MARIANO FORTUNY Y MARSAL (Reus, Tarragona, 1838-Roma, 1874)Retrato de Francisco Bayeu (copia de Goya) - 布面油画
111 x 83 厘米
左下角有福图尼的遗嘱印章。
作于 1867 至 1868 年间。
收藏:
艺术家私人收藏,罗马。
Landolfo-Carcano 侯爵夫人 Adèle de Cassin 收藏。1874 年艺术家去世时,以 10,000 法郎的价格在其工作室拍卖会上购得。
安德烈-肖勒收藏。1912 年在乔治-佩蒂特画廊拍卖阿黛尔-考辛(Adèle Caussin)的收藏时以 19000 法郎的价格购得。
法国私人收藏。
巴黎德鲁奥酒店。
巴塞罗那收藏。
参考书目:
Beaumont, E. , Davillier, B. ; Dupont, A..Atelier de Fortuny.Oeuvre posthume.Objets d'art et de Curiosité (...) dont la vente aura lieu le 26 avril et jours suivants à Hotel Drouot, Paris 1875; p. 49, cat. No.
AA.VVV., Catalogue des tableaux modernes, aquarelles, dessins, pastels, sculptures, tableaux, anciens, dessins anciens, objets d'art et ameublenet, appartenant à Madame la marquise Landolfo Carcano, Paris, Galerie Geroges Petit, 1912, p. 30, cat. No.
Ciervo, J., El arte y el vivir de Fortuny, Barcelona, n.d.; p. 12。
Maseras, A. , Fages de Climent, Carles, Fortuny.La mitad de una vida》,1932 年,第 162 页。
González López, C.; Martí Ayxelà, M.:Mariano Fortuny Marsal》,第一卷,巴塞罗那,1989 年;第 58 页;i.第二卷,巴塞罗那,1989 年;第 26 页,目录编号。
Baron Thaigdismann, J., Fortuny (1838-1874), Madrid, 2017, Museo del Prado, p. 32 i 400.
Juberías Gracia, G.; "Adèle de Cassin (1831-19211), entre la salonnière y la demi-mondaine, distintas facetas de una coleccionista parisina", a Lomba Serrano, C.; Morte García, C. i Vázquez Astorga, M..:Las mujeres y el universo de las artes.Actas XV Coloquio de Arte Aragonés,萨拉戈萨,2020 年;第 311 页。
福图尼是当时最深入研究古代艺术大师的画家之一。他以精湛的技艺临摹古代大师的作品,与同时代的画家相比毫不逊色。这些临摹作品非常重要,他把它们放在自己的画室里,以滋养自己的绘画;事实上,他一直把我们的巴耶乌肖像画放在自己的画室里,直到去世。
在罗马,他最崇拜的大师是拉斐尔,拉斐尔不仅临摹他的作品,有时还想捕捉主题甚至时间的流逝。在西班牙以外的威尼斯,他还临摹了大师提香和丁托列托的作品,他临摹了维罗内塞的《施洗者圣约翰的布道》,他被作品的色彩和动感所吸引,并探索光线对色彩的影响。
在罗马之后,他搬到了马德里,我们将在普拉多博物馆看到他临摹伟大的古代艺术大师的作品。我们从 1856 年至 1864 年的参观者和临摹者记录中得知,福图尼于 1860 年 5 月 5 日在普拉多博物馆,但他在 1866 年至 1867 年期间在那里临摹的作品数量最多。1867 年 8 月 29 日、30 日和 31 日,9 月的几天以及 10 月 5 日和 26 日,他也在那里。他并非独自前往普拉多博物馆,而是与洛伦佐-卡萨诺瓦和阿加皮托-弗朗西斯一同前往,并与爱德华多-罗萨莱斯不期而遇。他主要临摹委拉斯开兹和戈雅的作品。他临摹了许多塞维利亚大师的作品,其中大量是水彩画,而他只临摹了四幅油画。对于委拉斯开兹,他的目标是捕捉每幅作品的精髓,尤其是脸部表情,以及他松散的技法。他明白,水彩画允许他使用快速、直接的技法,他可以更好地以大师级的方式实现这一目标,正如我们在 1862 年绘制的水彩画《英诺森十世》中看到的那样。福图尼在给画家洛伦扎莱的一封信中写道:"在我所见过的画作中,画得最完美、最值得我欣赏的是委拉斯开兹的《英诺森十世肖像》",由此我们可以看出福图尼对委拉斯开兹作品的影响。
我们的加泰罗尼亚画家还临摹了里贝拉的作品,重点是他著名的《圣安德鲁》,在这幅画中,我们再次看到福图尼对光线效果的兴趣,在这里是对裸体躯干的兴趣。他还模仿了埃尔-格列柯,模仿了凡-戴克的优雅,创作了《恩迪米恩-波特爵士》和《安东-凡-戴克》。
在荷兰艺术大师中,画家弗兰斯-霍尔斯的作品质量尤为突出,他在 1874 年写于巴黎的一封信中对里卡多-德-马德拉索说:"画得非常逼真,仿佛是昨天画的",指的就是霍尔斯的肖像画。在普拉多博物馆临摹天花板和卡德雷拉的家中,蒂埃波罗也被福图尼临摹和欣赏。
最后是戈雅,他临摹最多的画家,也是最能引起人们对其作品各个方面兴趣的画家。他临摹戈雅的作品最多,收集的素描和版画也最多。他会对他的朋友托马斯-莫拉加斯说:
"如果你能看到这些东西就好了!每天我都能了解到
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