率之美转化为现实的绝对必要性上。作为阿摩利海岸多样性的鉴赏家，他孜孜不倦地考察了从基伯龙半岛到阿伯斯地区的海岸线。他与波隆群岛（尤其是贝莱伊勒岛、格罗伊克斯岛和威松岛）近在咫尺，这也激发了他的创作灵感。最重要的是，这使他能够吸收并延续克劳德-莫奈于 1886 年在贝莱岛开始的创作。19 世纪 90 年代初，他的画作在与前卫艺术相关的沙龙中展出（尤其是在 Barc de Boutteville 和 Indépendants 沙龙），为他赢得了当之无愧的声誉。1895 年，他被印象派著名画廊老板保罗-杜兰德-鲁埃尔（Paul Durand-Ruel）看中，并得到了后者的大力支持，开始了他职业生涯中最富有成果的时期。事实上，正是从这几年到二十世纪初，他的绘画获得了一种成熟的形式，这在当时是绝无仅有的。 这幅大画作的创作年代为 1901 年，无疑是艺术家在这段丰收时期创作的纯粹杰作之一。为了证明这一点，我们只需回顾一下，这幅画曾属于欧洲最负盛名的收藏之一--蒂森-博尔内米萨男爵（Baron Thyssen-Bornemisza）的收藏。此外，这幅画的主题和风格也让人联想到蓬阿文博物馆收藏的一幅 1901/1902 年的杰作。后者描绘的是威松（Ouessant）的悬崖景观，将我们的画作置于相同的地理环境中似乎完全合理。这幅画的主题将岩石的永恒性与海洋和天空的运动性和谐地结合在一起，除此之外，这幅画的奇妙画质也让我们的感官为之着迷。 我们怎能不感受到海风拂过海面或给草地披上绚丽外衣时发出的轻柔沙沙声？我们怎能不陶醉在海洋与天空轻盈水汽交融的无限地平线上？我们怎能不陶醉于画家邀请我们去享受的这一鲜艳色彩的沐浴，这是一曲名副其实的颂歌，歌颂着海岛明媚日子的多彩魔力？颤动的笔触随处跃动，雕刻出悬崖峭壁的浮雕，如同顺着洋流的潜流：植被用柔和的绿色和深浅不一的黄色，岩石用金色或粉红色的赭石，海水用绿色反光微妙地混合出深蓝色，最后是泡沫的耀眼白色！作为一位令人钦佩的暗示艺术大师，亨利-莫瑞创作了他最杰出的色谱，将印象派风景画艺术推向了巅峰。 凭借所有这些特质，这幅重要作品以其本来面目示人：它是亨利-莫瑞这位杰出画家无可替代的见证。

Marcel CARON (1890-1961) Le fumeur de pipe au café, 1926 Huile sur toile marouflée sur panneau Signé et daté en bas au centre: "Marcel Caron 26" 65 x 55 cm Ce tableau cristallise les influences de l'expressionnisme de l'École de Laethem-Saint-Martin, et notamment celles du travail de Constant Permeke et Gustave de Smet que Marcel Caron fréquente depuis le début des années 1920. Il crée ainsi un pont entre la modernité flamande et liégeoise. On peut ici deviner sur le journal posé au premier plan: le titre "L'Escalier", du même nom du groupe fondé en 1926 parles trois peintres modernes majeurs de l'époque à Liège: Edgar Scauflaire, Auguste Mambour et Marcel Caron.

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 玛丽-马德琳-勒鲁瓦肖像（1946 年） 布面油画，右下方有签名、年代和局部 "La Marsa 1946 / A.Roubtzoff"。已装裱。 H.130 x 宽 158.5 厘米。 出处 - 由玛丽-马德琳-勒鲁瓦委托艺术家创作，或由艺术家赠与当事人。 - 后传给突尼斯殖民地医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命）的家人，他也是艺术家在突尼斯的朋友和医生。 - 然后是世袭。 历史 玛丽-玛德琳-勒鲁瓦是查尔斯-马斯特（1889-1977 年）的第二任妻子，查尔斯-马斯特是一名法国少将，在突尼斯的日子是他职业生涯的重要篇章。 他在北非解放战争中发挥了决定性作用，1943 年被戴高乐任命为突尼斯常驻将军，一直担任到 1947 年 2 月。 在任期间，马斯特将军于 1945 年邀请亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）设计一枚以西迪-马赫雷斯清真寺为主题的邮票，作为对战士们的奖励。 玛丽-玛德莱娜-勒鲁瓦和查尔斯-马斯特于 1935 年 5 月 14 日在日本横滨结婚。 她是安托万-德-圣埃克苏佩里的密友。她是洛林人，1943 年至 1947 年期间，她致力于为盟军作战部队提供援助。作为一名历史爱好者，她还于 1974 年以玛丽-玛德琳-马斯特（Marie-Madeleine Mast）之名出版了《Le masque de Fer une solution révolutionnaire》一书。 1946 年，她在拉马尔萨的 Dar El Kamila 宫殿（法国驻突尼斯大使的官邸）绘制了一幅光彩夺目的肖像画。画家描绘的是她坐在宫殿庭院的喷泉上，此时距离马斯特夫妇返回法国还有一年的时间。考虑到这幅画的尺寸，玛丽-马德琳-勒鲁瓦很可能无法将这幅作品送回法国，于是画家将它送给了她的朋友兼医生埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）。 文学作品 - Patrick Dubreucq "Alexandre Roubtzoff, une vie en Tunisie"，ACR édition，1996 年。 - Alya Hamza "Alexandre Roubtzoff, peintre tunisien"，Les Éditions de la Méditerranée，1994 年。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）在突尼斯的朋友和医生埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）博士的未出版作品集。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作都是迄今为止不为参考书目和历史学家所知的。根据家族传统，这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带着我在该地区转悠（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像画（1941 年）和玛丽-马德琳-勒罗伊肖像画（1946 年）。阿尔比亚肖像

19 世纪法国画派 一位优雅女士的肖像 - 一位绅士的肖像 一对布面油画 (事故和重要修复） 52.5 x 46 厘米 - 52.5 x 46 厘米 有框作品

莫里斯-德尼斯（Maurice DENIS，1870-1943 年）的作品 "圣克里斯多夫的传奇：森林，第二幕第三场"，约 1920 年，纸上水粉，裱在画布上，右下方有花押，27 x 30 厘米。 这是一幅为文森特-达因迪创作的歌剧《圣克里斯多夫的传说》布景而准备的作品，特别是第二幕第三场。该作品创作于 1920 年左右（首演于 1920 年 6 月 9 日）。这套乐曲的许多准备工作都被保存了下来，尤其是在莫里斯-丹尼斯博物馆（Musée Maurice Denis）。 相关作品："La Forêt，第二幕，第 3 场 (草图 1)"，约 1920 年，粘贴在画布上的纸板胶画，51 x 68 厘米，圣日耳曼昂莱，莫里斯-丹尼斯省立博物馆，inv. PMD 976.1.679 感谢《莫里斯-丹尼斯目录》的研究团队确认了这件作品的真实性，并将其收入他们的档案。

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 西迪-马赫卢夫清真寺，凯夫（1948 年） 布面油画，右下方有签名、年代和局部标注 "El. Kef.6. 8. Nov. 1948.A.Roubtzoff"，底部有阿拉伯语注释 "El Kef Sidi Makhlouf Année 1368"。 画布背面展示了用石墨和油彩绘制的男子肖像研究。 油画。有框。 H.46 x 宽 55 厘米。 展览 第十六届法兰西非洲艺术博览会，奥兰美术馆，1949 年 11 月至 12 月，第 2 期。画布背面的展览标签注明 "属于贝塞博士"。 出处 - 艺术家赠与突尼斯殖民地医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后经世袭。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生 Éloi Baysse 博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带着我在该地区转悠（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒鲁瓦肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是大使夫人委托画的。这位擅长世俗肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅画再次展现了极强的写实性，在他们抵达突尼斯时的照片中，可以完美地认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 作品集

André HAMBOURG (1909-1999) Marée basse à Trouville, 1957 Huile sur toile Signé en bas à droite: "a. hambourg" Titré, daté et contresigné au dos du châssis 38 x 55,4 cm

Robert COMBAS, né en 1957 - 三角形乔西埃，粉色背景上的绿色景观之王 丙烯酸画布，右下方有签名 114 x 146 厘米 参考书目：罗伯特-康巴斯档案中提到了这件作品 买方将获得艺术家出具的鉴定证书。

Claude VENARD 1913-1999 - 港口和灯塔 布面油画，右下方有签名，背面有标题 60 × 73 厘米 (桅杆上有小缺口） 有几处裂缝和缺失

哈达达-穆罕默德（1930-1991） 抽象构成 布面油画 签名 80.5 x 65.5 厘米 出处：75 年代，在阿尔及尔工作的艺术家赠与 Guy Batteux 夫妇。 此后，这幅画一直由该家族收藏。

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 马克塔尔的罗马遗址（1940 年） 布面油画，铺在硬纸板上，右下方有签名和年代 "A. Roubtzoff.Roubtzoff.1940. 2 juillet"，左下方为 "Maktar"。已装裱。 H.19 x 宽 27.5 厘米（如图所示）。 出处 - 由艺术家赠送给突尼斯殖民医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后由后裔继承。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生埃洛伊-拜塞（Éloi Baysse）博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。1907 年至 1912 年间，Roubtzoff 利用一笔补助金进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带我在该地区四处游览（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒鲁瓦肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是受大使夫人委托创作的。这位擅长社交肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅作品再次展现了极强的写实性，在这幅他们抵达突尼斯时的照片中，我们完全可以认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 Éloi Baysse 博士后人的收藏将首次向公众展示。如此大规模的藏品已经多年没有拍卖过了。这些藏品的流散将增进人们对这位被同行誉为 "东方画家 "的艺术家的了解和其作品的认识。

让-罗杰-苏根（1883-1978 年） 湖泊和松树林（霍塞戈尔？） 布面油画。 左下方有签名 50 x 65 厘米 专家：橱柜 Chanoit

Armand GUILLAUMIN 1841-1927 - 法国岛的村庄，约 1885 年 布面油画，右下方有签名 73 x 92 厘米 展览 ： 巴黎杜兰-鲁埃尔画廊 巴黎拉斐尔画廊，阿曼德-纪尧民百年纪念展，1941年5月24日至6月7日，第26期 参考书目：这幅画将在委员会正在编写的《阿尔芒-纪尧民作品目录》第二卷中再现。 买方将获得纪尧民委员会出具的鉴定证书。

拉迪斯拉斯-斯莱文斯基（Ladislas SLEWINSKI，1854-1918 年）"Le bas Pouldu, face à Groix"，油画，19 x 27 厘米

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 凯夫镇风景（1948 年） 布面油画，右下方有签名、年代和局部 "El. Kef.6. 8. Nov. 1948.A.Roubtzoff"。已装裱。 H.33.5 x 宽 55 厘米。 出处 - 艺术家赠与突尼斯殖民地医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后由后裔继承。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生埃洛伊-拜塞（Éloi Baysse）博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带我在该地区四处游览（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒罗伊肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是受大使夫人委托创作的。这位擅长社交肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅作品再次展现了极强的写实性，在这幅他们抵达突尼斯时的照片中，我们完全可以认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 Éloi Baysse 博士后人的收藏将首次向公众展示。如此大规模的藏品已经多年没有拍卖过了。这些藏品的流散将丰富人们对这位被同行誉为 "俄罗斯东方主义画家 "的艺术家的了解和其作品的认识。

阿多尼斯之死 布鲁塞尔挂毯。 17 世纪。 羊毛和丝织品。 高 1,31 x 宽 1,42 米 挂毯描绘了阿多尼斯之死（《变形记》，奥维德，X，697-739）。被野猪咬成重伤 阿多尼斯被阿耳忒弥斯的愤怒所伤，躺在地上。他被维纳斯环绕着，维纳斯看到自己的爱人悲痛欲绝，右侧由三女神之一支撑着，三女神的存在使整个构图更具纪念意义。忠实地趴在主人身边的狗，前景中的弓，以及远处由三位情人追逐的野猪，都见证了年轻人的致命狩猎。 这幅有趣的壁画保留了鲜艳的色彩，但边框已经缺失。 保存状况良好，只是有些磨损。 卢浮宫博物馆藏有一幅类似的作品--《阿多尼斯之死》，布面油画，匿名艺术家，威尼斯画派，16 世纪晚期（约 1560-1600 年），1.55 米 x 1.99 米。inv 1759 / mr958

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 梅代德风景（1940 年） 布面油画，铺在硬纸板上，右下方有签名和年代 "A. Roubtzoff.Roubtzoff.1940. 18 sept."，左下方为 "Meded"。已装裱。 H.高 19.8 x 宽 28 厘米。 出处 - 艺术家赠与突尼斯殖民医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后由后裔继承。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生埃洛伊-拜塞（Éloi Baysse）博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带我在该地区四处游览（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒鲁瓦肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是受大使夫人委托创作的。这位擅长社交肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅画再次展现了极强的写实性，在这幅他们抵达突尼斯时的照片中，我们完全可以认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 Éloi Baysse 博士后人的收藏将首次向公众展示。如此大规模的藏品已经多年没有拍卖过了。这些藏品的展出将丰富人们对这位被同行誉为 "俄罗斯东方画家 "的艺术家的了解，并丰富其作品。

Auguste CHABAUD 1882-1955 - LA COUR DU MAS 卡上油画，右下方有签名 26 × 36 厘米 背面素描

汉藏作品 乾隆时期（1736-1795 年） 唐卡，布面钢笔画，推测为班禅喇嘛洛桑巴登耶喜（blobzang Dpal-ldan Ye-shes，1738-1780 年）的肖像。 喇嘛被描绘在一片陡峭的绿色风景中。喇嘛笼罩在光圈中，以金刚持的姿势站立在莲花上，宝座上装饰着金刚杵和狮子。他的头顶是由青铜凿刻和风吹缎带构成的顶篷。他身着西藏风格的服饰，头戴红色绰索和格鲁派班智达的黄色帽子。他的面前是一块装饰着植物图案和狮子的豪华宁夏地毯，以及一张铺着锦缎的炕桌。桌上摆放着珍贵的法器：卡帕拉、金刚杵和甘塔、镀金铜香炉、玉碗、铜壶和漆盒。 (污迹、破损、缺失部分）。 尺寸：167 x 64 厘米。 已装裱。 这幅肖像可能是喇嘛在乾隆皇帝七十大寿时造访宫廷时绘制的。在这次访问中，乾隆皇帝进行了一系列奢华的委托活动，其中最著名的是仿照塔什伦布寺建造了秀美福寿寺，供班禅喇嘛及其随从居住。这些委托包括喇嘛赠送给皇帝或皇帝赠送给喇嘛的珍贵法器，以及两位伟人的大量汉藏风格肖像。 虽然这幅肖像被理想化为处于深度冥想状态的不变青年，但其面部显示出六世班禅喇嘛特有的特征，这些特征在其他肖像画中也能看到，例如艺术大师故宫博物院收藏的那幅画中的喇嘛身着汉式宫廷服饰。 上唇比下唇厚，鼻子特别尖（图 1）。 对于这样一个主题来说，这幅画的自然程度令人惊讶。通常的装饰元素被表现得非常克制：宝座上的花瓣没有雕刻出通常的卷轴，云朵上仍有小卷轴，但已不再是唐卡中神像所画的如意的精确形式。 云纹不再是如意的确切形式，而是皇帝为装饰旭美福寿殿（1）而绘制的唐卡中的如意。 如意不是由火焰驱动的，而是通过喇嘛周围的变色来表现，让人联想到它的光辉。以 "西方 "视角描绘的地毯让人联想到羊毛和丝线上的苔藓，与中国典型的青山绿水形成鲜明对比，而骆驼则在青山绿水的映衬下显得格外突出。山峦 这幅山水画的背景让人联想到洛桑耶喜理论中的世外桃源--香巴拉，画中没有天人的身影，而这些天人通常居住在唐卡、僧侣传承、祈愿或化身中。 这种简洁和自然主义可能是意大利耶稣会教士朱塞佩-卡斯蒂利昂（Giuseppe Castiglione）的杰作，他曾被派往乾隆宫廷担任画师，众所周知，他的手受到佛兰德艺术家的影响。卡斯蒂利昂在宫廷中培养了肖像画艺术，影响了整个画种。这幅肖像画风格罕见，与唐卡形成鲜明对比。 形成鲜明对比，这些唐卡是在这次历史性的外交访问中委托制作的，如今已被人们熟知并记录在了这些唐卡的铭文中。也许这幅画并不是为徐米福寿寺本身创作的，而是为了纪念班禅喇嘛。 班禅喇嘛抵达北京几个月后就死于天花，这让皇帝非常沮丧。 (1) Bartholomew，Terese Tse，《中国后期佛教的文化交汇》第 7 章："乾隆皇帝七十寿辰唐卡"，檀香山：夏威夷大学出版社，2001 年，第 170-188 页），图 7.3。

Paul JOUVE (1878-1973) - 大公》，约 1930 年 油画 左下方有签名 29 x 22 厘米 历史：这幅作品曾是蚀刻版画的原型，其第一幅状态复制于第 373 页费利克斯-马尔基哈克的作品中。 参考书目 ： - Félix Marcilhac，"Paul Jouve"，Les éditions de l'Amateur，巴黎，2005 年，第 373 页转载了这幅画的蚀刻版画。 - Giulia Pentcheff，"Paul Jouve，l'âme animale"，GAP 出版社，马赛，2019 年，第 78 页和第 79 页。 展览 ：Paul Jouve et Jean Després，Atelier de Paul Jouve，巴黎，1961 年 6 月 7 日至 11 日。

玛丽-布拉克蒙（1840 年出生于朗顿韦兹，1916 年出生于塞夫勒） 迪沃讷风景》研究 布面油画（原作） 背面担架上注明 "由 Pierre Bracquemond 先生和夫人赠送给 Le Vaillat 夫人"。 Marie Bracquemond 创作的布面油画《La vue de Divonne》研究报告 14.37 × 11.22 英寸 高：36.5 厘米，宽：28.5 厘米 展览 ： Marie Bracquemond 作品，Gustave Geffroy 作序，巴黎，Bernheim-jeune 画廊，1919 年 5 月 19-31 日，展品编号 51："Femme en rose"。 Bouillon, Jean-Paul (dir.), cat. Félix et Marie Bracquemond，Mortagne - Chartres，1972 年 5 月至 9 月，目录编号 70："Femme à la robe rose"。 玛丽-布拉凯蒙（1840 年出生于兰登韦斯，1916 年出生于塞夫勒） 迪沃讷的风景 "研究 布面油画 高：36.5 厘米，宽：28.5 厘米

让-吉奥弗洛伊-迪特-吉奥（1853-1924）《两个小布列塔尼》，布面油画，左下方有签名，39 x 26 厘米

卡米尔-希莱（1916-2004 年），《七月花束》，布面油画，右下方有签名，背面有标题和副签名。尺寸：73 x 60 厘米。现代画框。 鉴定人：Elisabeth MARECHAUX。

亨利-德-圣德利斯（1878-1949 年）。 茅草屋 画板油画，右下方有签名。 高32 厘米 - 宽度：40 厘米

Large male Lulua or Bakwa-Luntu statue. Luluwa ritual statues are extremely rare. This example is exceptional for its size and its ever-present ritual oil agglomerate. This statue is part of a collection of objects collected around 1900 in "Congo - Belge" by Alix Maréchal's father. Provenance: Alix Maréchal Collection, by descent to the current owner.   重量: 580 g 可送货 尺寸: H 420MM X L 95MM 状态: 第一眼：状况良好

让-巴蒂斯特-奥德里（1686 年，巴黎 - 1755 年，博韦）的继承者，可能活跃于 19/20 世纪； 犀牛 "克拉拉 理想风景中的自然描绘。"克拉拉 "是自然、文化和艺术史上最著名的动物之一，曾在 18 世纪引起轰动；这头驯服的印度犀牛 1738 年出生于孟加拉，从 1741 年到 1758 年去世的许多年里，一直是欧洲各地巡回展出的一个景点。除了风景上的一些不同之处，这幅画是以奥德里 1749 年创作的著名作品为蓝本的，该作品展示了 "克拉拉 "的真人大小。早在 1750 年，克里斯蒂安二世公爵（Duke Christian II.Ludwig zu Mecklenburg（-Schwerin）公爵从画家手中购得了这幅不朽的画作。1750/51 年，他为自己的画廊制作了一幅较小的复制品，而原作则被送到了他位于路德维希斯卢斯特的狩猎小屋，后来被卷起存放起来，直到 2004 年经过大规模修复后才重新在施威林国家博物馆展出。布面油画，双幅；71 厘米 x 93 厘米。画框。 让-巴蒂斯特-奥德里（1686 - 1755 年）的追随者，可能活跃于 19 或 20 世纪；布面油画，有衬里。

安德烈亚-阿皮亚尼（1754 - 1817 年） 意大利国王拿破仑肖像 画板 高：18.5 厘米 宽：12.9 厘米 背面有绿色蜡印和题词 "意大利国王拿破仑/穿着加冕典礼的服装/1800 年在米兰绘制/由阿皮亚尼创作"。 米兰，1800 年 / 作者：阿帕亚尼"。 许多旧标签，包括：一个标签上写着 "1864 年匈牙利大臣安德烈亚西伯爵的销售，在俄罗斯被复制"。 1864 年出售，被俄罗斯作品复制"；/"安德烈亚-阿皮亚尼，生于米兰，1754-1814 年，拿破仑肖像、 1884 年卖给匈牙利公使安德烈亚西伯爵，被俄罗斯作品复制。 阿皮亚尼（骑士）博西......ogio（？）......米兰画家拿破仑在遗嘱中提到了他，并将其视为朋友。 为朋友。拿破仑在遗嘱中提到了他，并将他视为朋友。拿破仑要求他在儿子长大成人后，将他收藏的纪念品传给他的儿子。 他是这些纪念品的保管人。这幅画属于在法国建立博物馆的奥尔洛夫-德尼索夫（Orloff Denissof）。 拿破仑"/"阿里克斯雕刻，彩色"/"拿破仑一世总览，1769 年 10 月 15 日日历 to 5 m...1821 年，阿尔伯特-舒......曼（Albert Schu......）"/"1806 年阿皮亚尼在米兰绘制的意大利国王拿破仑加冕服 1806年在米兰由阿皮亚尼绘制"。 我们的小幅画作是艾克斯岛拿破仑博物馆收藏的阿皮亚尼作品的复制品。 d'Aix.阿皮亚尼和他的学生们在维也纳霍夫堡的沙茨卡梅尔（Schatzkammer）博物馆、埃克斯岛的那不勒斯博物馆复制了约 20 幅作品。 维也纳霍夫堡的沙茨卡姆博物馆、达尔梅里宫罗斯贝里勋爵收藏馆、米兰复兴运动博物馆...... ... 1805 年 5 月 26 日，拿破仑身着 "petit habillement "参加在米兰举行的加冕仪式。他头戴 拿破仑头戴法兰西皇帝的桂冠，这顶桂冠是 Biennais 的作品，目前仅存一片叶子 只有一片叶子保存在枫丹白露。他将手放在从巴黎珠宝商玛格丽特（Marguerite）处购买的意大利国王的封闭式王冠上。 他的手放在从巴黎珠宝商玛格丽特（Marguerite）那里购买的意大利国王的封闭式王冠上（米兰，Museo del Risorgimento），并佩戴着荣誉军团的项圈、牌匾和红绳。 荣誉军团。他站在一个拱门前，拱门由两个披着古装的女性人物支撑。 专家：Cabinet TURQUIN - Stéphane PINTA 先生

Albert LEBOURG 1849-1928 - 巴黎的塞纳河 布面油画，右下方有签名 38 x 61 厘米

André LHOTE 1885-1962 - 死亡的自然 布面油画，左上方有签名 38 x 46 厘米 藏于伯曼-马丁夫人的档案中，供编目之用

拉斐尔-德洛尔梅（1885-1962） 后宫沐浴 石板上的油画。 右下方有签名 39 x 55 厘米 状况报告：作品总体状况良好，但如果对画作进行清洁，会使画作更加明亮。 专家：橱柜 Chanoit

路易-亚历山大-卡比耶（1853 年多尔/伊勒-维兰 - 1939 年波尔多） 湖畔晚景 极富气氛的印象派描绘，以细微的色彩表现出大气的光线，尤其引人入胜。卡比埃是亨利-哈皮尼的学生，受让-巴蒂斯特-卡米尔-柯罗和泰奥多尔-卢梭的影响，他主要致力于风景画创作。他于 1887 年首次在巴黎沙龙展出，并在其整个职业生涯中一直参加沙龙，还在沙龙上获得过数枚奖章。油画/木板。左下方有签名和日期。斯图加特布勒美术馆画廊标签。51.8 厘米 x 36.2 厘米。画框。 木板油画。有签名和 1899 年的日期。

Louis VALTAT 1869-1952 - 动画海滨，约 1925 年 布面油画，左下方有签名 18.5 x 21 厘米

19 世纪法国画派 男子肖像-老妇肖像 两幅布面油画 (孔洞、事故、缺失部分和修复） 62 x 50.5 厘米 - 60.5 x 50 厘米 有框作品

安德烈-杜塞兹（1870-1948），布面油画，左下方有签名，65 x 81 厘米

彼得-弗朗茨-德-格雷贝尔（哈勒姆，约 1600-1652 年） 朱庇特的童年 画布。 125 x 178 厘米 左下方有签名和日期 PDG 1631。 严重破损和翘起。 出处 ： - 阿尔方斯-奥斯特侯爵（1819-1909 年）收藏； - 后传给现任主人。

玛丽-布拉克蒙（1840 年出生于朗顿韦兹，1916 年出生于塞夫勒） 为 "En bateau (Sisley et sa femme)"（又名 "L'Hirondelle"（《燕子》）创作的撑着阳伞的优雅女性的作品 约 1880 年 布面油画，裱在纸板上 无框 为《En bateau (Sisley et sa femme)》（又名《L'Hirondelle》）创作的撑着阳伞的优雅女性研究，布面油画，铺在纸板上，Marie Bracquemond 创作 14.37 × 10.63 英寸 高：36.5 厘米，宽：27.0 厘米 展览 ： Marie Bracquemond，hommage à Félix Bracquemond，巴黎，Bernheim-jeune 画廊，1962 年 4 月 7 日至 5 月 5 日 目录编号 13："Esquisse - Mme Sisley"。 Bouillon, Jean-Paul (dir.), cat. Félix et Marie Bracquemond，Mortagne - Chartres，1972 年 5 月至 9 月，目录编号 71："Femme à l'ombrelle"。 玛丽-布拉凯蒙（1840 年出生于兰登韦斯，1916 年出生于塞夫勒） 为 "En bateau (Sisley et sa femme)"（又名 "L'Hirondelle"）创作的手持阳伞的优雅女性。 布面油画，铺在纸板上 高：36.5 厘米，宽：27.0 厘米

Albert RATY(1889-1970) Village ardennais Huile sur toile Signé en bas à gauche "Alb. RATY" et titré au dos de la toile Porte deux cachets de douane français et belge au dos du châssis 40 x 60 cm

David TENIERS LE JEUNE (ANTWERP 1610-1690 BRUSSELS) Surrounding "The Lion and the Monkey" Oil on panel, 17th century 重量: 0 g 可送货

Jean GOUWELOOS(1868-1943) Femme assise accoudée Huile sur toile Signé en haut à gauche: "Jean Gouweloos" 61 x 50 cm (un accident)

Armand GUILLAUMIN 1841-1927 - 巴黎，雪中的圣伯纳广场 布面油画，右下方有签名 48.5 x 65 厘米 出处：巴黎 Obsidienne 画廊 参考书目：这幅作品转载于 Serret 和 Fabiani 先生所著的《艺术家作品目录》第一卷。

安德烈-洛特（1885-1962 年）的油画作品《VU D'UN PORT 木板油画，左下方署名 "A.LHOTE"。 背面印有 "galerie du fleuve Bordeaux "字样。 尺寸：55 x 72 厘米

埃德瓦尔特-科利尔（1640 年生于布雷达，1708 年卒于伦敦）圆周率 带有铜版画的木质墙上的拔刺器透视画 这幅画的主题和风格反映了埃德瓦尔特-科利尔的影响，他除了创作虚幻静物画外，还创作了一系列具有可比性的带有雕刻的错视画，在木质墙壁上效果极佳。科利尔于 1664 年加入哈勒姆行会，1667 年起活跃于莱顿，1686 年移居阿姆斯特丹，1693 年移居伦敦。布面油画；Ger.下缘裱有 "Gouge"，收藏编号；65.5 厘米 x 56.5 厘米。 出处：来自玛丽亚-安东尼娅-佩西纳-德-布兰科尼（1746 - 1793 年）的收藏，她是卡尔-威廉-费迪南德-冯-布伦瑞克公爵（1735 - 1806 年）的情妇，1781 年起收藏于哈尔伯施塔特附近的朗根施泰因城堡；后被哈尔伯施塔特附近朗根施泰因城堡的奥古斯特-威廉-林保（August Wilhelm Rimpau，1814 - 1892 年）收藏，1893 年由与其有亲戚关系的艺术史学家威廉-冯-博德（Wilhelm von Bode，1845 - 1929 年）编目；由朗根施泰因城堡的家族收藏至 1945 年；后被前民主德国的多家博物馆收藏，包括柏林、德绍和柏林的博物馆。柏林、德绍、哈尔伯施塔特、哈雷、莫西格考、韦尼戈德和蔡茨；1990 年后归还。 埃德瓦尔特-科利尔（1640 - 1708 年）的圈子。布面油画。画布上有轻微瑕疵，裱有收藏牌，上面标有编号。

马克西姆-莫弗拉（1861-1918）《布列塔尼的霞光》布面油画，左下方有签名，112 x 81 厘米

École française du début du XVIIIe siècle L’amour, la beauté, la force et la richesse sont de tous les mortels les maîtres et les maîtresses Huile sur toile 100 x 130 cm (oeuvre rentoilée, anciennes restaurations)

福煦 格奥尔格-马蒂亚斯（1719-1797） 浴池 布面油画 (修复和重新饰面） 50 x 36 厘米

欧仁-贝加拉特（生于 1943 年），"动画分割景观"，布面油画，右下方有签名，72 x 92 厘米

亨利-德-圣-德利斯（1878-1949 年）。 灰色天气中的帆船。 布面油画，右下方有签名，裱在画板上。 高30 厘米 - 宽度：38.5 厘米

马图林-梅厄特（1882-1958 年） 放牧 硬纸上的油画。 右下方有签名 46 x 61 厘米 (表皮）。 专家：Cabinet Chanoit

François Etienne MUSIN (1820-1888) Ostende Huile sur panneau Signé et localisé en bas à gauche: "François Musin Ostende" Porte au dos du panneau un cachet de cire rouge: "F Musin Ostende" 30 x 58 cm

KIM Tschang-Yeul (1929-2021) - 水滴，1974 年 布面油画，背面有签名、年代和标题 41 x 33 厘米 出处： 波鸿 Sprick 画廊 巴黎私人收藏