雕塑、大理石和青铜器

席琳-勒帕热（1882-1928） 圣女贞德 大理石底座上的金色铜绿象证明。侧面有签名。 H.48.5 厘米（包括底座）

奥西里斯半身雕像残片。他头戴复合王冠，胸前佩戴农具。青铜（严重氧化，有明显裂痕） 埃及，晚期 高度：7.5 厘米 出处：彼得-乌斯季诺夫爵士的遗产

François Pascal Simon GÉRARD, dit le Baron Gérard (1770-1837), atelier de. - 皇帝拿破仑一世的加冕礼服装。 布面油画。 H.58 x 42 厘米。 装在后来的镀金木框中。 皇帝的官方肖像 这幅画的原作是拿破仑于 1805 年委托外部关系部为 Hôtel du Ministère de Relations extérieures 绘制的，并于次年交付，其原作至今仍未确定。法国多家机构现在都有热拉尔男爵的这幅作品的版本。 弗朗索瓦-热拉尔自 1786 年起就是大卫的学生，1798 年凭借作品《Psyché et l'Amour》一举成名，并成为马尔梅松城堡的画家和宫廷肖像画家。1804 年，拿破仑在巴黎圣母院加冕后的第二天，他想塑造自己作为皇帝的新形象：他求助于当时最伟大的艺术家，最终选择了让-奥古斯特-多米尼克-安格尔、罗伯特-勒费弗和弗朗索瓦-热拉尔。三种感觉、三种风格和三种不同的构图。在安格尔的作品中，拿破仑从正面端坐在王座上，这一表现手法与波旁王朝的传统形成鲜明对比。拿破仑以神人的形象出现，皇帝并不喜欢这样的官方肖像。而罗伯特-勒费弗（Robert Lefèvre）则表现了一个过于人性化的皇帝，不够配得上皇帝的角色。 热拉尔成功地在人与皇帝之间创造了完美的平衡。拿破仑全身站立，身体呈四分之三视角，完全符合君主制确立的审美准则，从而表明了权力的连续性。这幅画成为拿破仑加冕服饰的官方代表作，并以不同的形式和材料被复制，例如戈贝兰织造厂制作的挂毯（其版本现存于大都会博物馆）或奥古斯特-布歇-德诺伊埃的雕刻。 国王的画家和画家的国王 弗朗索瓦-热拉尔在罗马出生长大，父亲是红衣主教弗朗索瓦-约阿希姆-德-皮埃尔-德-贝尔尼斯的管家，因此他从小就对绘画表现出浓厚的兴趣。回到法国后，他在国王养老院（Pension du Roi）接受培训，这是一家为有才华的年轻艺术家开设的机构。他受到关注，成为雕塑家奥古斯丁-帕茹的学生，16 岁时成为大卫的学生。得益于师傅的保护，他得以尽情施展自己的才华，并成为第一帝国和复辟时期的主要画家之一。他的绰号是 "国王的画家，画家的国王"，他为欧洲宫廷的所有君主家族绘制肖像，并在他的巴黎沙龙招待当时的伟大艺术家和知识分子。1819 年，他成为男爵。他成为历史画家和新古典主义肖像画大师，享年 67 岁。在 19 世纪，有 87 幅全身肖像画以及 200 多幅不同尺寸和规格的全身和半身肖像画归功于他。 工作室版本 我们的作品尺寸相对较小，是根据热拉尔创作的其中一个版本绘制的，背景为黄色，铺有绿色地毯，就像枫丹白露城堡中的那幅一样（图 2）。这幅画是热拉尔及其工作室创作的一系列较小版本的一部分，如玛丽-路易丝皇后肖像（图 4）和卡塔日娜-乔安娜-加布里埃尔-斯塔岑斯卡伯爵夫人肖像（图 5）。对我们的肖像画进行的 X 光检查（图 1）显示，画作底层的素描非常精细，证明了热拉尔工作室的创作质量。 插图 - 图 1：我们画作的 X 光片。 - 插图 2：弗朗索瓦-帕斯卡尔-西蒙-热拉尔工作室，1805 年《加冕服中的拿破仑一世》，240 x 155 厘米，枫丹白露博物馆，发票号 N 16；PN 1384。 - 图 3 弗朗索瓦-帕斯卡尔-西蒙-热拉尔（François Pascal Simon GÉRARD），加冕服上的拿破仑一世，约 1815 年，32 x 24.2 厘米，凡尔赛宫，藏品编号 MV 4866。 - 图 4: 弗朗索瓦-帕斯卡尔-西蒙-热拉尔工作室，玛丽-路易丝皇后，约 1815 年，65 x 55 厘米，私人收藏。 - 插图 5：弗朗索瓦-帕斯卡尔-西蒙-热拉尔，卡塔日娜-乔安娜-加布里埃尔-斯塔岑斯卡伯爵夫人肖像，1803-1804 年，71.5 x 43.3 厘米，华沙王宫，发票号 ZKW/5870/ab。

Jacques-Louis DAVID (Paris, 1748-Bruxelles, 1825), atelier de. - 拿破仑一世皇帝半身像。 布面油画。 H.73.5 x 宽 60 厘米。 装在后来的镀金木框中。 历史 这件作品是绘画大师雅克-路易-大卫（Jacques-Louis David）的名作《拿破仑在杜伊勒利宫书房中》（图 1）的半身像版本。1811 年 8 月 3 日，一位富有的苏格兰人亚历山大-道格拉斯侯爵夫人（1819 年成为第十位汉密尔顿公爵）写信给大卫，委托他为拿破仑创作一幅肖像画。"画家于 9 月 20 日回信："您选择了我的画笔，让我在画布上描绘出这位伟人的特征，并表现他在使他永垂不朽的事件中的形象。画家创作的这幅画与通常的皇帝形象截然不同。摒弃了礼服，大卫选择描绘他在杜伊勒利宫的书房中身着步兵掷弹兵上校制服的场景。 与其说这是对皇权的颂扬，不如说是拿破仑文治武功的寓言。书桌上的《民法典》、燃烧的蜡烛和显示整点四分的手表都表明，这位君主已经为他的立法计划通宵达旦地工作了一夜。他将右手伸进马甲，这是拿破仑的标志性动作。这幅画曾在汉密尔顿城堡展出，1882 年卖给了阿奇博尔德-普里姆罗斯（Archibald Primrose，罗斯贝里伯爵五世）。1954 年，塞缪尔-H-克莱斯基金会收购了这幅画，并将其收藏于华盛顿国家美术馆。 这幅画给人留下了难以磨灭的印象，并出现了多幅该作品的复制品，尤其是半身像版本，其中许多是由雅克-路易-大卫的学生制作的。事实上，有些版本在艺术史学家中播下了怀疑的种子：一个最好的例子就是这幅被英国学者西蒙-李博士重新归属于大卫的半身像画作，尽管它长期以来被认为是一幅摹本，并且在图像资料下出现了 "Rouget 1813 "的题词（私人收藏，图 2）。 这些半身雕像中的一些现在被公共收藏，例如艾克斯岛博物馆收藏的由缪拉王子和公主捐赠的作品，以及阿维林博物馆收藏的由让-马里-杜邦-平格内特（Jean-Marie Dupont-Pingenet）捐赠的作品。版画，尤其是诺埃尔-贝特朗（Noël Bertrand）根据欧仁-布尔乔亚（Eugène Bourgeois）的画作在大卫的指导下创作的版画，在传播法国皇帝的这一形象方面也发挥了重要作用（图 3）。 相关作品 - Jacques-Louis David, Napoléon Ier dans son cabinet de travail aux Tuileries, National Gallery of Art, inv. 1961.9.15（图 1）。 - 乔治-鲁热 (Georges Rouget)，《拿破仑一世》，根据雅克-路易-大卫 (Jacques-Louis David) 创作，约 1813 年，美国私人收藏（图 2）。 - 19 世纪法国画派，雅克-路易-大卫之后，拿破仑一世，艾克斯岛博物馆，inv.MG.A.90; MG.90。 - Jean-Marie Dupont-Pingenet，在雅克-路易-大卫之后创作，拿破仑一世，1822 年，圣克卢阿维林博物馆，inv.2022.1.1。 - 19 世纪法国画派，根据 Jacques Louis David 的作品，拿破仑一世，陆军博物馆，inv.7404；Ea 92.1。 - Bertrand Noël （雕刻家），Bourgeois Eugène （画家），雅克-路易-大卫之后的拿破仑一世，1812 年，法国军队博物馆，inv.05723；Fa 249.1（图 3）。 - 十九世纪法国画派，雅克-路易-大卫的追随者，拿破仑一世，约 1830 年，63 x 52 厘米，私人收藏，奥塞纳拍卖会，2023 年 4 月 2 日，拍 卖品 208（成交价 71,456 欧元）。 文学作品 Simon Lee，《新发现的雅克-路易-大卫的拿破仑肖像》，《伯灵顿杂志》，2013 年 10 月，第 155 卷，第 1327 期，第 687-692 页。

贝尔纳-维内特（生于 1941 年） 弧形，2021 年 光雕塑 氧切割和上蜡钢 下部有签名和日期 "B.VENET 2021 230 × 11 × 2.5 厘米 出处：菲利普-格拉维耶画廊，巴黎

亨利-夏普（1833-1891 年） 圣女贞德在多姆雷米 带棕色铜锈的青铜证物。 侧面有签名和 Barbedienne 图章。 H.30 厘米

石灰岩主教头像，饰有风格化图案的头盔（意外和修复） 哥特式艺术，14 世纪 高：40 厘米（含底座

雕像中的女性头像。她戴着耳环和帽子。兵马俑。 (可见缝隙） 希腊艺术 高度：4.6 厘米 出处：彼得-乌斯季诺夫爵士的遗产

Antonio CANOVA (Possagno, 1757-Venise, 1822), atelier de. - 拿破仑一世皇帝（约 1806 年）。 基座上的巨型大理石半身像（有小缺口）。 H.90 厘米。 历史 安东尼奥-卡诺瓦 1757 年出生于特雷维索省的波萨尼奥。 他是一名建筑师的儿子，幼年丧父，是他的祖父（一名石匠）教会了他雕塑的基础。后来，他成为托雷托的学生，并于 1769 年跟随托雷托来到威尼斯。在那里，他创作了自己的第一批雕塑作品：《奥菲斯与欧律狄刻》、《阿波罗与达芙妮》以及《代达罗斯与伊卡洛斯》。1779 年，他被法兰西学院录取，随后前往罗马，罗马成为了他辉煌事业的中心。1783 年，卡诺瓦遇到了昆西（Quatremère de Quincy），这位回归古代的最严厉的理论家成为了他的良师益友。他训练自己在作品中实现希腊式的纯粹和完美。经过多次协商，他最终接受了拿破仑的邀请，于 1802 年底来到巴黎。正是在这次访问期间，他设计了拿破仑的和平缔造者马尔斯雕像，并在多次摆姿势之后，为皇帝的半身泥像制作了模型，并在此基础上制作了石膏像，作为最终雕像的基础。他是当时意大利最负盛名的雕塑家，也是皇帝最喜爱的艺术家之一。他于 1922 年 10 月 13 日在威尼斯去世。 拿破仑一世的半身巨像 这座半身雕像的原型是安东尼奥-卡诺瓦于 1801 年从乔瓦尼-巴蒂斯塔-索马里瓦（Giovanni Battista Sommariva）表达的西萨尔平共和国临时政府的委托中制作的，目的是装饰波拿巴广场。卡诺瓦的想法是按照论坛建筑师安托里尼的要求，雕刻胜利加冕的拿破仑。然而，卡诺瓦很快就将他的想法强加于人，即用一座巨大的拿破仑雕像来装饰整个广场，雕像中的拿破仑手无寸铁，俨然是一个缔造和平的战神（图 1）。尽管放弃了 "波拿巴广场 "项目，卡诺瓦仍继续为拿破仑创作这件作品。虽然拿破仑赋予了艺术作品政治性的角色，但他在委托卡诺瓦创作时却限制了自己的指令，称 "不能将法律强加于天才"。然而，卡诺瓦对雕像的全裸感到担忧，艺术家向他保证，英雄雕像不能以任何其他方式呈现。卡诺瓦对拿破仑的头部给予了特别的关注，他开始对头部进行改进，将其稍微向右倾斜，更加突出了波拿巴的古代美感。通过这种方式，他放大了第一执政官的特征，将他变成了一个已经接近罗马皇帝形象的古代英雄。雕像于 1803 年春完成，卡诺瓦制作了许多头部雕塑的复制品，并委托给卡拉马和拉弗勒尔等雕塑家以及多米尼克-维旺-德农等政权名人。雕像于 1806 年完工，1811 年在拿破仑博物馆的名人厅首次向皇帝展示。雕像的全裸与君主倡导的体面原则相冲突，他对雕像的表现形式感到不满，下令将雕像藏在隔板后面，并且不得在媒体上发表评论。然而，根据雕像制作的半身雕像并不存在这个问题，而且以奥古斯都的方式在整个帝国广泛传播。 这座半身雕像是拿破仑的理想化形象，甚至是神化形象。它完全符合古代雕像的规范，符合希腊和罗马的美学标准。升华的五官散发出一种英雄般的美感，让人联想到希腊雕像的古典风格，而微微皱起的眉头上有一道皱纹，让人联想到罗马人的严肃，预示着罗马皇帝未来的形象。精心雕刻的眼睛凝视远方，眺望征服和未来。方形下巴末端的颧骨增强了面部的阳刚之美。拿破仑未来的皇权就来自这座半身雕像，它将拿破仑放大，并赋予他征服者和君主的称号。 相关作品 - 安东尼奥-卡诺瓦，拿破仑和平缔造者马尔斯雕像，1806 年，伦敦阿普斯利宅邸，inv.WM.1442-1948（图 1）。 - 安东尼奥-卡诺瓦，拿破仑巨像，大理石，19 世纪早期，查茨沃斯德文郡收藏馆。 - 安东尼奥-卡诺瓦，拿破仑半身雕像，19 世纪早期，佛罗伦萨皮蒂宫，藏品编号 0034588（图 2）。 - 安东尼奥-卡诺瓦，拿破仑半身雕像，19 世纪早期，卢浮宫博物馆，展品编号 RF1986（图 3）。 - 根据安东尼奥-卡诺瓦《半身像

19 世纪法国作品 两个正在祈祷的天使 一对仿饼干白色彩绘兵马俑样板，组成一个吊坠。 H.50 厘米

Gaius Octavius (63 B.C.-14 A.D.) - after the Ancient - 盖乌斯-屋大维（Gaius Octavius，公元前 63 年-公元 14 年）--仿古雕像，白色大理石雕刻的半身像，有细密的灰色纹理，意大利 18/19 世纪，小损坏，高 44 厘米

Jef TUERENHOUT VAN (1926-2006) - 带头饰的妇女头像，青铜雕塑，上有 JVT 字样，离底座高 22 厘米。

捷尔吉-瓦斯塔格（1868-1946） 狮身人面像 带棕色铜锈的青铜证物，镶嵌在绿色大理石底座上。 已签名。 H.18.5 长 24.5 厘米

路易-西蒙-博伊佐（1743-1809 年）之后的 19 世纪晚期法国学校 波拿巴将军 1798 年为塞夫勒制造厂制作的原型，青铜打样，带棕色和镀金铜锈，背面左肩边缘刻有 David d'Angers 字样（轻微磨损） 高度：29 厘米 相关作品 ： 塞夫勒制造厂根据路易-西蒙-博伊佐（Louis Simon Boizot）的模型制作，波拿巴，半身铜像，高：27.4 厘米 巴黎，小皇宫，巴黎市美术馆，编号：inv.ODUT1802 文献 ： -Gérard Hubert、Guy Ledoux-Lebard，《拿破仑当代半身像和雕像》，Arthéna，巴黎，1999 年，第 38-46 页。

伊戈尔-米托拉日（1944-2014） 丁达罗，伊卡洛斯的兄弟 "青铜 青铜，古绿色 签名，97 年，编号 69/900 盖有 Venturi Arte 出版商印章 高度：17 厘米

装饰艺术青铜雕塑："豹" - 长度： 48 cm

雅克-波尚（1927-2015） 雕塑 "Chèvre 上釉陶瓷 刻有签名 "Atelier Dieulefit "和字母 "JP 创作于 1965 年左右 高 35 × 宽 20 × 深 28 厘米

Domien INGELS (1881-1946), - Domien INGELS（1881-1946 年），青铜马，已签约 Domien INGELS（1881-1946 年），青铜马，签名 18.5 x 20.5 x 7.5 厘米

Rembrandt BUGATTI (1884-1916), - 伦勃朗-布加迪（1884-1916 年），"布加迪黑豹 "铜雕，布加迪签名，遗作，编号 XXI/XXIV 伦勃朗-布加迪（1884-1916 年），"布加迪豹 "铜雕，布加迪签名，遗作，编号 XXI/XXIV 24.5 x 51 x 21 厘米

HADID ZAHA - ZAHA HADID THE DEUTSCHE GUGGENHEIM（出版商）2005。 轻型雕塑。 缎面处理的透视铝树脂。 限量 250 件。 刻有签名和编号（055/250）。 厘米 10（高） x 38.5 x 8。 轻盈的雕塑。 铝缎面透视树脂。 限量 250 件。 已签名并编号 055/250。 3.9（高）x 15.1 x 3.1 英寸。

François POMPON "Panthère noire" - 弗朗索瓦-庞蓬（1855-1933）（后） 黑豹 黑色铜锈青铜雕塑，后失蜡铸造。 限量版，编号 XXIV/XXIV（在后腿上），由西班牙 EBANO 铸造厂盖章，略有使用痕迹。 尺寸：22 x 59 厘米

Kinart Odile - 青铜雕塑 - 2/8 - 30 cm

爱德华-德鲁奥（1859 - 1945）《源泉》。青铜质地，带阴影的金色铜锈，弧形露台（轻微氧化）。正面有标题，有签名和印章 BD。 高度：59 厘米。 专家：Amélie Marcilhac 夫人

George MINNE (1866-1941), - 乔治-米纳（1866-1941），青花石膏像，青少年，已签名 乔治-明恩（1866-1941 年），石膏青少年，已签名 高 46 厘米

George MINNE (1866-1941), - 乔治-米纳（1866-1941），卡拉拉大理石雕像《De kleine geknielde》，遗作 乔治-米纳（1866-1941 年），卡拉拉大理石雕像《De kleine geknielde》，遗作 48.5 x 27.5 x 21 厘米

莱昂-皮莱（1840-1916） 祈祷中的圣女贞德 青铜双层铜绿样板。 侧面有签名。 H.36 厘米

RARE ASSIETTE EN ARGENT PAR BIENNAIS DU SERVICE DE CAMPAGNE DE L’EMPEREUR NAPOLÉON IER - 一个银质 "旅行刀 "盘（950千分之一），素边，边沿刻有路易十八国王的徽章，取代了第一次复辟时期（约1814-1815年）被打掉的拿破仑一世皇帝的徽章。保存状况良好。 巴黎，1809-1819 年。 带有第二只公鸡的标题印章，带有 Minerve 头像的保证印章。 马丁-纪尧姆-比埃纳斯（Martin-Guillaume BIENNAIS，1764-1843 年）的金匠印记，带有 "BIENNAIS "条。编号 "333"。 直径：21 厘米。重量：278.7 克。 出处 - 拿破仑一世皇帝征战时使用。 - 第一次复辟时期为国王路易十八服务。 - 巴黎私人收藏。 历史 1804 年，拿破仑请马丁-纪尧姆-贝纳尼（Martin-Guillaume Biennais）制作了庞大的 "Service de Campagne"，供他乘坐六匹骏马的 Berline 旅行时随身携带。这种旅行银器的设计能够经受住不断的旅行。印有皇帝徽章的银盘有两种：第一种简洁大方，边缘朴素；第二种则更为精致，边缘饰有被称为 "坚固边缘 "的棕榈花纹，可以承受严酷的征战。 1804年至1815年期间，这些餐具分批交付；1812年制定的宫廷银器清单中提到了 "594个旅行刀盘"，即像我们这样的小平盘。1812年9月，所有这些银器都有一个由本纳（Biennais）镌刻的库存编号，因此这个编号为333的盘子是在1812年之前制作的。 例如，我们知道边纳在 1810 年交付了 100 个坚固的边板，在 1811 年 12 月交付了 200 个刀板，在 1812 年俄国战役之前交付了 113 个刀板。1814 年 4 月 6 日至 1815 年 3 月 20 日期间，帝国国徽被路易十八国王的国徽所取代（第一次复辟）。查朗松收藏了一件编号为 85 的掌纹盘，上面也印有路易十八的王室徽章，2012 年的 "La berline de Napoléon"（见下文）第 260 页转载了这件作品。 比埃纳最后一次供货是在 1815 年 5 月比利时战役前夕。他特别提供了 30 块刀板。在同一天，我们知道 Biennais 擦去了 "旧徽章"，即第一次复辟时期镌刻的皇家徽章，取而代之的是 "新徽章"，即帝国徽章，战败很快就会使其再次过时...... 我们从路易十八的开支总监弗雷斯蒂埃（Forestier）编制的清单中得知，"1815 年 6 月落入协约国手中的银器 "损失巨大，其中包括 "206 个旅行刀盘"。我们的刀盘不在其中，因此是一个罕见的带有皇家盾形纹章的例子，1815 年拿破仑的盾形纹章并没有被取代，也没有被第二帝国铸造。 相关作品 - 一个编号为 277 的盘子，奥塞纳拍卖会，2021 年 5 月 5 日，拍 卖品号：80（成交价：15,625 欧元）。 - 一件来自 Berline 战利品的无编号盘子，奥塞纳拍卖会，2023 年 11 月 19 日，拍 卖品号：63（成交价：48,944 欧元）。 - 一个编号为359的盘子，莱姆佩茨拍卖会，2021年11月19日，拍 卖品号：510。 - 编号为 471 和 483 的两个版画，2021 年 9 月 30 日科勒拍卖会，拍号 1476。 - 编号为221-258-291-292-294-345的六个盘子，奥塞纳拍卖会，2023年4月2日，拍得编号210、211和212。 - 其中一件藏于枫丹白露城堡，拿破仑一世博物馆，inv.70（1979 年起）。 文献 - Anne Dion-Tenbaum, II, Les autres éléments du butin: les chefs d'œuvre de l'orfèvre Biennais.载于展览目录《拿破仑的泊位，滑铁卢的布丁之谜》。荣誉军团博物馆，2012 年 3 月 7 日至 7 月 8 日。 - 展览目录，La berline de Napoléon, le mystère du butin de Waterloo.荣誉军团博物馆，2012 年 3 月 7 日至 7 月 8 日，Anne Dion 撰文，第 258-272 页。 - Max Terrier，Le landau de Napoléon et son histoire，载于 Revue du Louvre，1975 年，第 2 期。

19 世纪晚期法国学校 圣母升天 青铜质地，带绿色铜锈，底座为黑色大理石。 底座已损坏和缺失。 H.51.5 厘米

19 世纪末的法国作品 祈祷中的天使 大理石雕塑。 略有侵蚀。 H.64 厘米

马克西米利安-菲奥（1886-1953 年） 山丘上的格兰纽斯, 1926年 青铜银质印章，左侧有签名和年代，正面有标题，背面标有 Susse frères, Paris。 H.11 长 4.5 厘米

Cloche en fonte XIXe - 塞弗林-范-阿勒肖特 19 世纪 - 19 世纪铸铁钟悬挂在锻铁三脚架支架上，拉丁文铭文显示由塞弗林-范-阿勒肖特在卢万/鲁汶制造，浮雕楣饰有玉米穗和几何图形，有小缺口 总高：58 厘米 钟底直径：28 厘米

圣约瑟夫或基督，多色镀金木雕。 18 世纪晚期至 19 世纪早期。 H.39 厘米 装饰、修复

19 世纪法国画派 大天使拜访布永的戈弗雷 带棕色铜锈的青铜证物。 编号 1929。 H.36.5 厘米

皮埃尔-舍内 青铜雕塑："Lièvre"（兔子）。刻有签名。高度：14 厘米。

小铜雕："猫" - 高：11 厘米

萨尔瓦多-达利（1904-1989）作品 身着蕾丝的犀牛 双色青铜打样，底座上有萨尔瓦多-达利的签名。 编号 281/350，印有 ARAINDOR 字样。 尺寸：12 x 16 x 9 厘米 拍品可于 2024 年 5 月 7 日星期二在巴黎 XVe -（地铁：Sèvres-Lecourbe Ligne 6 或 Pasteur Ligne 12）预约领取。 [具体地址将在全额付款后预约时告知]。

皮埃尔-勒法盖斯（1892-1962） "舞者 "模型设计于 [1925-1930] 前后。 雕塑。 镀金青铜打样，衣服上有铜色阴影。 装饰艺术早期版本。 底座侧面为缟玛瑙大理石切割。 底座上有 LE FAGUAYS 的签名。 雕塑单件高度：35.5 厘米 总高度：44.5 厘米 铜锈磨损。

德梅特-H-奇帕鲁斯（1886-1947） "海滩舞者，伟大的典范 重要雕塑。 银青铜打样；部分原为多色铜锈。 早期铸造，约 1925/30 年。 原装大理石和大理石-缟玛瑙底座。 署名 D. H. CHIPARUS。H. CHIPARUS，镌刻在露台上。 单件青铜器：高 48 厘米 - 长 60 厘米 - 宽 16 厘米 带大理石底座：高 54 厘米 - 长 70 厘米 - 宽 20 厘米 (银色和多色铜锈磨损和氧化，露台上有一条裂缝）。 参考书目： Alberto Shayo - Chiparus，装饰艺术大师，第二版，扩充和更新版 - Abbeville Press 出版社，纽约-伦敦，1999 年。同类作品转载于第 177 页。

Kinart Odile et JB - 原创陶俑雕塑 - 34 cm - Kinart Odile et JB - 原创陶俑雕塑 - 34 cm - Kinart Odile et JB - 原创陶俑雕塑 - 34 cm

Edgar DEGAS (1834-1917), - 埃德加-德加斯（1834-1917），棕色青铜雕塑《Cheval à l'arret》，编号 XV/XXIV 并在底座上签名，遗作（见说明） 埃德加-德加斯（1834-1917 年），棕色青铜雕塑 Cheval à l'arret，编号 XV/XXIV 并在底座上签名，遗作（见理由说明） 31.5 x 36 x 35 厘米 附说明 附说明

Sculpture / Curiosité - 描绘被遗忘的巴黎贸易的雕像，青铜和孔雀石，雕像包内有墨水瓶，+- 21.5 厘米（含底座）。 博物馆：同一件雕塑藏于巴黎历史博物馆（Musée Carnavalet, Histoire de Paris），库存编号：S3315。 说明：椰子商人，小商贩，巴黎的呐喊，流动商人。男子背上背着一个喷泉，杯子系在带子上。他一手拄着手杖，一手拿着杯子。他身穿夹克、马甲和围裙。侧面可见喷泉管。可可或提神饮料是一种用甘草汁加柠檬水制成的提神饮料。18 世纪末，可可开始在巴黎街头出售，20 世纪初逐渐消失。小贩会摇铃叫卖："Coco, coco, coco frais！或 "A la fraîche！à la fraîche！或 "A la fraiche, qui veut boire ?

女性头戴饰有花冠的高卡拉特洛斯。粉红色赤陶。塞浦路斯作坊。希腊时期。高度：7.2 厘米。鉴定人：丹尼尔-勒布尔里耶（Daniel LEBEURRIER）。

CALENDY - 缪斯弹竖琴，石膏和大理石雕塑，断指。高 71 厘米，背面有签名。

Kinart Odile - 原始陶俑雕塑 - 50 厘米 - 残缺和缺失部分

20 世纪学院派，取材于康斯坦丁-布朗库西《波伽尼小姐肖像 直接切割的木雕。 底座上用铅笔注明 "Mlle Pogany d'après Brancusi"，并刻有 AM 字样。 H.24 厘米 总高：35 厘米

Two Renaissance Bronze Figures - 文艺复兴时期的两尊青铜人像，玛丽亚和约瑟夫，青铜铸造，原色镀金，手工精加工，木质底座，青铜内饰，部分缺失，德国/荷兰，约 1600 年，总高 24 厘米

Italo Amerigo Passani (1882-1963) - 带棕色铜锈的青铜器，露台上有签名 高 64 厘米

无须的男性头戴头巾，头顶有植物冠和伞房花序。橙色赤陶。有小的缺口。塞浦路斯作坊，公元前 5-4 世纪。高：10 厘米。鉴定人：丹尼尔-勒布尔里耶（Daniel LEBEURRIER）。

Roger-Edgar GILLET (1924-2004) - 变种人》，1995 年 带棕色铜锈的青铜，已签名并编号 4/8 22 x 17.5 厘米

Victor-Joseph SEGOFFIN - 维克多-约瑟夫-塞戈芬（Victor-Joseph SEGOFFIN，1867-1925 年）--《Rêverie》，约 1920 年--露台上坐着的女性裸体 - 青铜，有丰富的深棕色铜锈 - 旧样板，签名 "V-J. Segoffin"，日期 1913 - 59 x 55 x 52 厘米 出处：Gaston Bouteiller，艺术家的遗嘱执行人和朋友 艺术家及继承、