让-库桑之子(约 1536 - 1595 年,巴黎)
朱庇特和塞梅尔
钢笔和棕色墨水,灰米色水洗,白色水粉高光。
壶上有 "SIMONET "水印,与 Briquet 12824(香槟和巴黎,1555-1557 年)非常接近。
(上角已修复,左上角有 10 厘米长的撕裂痕迹,上部树枝处有 0.5 x 5 厘米长的小修复痕迹,塞梅莱大腿处有 0.5 x 0.5 厘米长的小修复洞,中间有垂直折痕,有一些折痕)。
24.5 x 37 厘米
出处 :
来自一本带有大量版画的画册,画册上印有约翰-康拉德-冯-莱纳赫 1696 年的书签,据推测是约翰-康拉德-冯-莱纳赫-希茨巴赫(1657 - 1737 年)巴塞尔亲王主教的书签。画册上还印有早期手写日期:"1616 年 7 月 3 日/第 211 号"。
参考书目 :
D.Cordellier, "Jean Cousin père et Jean Cousin fils: compléments à leurs œuvres dessinés" in Peindre à Paris aux XVe-XVIe siècle, Silvana Editoriale, 2024, p. 291, reproduced.
我们的这幅画是普里马蒂奇奥和尼科洛-德尔阿巴特在枫丹白露制定的准则的完美体现。让-库桑之子》将贝里方特的风格进一步延伸,画中女性的双腿似乎从未停止过。让-库桑-勒-菲尔斯(Jean Cousin le Fils)的画作中也有这种轻盈的优雅,画的是同一主题,保存在冬宫(inv.5603)。他的绘画技巧,尤其是对手部的处理,是库桑-菲尔斯风格的特征,在《财富与健康》(La Fortune et le Salut)中也可以欣赏到库桑-菲尔斯的作品,该作品收藏于学院图书馆(见 :D. Cordellier, "Style et facture des dessins de Jean Cousin Fils" in C. Scailliérez, Jean Cousin Père et Fils, Musée du Louvre, 2013 fig. 269, p. 228)。
在这里,他采用了枫丹白露画派所钟爱的主题--众神之爱,我们还知道其他几个例子(见:D. Cordellier,上引作品,图 271-281)。这是塞米厄慵懒地躺在床上等待爱人的悲剧时刻。她请求他向她展示自己的真面目。朱庇特无法抗拒她的诱惑,展示了自己的真面目,手中握着雷电。面对真神,塞梅莱无法忍受,开始自焚。让-库桑-菲尔斯(Jean Cousin Fils)让大自然在暴风雨来临之际迸发出勃勃生机。纸张的清爽使钢笔和水彩之间的对比异常生动:我们似乎看到树枝和树木在这场初现端倪的风暴的影响下颤抖。
Jean Cousin le Fils 在法国文艺复兴艺术史上占有重要地位。作为画家、雕刻家和理论家,他代表了意大利文艺复兴艺术与新兴法国艺术传统之间的联系。他的理论著作,尤其是《透视学著作》,对我们理解透视原理和法国文艺复兴时期的绘画艺术做出了重要贡献。他的作品影响了当时许多法国艺术家,塑造了法国艺术的发展。他将意大利艺术思想与法国传统相融合的能力丰富了文艺复兴时期的艺术景观,巩固了他在欧洲艺术巨匠中的地位。
估价 30,000 - 40,000 EUR