雕塑、大理石和青铜器

马塞尔-洛约（1895-1936） 海马, 1927 青铜打样，带棕色光泽。 有签名和年代。 原底座为灰色石材。 底座有缺口，铜锈略有磨损。 H.25 长 54.5 厘米

Charles KVAPIL (Varnsdorf 1884 - Paris 1957) - 女性裸体 布面油画 80 x 65 厘米 右下方签名 "Kvapil

欧仁-多迪涅（1923-2015） 无题》，1997 年 原陶土，背面有花押 高：18.5 厘米；宽：18.8 厘米；深：7.5 厘米18.5 厘米；宽：18.8 厘米；深：7.5 厘米 出处：亨利-布西埃画廊，1998 年 3 月 - 亨利-布西埃画廊，1998 年 3 月

欧仁-多迪涅（1923-2015） 无题》，1997 年 陶土，背面有花押 高19.5 厘米；宽：17.5 厘米 出处 ： - 法国画廊，1998 年 12 月 展览 ： - 阿兰-基里利的即兴表演，法国画廊，1998 年 12 月-1999 年 1 月 30 日

弗洛伦斯-瓦莱（生于 1955 年） 无题 未焊接雕塑（系列始于 1988 年） 长度：10 厘米；11.5 厘米；12 厘米 该作品附有艺术家亲笔签名的鉴定证书，日期为 2005 年 11 月 8 日。

席琳-勒帕热（1882-1928） 圣女贞德 大理石底座上的金色铜绿象证明。侧面有签名。 H.48.5 厘米（包括底座）

Pierre LE FAGUAYS dit FAYRAL（1892-1962 年）和 Max LE VERRIER（1891-1973 年） Extase "模型 一对带有古绿色铜锈的雷古拉书挡。灰色纹理大理石底座。 有 FAYRAL 签名和 MAX LE VERRIER 出版商印章。 高度：16.5 厘米。宽：10.5 厘米。深度：7.5 厘米 (轻微划痕）

19 世纪法国古董灵感作品 年轻女子半身像 白色大理石雕塑。有缺口和小缺口 H.20 宽 13 深 13 厘米

19 世纪法国作品 两个正在祈祷的天使 一对仿饼干白色彩绘兵马俑样板，组成一个吊坠。 H.50 厘米

Antonio Susini (1558-1624) – School - 安东尼奥-苏西尼（1558-1624 年）--学院派，大力神与半人马的青铜群像，青铜铸造，手工精加工，有镀金残留，底座为后来的乌木，有大理石基座，可能出自 18 世纪的法国铸造厂，总高 63 厘米。

莫里斯-法夫尔（1875-1919） 普吕 带有三重铜锈的青铜证物。 背面有签名，露台上的青铜卡纸上有标题。 H.44.5 厘米

可能是 19 世纪意大利作品，仿古 坐着的年轻人（水星？） 绿色青铜证明。 H.37.5 厘米

Jef TUERENHOUT VAN (1926-2006) - 带头饰的妇女头像，青铜雕塑，上有 JVT 字样，离底座高 22 厘米。

马诺洛-胡瓜（MANOLO HUGUÉ，1872 年生于巴塞罗那，1945 年卒于巴塞罗那的卡尔达斯-德蒙布伊）。 "马厩里的牛"，1935-1936 年。 木质底座上的赤陶浮雕。 作品收录于《Manolo.雕塑、绘画和素描》，Montserrat Blanch，第 197 期，第 114 页。 作品来源：杰克-J-德鲁克收藏，琼-布罗塔特的朋友和赞助人。 尺寸：34 x 34 x 3 厘米；6 厘米（底座高度）。 在 Montserrat Blanch 撰写的有关马诺洛-胡盖的作品目录中，转载了多件以牛为主题（通常成对表现）的作品（预备图、陶土浮雕，也有石雕），而这件作品就是其中的一部分。该作品创作于 1917 年至 1923 年，在此期间，雕塑家为陶土注入了新的主题和形式建议。在巴黎时期之后，他回到 Ceret，潜心研究节奏、韵律、古风的本质主义......这些策略的总和是为了摆脱所有的停滞，在不停止与经典对话的同时更新雕塑语言。在这幅浮雕中，一种宁静的能量像一股无形的力量，通过圆润的轮廓和交替的几何切口，在躯体中悸动。卧牛的前腿弯曲以适应角度，在体量和它们在精确的四角形限制中的围合之间寻求某种概念上的张力。他这样做是在模仿希腊艺术中发展起来的 "metopes"。空间指示简短而综合：几个示意元素勾勒出马厩的概念。 曼努埃尔-马丁内斯-胡盖，即马诺洛-胡盖，曾在巴塞罗那龙亚学校接受培训。他经常参加 "Els Quatre Gats "聚会，与毕加索、鲁西诺尔、米尔和诺内尔成为朋友。1900 年，他移居巴黎，在那里生活了十年。在那里，他恢复了与毕加索的关系，并与阿波利奈尔、莫迪利亚尼、布拉克和德兰等其他前卫理论家成为朋友。在法国首都，他受朋友、雕塑家兼金匠 Paco Durrio 作品的影响，从事珠宝和小型雕塑的设计工作。1892 年，他与托夸托-塔索（Torcuato Tasso）合作，为庆祝美洲大发现一百周年创作装饰作品。1910 年至 1917 年期间，他在 Ceret 工作，完全致力于雕塑，在那里他聚集了一批不同类型的艺术家，其中包括胡安-格里斯、华金-苏尼耶以及毕加索。在这些年里，他在巴塞罗那、巴黎和纽约举办了展览。1932 年，他被任命为巴塞罗那圣若热皇家美术学院成员。在胡盖的作品中，最重要的是与自然的关系，并将人物作为其中的一个整体元素加以考虑。这是新古典主义的一个特征，但在胡盖的手中却超越了其有限的起源。他通常表现农民，但也描绘斗牛士和舞者（如本作品所示），他的作品总是细致入微，对质感的鉴赏力显示出他曾接受过金匠训练。在他的艺术创作中，地中海传统、希腊古典主义和考古主义、古埃及和美索不达米亚艺术，以及他所吸收和亲身了解的欧洲前卫艺术，特别是马蒂斯的野兽派和立体派艺术并存。胡盖的作品保存在巴黎当代艺术馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、加泰罗尼亚国家艺术博物馆、索菲亚王后国家博物馆和艺术中心等许多地方。

拉乌尔-拉尔歇（1860-1912） 圣女贞德与剑 壮观的青铜版画，带棕色铜锈，侧面有签名。 黑色纹理大理石底座。 H.108 H.129 厘米（含底座） 巴黎玛德莱娜教堂大理石模型的罕见青铜版本，1909 年由 "教区少女 "和神职人员委托制作。

19 世纪法国作品 圣母与圣婴 青铜质地，银色光泽。 圣母的右手略有缺失。 H.31.5 厘米

装饰艺术青铜雕塑："豹" - 长度： 48 cm

19 世纪法国绘画 骑马挥剑的圣路易 青铜质地，带棕色铜锈。 剑略有扭曲。 H.31 厘米

Rembrandt BUGATTI (1884-1916), - 伦勃朗-布加迪（1884-1916 年），"布加迪黑豹 "铜雕，布加迪签名，遗作，编号 XXI/XXIV 伦勃朗-布加迪（1884-1916 年），"布加迪豹 "铜雕，布加迪签名，遗作，编号 XXI/XXIV 24.5 x 51 x 21 厘米

Reliquary Sculpture - 圣物雕塑，男性圣徒，木雕，原色，八角形木质底座，圣物遗失，西班牙，17 世纪，高 46 厘米

在奥古斯特-罗丹之后 1840-1917 思想者 绿色铜锈青铜雕塑。 大理石底座 高：36 厘米长：25 厘米深 24 厘米。

罗杰-贝佐姆斯（1913-1994） 布谷鸟 黑色青铜低浮雕徽章，饰以彩色珍珠。 右下方有签名。 长 23 厘米 参考书目：Roger Bezombes à la Monnaie, mars-avril 1972, médailles, murales, sculptures- objets..., 展览目录，巴黎，Musée Monétaire，1972 年。

François POMPON "Panthère noire" - 弗朗索瓦-庞蓬（1855-1933）（后） 黑豹 黑色铜锈青铜雕塑，后失蜡铸造。 限量版，编号 XXIV/XXIV（在后腿上），由西班牙 EBANO 铸造厂盖章，略有使用痕迹。 尺寸：22 x 59 厘米

George MINNE (1866-1941), - 乔治-米纳（1866-1941），卡拉拉大理石雕像《De kleine geknielde》，遗作 乔治-米纳（1866-1941 年），卡拉拉大理石雕像《De kleine geknielde》，遗作 48.5 x 27.5 x 21 厘米

马克西米利安-菲奥（1886-1953 年） 山丘上的格兰纽斯, 1926年 青铜银质印章，左侧有签名和年代，正面有标题，背面标有 Susse frères, Paris。 H.11 长 4.5 厘米

MARCEL BOURAINE (1886-1948) - 舞者。装饰艺术时期。 青铜，灰色铜锈。署名 "Matto"。铜锈脱落。 大理石基座。 高：57.5 厘米

Kinart Odile - 青铜雕塑 - 2/8 - 30 cm

雪花石膏雕塑--基督半身像--匿名意大利流派 19 世纪 高：31 厘米

皮埃尔-舍内 青铜雕塑："Lièvre"（兔子）。刻有签名。高度：14 厘米。

Dietrich Mohr - 迪特里希-莫尔（Dietrich Mohr，1924 年至 2016 年，巴黎），"Le temps qui avance"（前进中的时间），黄铜片焊接在类似的底座上，窄边上印有字母图案，是在沙特尔（Chartres）雕塑的小型版本，高：32.5 厘米，宽：21 厘米，厚：12 厘米。限量 135 件。 >>德法雕塑家，克雷菲尔德和巴塞尔艺术学校，卡尔斯鲁厄和维也纳学院，1951 年移居巴黎，成为奥西普-扎德金的学生，1959 年后首次创作金属雕塑。

Edgar DEGAS (1834-1917), - 埃德加-德加斯（1834-1917），棕色青铜雕塑《Cheval à l'arret》，编号 XV/XXIV 并在底座上签名，遗作（见说明） 埃德加-德加斯（1834-1917 年），棕色青铜雕塑 Cheval à l'arret，编号 XV/XXIV 并在底座上签名，遗作（见理由说明） 31.5 x 36 x 35 厘米 附说明 附说明

埃马纽埃尔-维拉尼斯（Emmanuel VILLANIS，1858 - 1914 年），1896 年创作的 "Mignon"。青铜打样，带棕色铜锈。正面有标题，背面有签名和 "Salon 1896 "字样。尺寸：55 x 31 厘米 专家：Amélie Marcilhac 女士

20 世纪 20 年代至 30 年代的作品 标准骑士 青铜质地，带绿色铜锈。 黑石底座。 H.63.5 厘米（含底座）

Roger-Edgar GILLET (1924-2004) - 变种人》，1995 年 带棕色铜锈的青铜，已签名并编号 4/8 22 x 17.5 厘米

亚历山大-路易-夏朋蒂埃（1856-1909 年）和罗杰-桑多兹（出版商）的作品 "女人与罂粟花"，模型创作于 1892 年。草本茶壶，壶身和壶颈呈卵圆形，壶嘴有造型。青铜质地，带有银色光泽。装饰上有签名，背面标有 Roger Sandoz édit，限量 20 件，编号 11。高 22.5 厘米 历史：1893 年，法国政府收购了一件锡器，现由奥赛博物馆收藏（inv. OAO 210）。1900 年左右，珠宝商 Gustave-Roger Sandoz 制作了 20 件青铜作品。 展览：1892 年巴黎梅花沙龙（锡镴模型）。1893 年国家美术协会沙龙（国家为卢森堡博物馆收购的锡镴模型）。"亚历山大-夏朋蒂埃，自然主义与新艺术"，巴黎奥赛博物馆，2008 年，奥赛博物馆锡镴模型。 参考书目：C. Saunier，"Le Salon de la Plume.VII.亚历山大-夏朋蒂埃"，《翎毛》，第 87 期，1892 年 12 月 1 日，第 509 页描述了草药茶壶。Collectif, Catalogue sommaire illustré des arts décoratifs, Musée d'Orsay - RMN, Paris, 1988 年，第 53 页引用并复制了模型。 专家：Amélie Marcilhac 夫人

南泰（第 20 届）：年轻女子的半身像。带棕色铜锈的青铜主体，已签约。高度：40 厘米。

弗朗索瓦-蓬蓬（François Pompon）创作的带有白色铜锈的青铜器 "白豹"，后腿上有签名，编号 46/48，cire perdue，死后铸造，带有青铜铸造师的冲压印记 弗朗索瓦-蓬蓬（François Pompon）的 "白豹 "腕饰，后腿上有签名，编号 46/48，珍珠色，死后铸造，并配有铸铜器冲压机 20 x 57.5 x 7 厘米 附理由说明

安德烈-维尔马尔（1869-1949） 圣女贞德与她的旗帜 安装在红色大理石底座上的 Regula 证书。 底座有小缺口。 H.连底座 100 厘米

法国，19 世纪末 三尊圣女贞德青铜雕塑的重聚，其中两尊以玛丽-奥尔良（Marie d'Orléans，1813-1839 年）为原型： - 祈祷中的贞德，双重铜锈青铜，标有 Susse Frères 字样，高 29 厘米； - 拄剑而立的贞德，带棕色铜锈的青铜证物，高 18 厘米。剑略有变形； - 贞德在祈祷》，带棕色铜锈的青铜版画，高 15 厘米。剑不见了。

Reinhold Begas - 莱因霍尔德-贝加斯 骑马的德皇威廉一世，由胜利女神像引领 青铜，凿刻精细，金棕色铜锈。圆形铸造厂标记格拉登贝克。高 40 厘米，宽约 22 厘米，深约 32 厘米。 柏林，格拉登贝克铸造厂，约 1900 年。 这是德皇威廉国家纪念碑中央马术图案的罕见复制品之一。雕塑家莱因霍尔德-贝加斯（Reinhold Begas）和建筑师古斯塔夫-哈尔姆胡贝尔（Gustav Halmhuber）于 1895 至 1897 年间在柏林的 Schlossfreiheit 树立了这座 21 米高的纪念碑。 莱因霍尔德-贝加斯于 1831 年 7 月 15 日出生在舍内贝格。他是德国画家卡尔-约瑟夫-贝加斯（Carl Joseph Begas）的儿子，是一个世代相传的艺术家王朝的后代，因此在很小的时候就接触到了美术。然而，与他著名的父亲不同，莱因霍尔德-贝加斯从一开始就对雕塑充满热情，因此他没有在父亲的工作室而是在柏林的雕塑家路德维希-威廉-维希曼那里接受了基础训练。1846 年，他开始在柏林艺术学院师从克里斯蒂安-丹尼尔-劳赫（Christian Daniel Rauch）学习，该学院当时的院长是德国艺术史上最伟大的雕塑家之一约翰-戈特弗里德-沙多（Johann Gottfried Schadow）。莱因霍尔德-贝加斯本人凭借石膏组画《夏甲和以实玛利》获得了首次成功，并在 1856 年至 1858 年期间获得奖学金前往罗马访问。在这座传统和艺术气息浓厚的国际大都市，他结识了阿诺德-伯克林、海因里希-德雷伯和安塞尔姆-费尔巴哈等艺术名流，并按照瑞士雕塑家费迪南德-施洛特的风格创作了大理石组画《爱神与赛琪》。 莱因霍尔德-贝加斯在罗马的经历，尤其是对吉安-洛伦佐-贝尔尼尼和米开朗基罗作品的研究，使他倾向于巴洛克风格，这与当时仍然盛行的严格的古典主义风格背道而驰。1861 年，他接到了魏玛大公萨克森艺术学校的邀请，在那里他再次遇到了罗马的熟人伯克林（Böcklin）老师，并结识了弗朗茨-冯-伦巴赫（Franz von Lenbach）。莱因霍尔德-贝加斯在此任教至 1863 年，随后返回柏林。虽然他曾多次在罗马和巴黎短暂停留，但普鲁士的柏林仍然是这位艺术家的故乡，他以毫不掩饰的悲怆赢得了霍亨索伦家族的青睐，并从德皇威廉二世那里获得了许多著名的委托。德皇威廉二世国家纪念碑于 1897 年揭幕，由莱因霍尔德-贝加斯（Reinhold Begas）和古斯塔夫-哈尔姆胡贝尔（Gustav Halmhuber）共同设计，采用了新巴洛克风格。

弗朗索瓦-刘吉尔（1835-1890 年） 圣女贞德祈求上帝 带棕色铜锈的青铜证物，背面有签名，底座上刻有圣女一生中的主要日期。 H.35.5 厘米

Antoine Louis BARYE (1796-1875), - 安托万-路易-巴雷（1796-1875 年），公牛与母牛的青铜群像，已签约 安托万-路易-巴雷（1796-1875 年），青铜公牛与母牛，已签名 34.5 x 33 x 53.5 厘米

在路易-欧内斯特-巴里亚斯（Louis Ernest BARRIAS 1841-1905）之后 读者 青铜，古棕色和镀金色。 丘上有签名。 镶嵌在带有白色纹理的绿色大理石上。 高 53 厘米。长 35 厘米。深度：12 厘米。

两个传道者，多色镀金木雕，描绘了圣徒携带书籍的情景。 18 世纪。 H.29 厘米和 28 厘米。 装饰、修复、镀金。

取材于奥古斯特-罗丹（1840-1917 年）的《永恒的春天》青铜样带绿色铜锈。无签名。48 x 40 x 27 厘米

圣母与圣婴和圣约瑟与圣婴，镀金和多彩木雕。 18 世纪 H.27 厘米和 29 厘米 装饰、修复

TRAVAIL DES ANNEES 1960, sculpture de forme libre à caractère anthropomorphique - 20 世纪 60 年代的作品。 自由形态的拟人化棕色釉面陶瓷雕塑。 刻有 "M "字样。 尺寸：25 x 13.5 厘米。 略微缺釉。

根据安东尼奥-卡诺瓦（1757-1822 年）的模型制作的特洛伊海伦半身雕像，意大利 19 世纪 特洛伊海伦娜的赫尔墨斯半身陶俑，根据安东尼奥-卡诺瓦（1757-1822 年）的模型制作，19 世纪意大利。 根据安东尼奥-卡诺瓦（1757-1822 年）的模型制作的特罗伊海伦半身陶俑，19 世纪意大利。 高 56 厘米 宽 31 厘米 深 25 厘米 脚注 特洛伊的海伦，又称斯巴达的海伦，传说中世界上最美丽的女人。她嫁给了斯巴达国王墨奈劳斯，后被帕里斯劫持，引发了希腊人和特洛伊人之间的特洛伊战争。 比较书目 ： G.Pavanello，L'opera completa del Canova，米兰，1976 年，第 121-127 页。 Isabelle d'Amécourt 专家 - 成员 SFEP isabelle@idamecourt.com 有关本拍品的更多信息，请访问 Bonhams.com

ARMAN (1928-2005) - 树脂小提琴支架组合 树脂支架组合，有机玻璃框架，正面签名，背面编号 58/100，黑色塑料底座 高 50 厘米 宽 29 厘米 深 7 厘米 状态报告：碎裂

女性头戴饰有花冠的高卡拉特洛斯。粉红色赤陶。塞浦路斯作坊。希腊时期。高度：7.2 厘米。鉴定人：丹尼尔-勒布尔里耶（Daniel LEBEURRIER）。