平面艺术

阿尔方斯-奥斯伯特（1857-1939） 象征主义场景 粉彩画 右下方有签名 32 x 49.5 厘米 (缺失和损坏）

Ecole française du milieu du XVIIIe siècle - 身着蓝色夹克的绅士半身像，约 1750 年 纸上粉彩画 30.5 x 25.5 厘米

安德烈-梅耶（1898-1984） 佛像前的两名僧侣，吴哥，1952 年 纸上炭笔和红色粉笔。 左下方有签名和年代。 44 x 63 厘米（视图） 出处：巴黎，Gros & Delettrez 拍卖行，2008 年 6 月 24 日，编号 383。

Jean COCTEAU(1889-1963) Étude pour décoration de chapelle, 1956 Crayon sur papier Signé et daté en bas: "Jean Cocteau 24 Juin 1956" 27,5 x 21 cm Nous remercions Madame Annie Guédras qui nous a aimablement confirmé l’authenticité de cette oeuvre.

Praefke, Hans Weiblicher, sich entkleidender Halbakt. Silbergelatineabzug. Um 1980/90. Format ca. 24 x 18 cm. - 情色 - 古玩 - 摄影 汉斯-普拉夫克 女性半裸脱衣，银明胶打印。尺寸约为 24 x 18 厘米。 Hans Praefke（*1952 年）是一名自由摄影师，在柏林生活和工作。- 背面有摄影师和版权印章。- 有轻微磕碰，图层和底片有轻微损坏。 裸体摄影--女性，半裸脱衣。银明胶打印。- Hans Praefke（*1952 年）是一名自由摄影师，在柏林生活和工作。- 背面有摄影师和版权印章。- 有轻微磕碰，图层和底片有轻微损坏。

让-科克托（1889-1963） 1941 年，让-马莱斯在巴黎布夫剧院出演《不列颠尼亚斯》。 纸上黑色铅笔和蓝色铅笔。 纸张左下角轻微泛黄。 未署名。 39 x 23 厘米 出处：巴黎 Anne Julien 画廊，让-科克托展览，卡片上的献词。 感谢 Annie Guédras 女士提供的信息。

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 罗希亚风景（1943 年） 纸面水彩和木炭，右下方有签名、年代和局部标注 "Rohia 25 July 1943"。A.Roubtzoff"。已装裱。 H.29.5 x 45 厘米（如图）。 出处 - 艺术家赠送给突尼斯殖民医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后由后裔继承。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生埃洛伊-拜塞（Éloi Baysse）博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带我在该地区四处游览（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒罗伊肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是受大使夫人委托创作的。这位擅长社交肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅作品再次展现了极强的写实性，在这幅他们抵达突尼斯时的照片中，我们完全可以认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 Éloi Baysse 博士后人的收藏将首次向公众展示。如此大规模的藏品已经多年没有拍卖过了。这些藏品的流散将丰富人们对这位被同行公认和赞誉为 "俄罗斯东方主义画家 "的艺术家的了解和收藏。

路易-瓦尔塔（1869-1952）《Scène de ravaudage》，水彩和木炭，左下方有花押，26.5 x 36.5 厘米（瓦楞纸）。

奥布松羊毛和丝绸挂毯，以约瑟夫-弗内（Joseph Vernet）的漫画为蓝本，装饰有宫殿和工厂的海港景观，前景是滚动的木桶和小船。 18 世纪下半叶。 附有辫子、修复和衬里。 H.长 310 厘米 Dario Boccara，《Les belles heures de la tapisserie》，米兰，1971 年，第 207 页。

亨利-曼昆（1874-1949）。 裸体背面。 纸上炭笔，右下方有签名。 纸质绝缘。 高31 厘米 - 宽度：24 厘米 由 BRUN-PERAZZONE 事务所鉴定，Irénée BRUN 先生 - 01 42 60 45 45 - brun.perazzone@gmail.com

Bernard BUFFET (1928-1999) La Gazette de l'Hotel Drouot 石版画，版上有签名，右下方有铅笔副署，187/400 对齐。

Louis VAN LINT (1909-1986) Sans titre, circa 1980 Aquarelle sur trait de fusain sur papier Signé en bas à gauche: "van lint" 39,4 x 32 cm à vue Cette oeuvre est répertoriée aucatalogue raisonné de l’oeuvre de Van Lint, réalisé par leLouis Van Lint Institute, sous le n°LVLW0670. Nous remercions Lionel Colin-Van Lint pour les informations qu'il nous a aimablement transmises.

费尔南-勒热（1881-1955 年） 池塘前的两只雄鹿，玻利瓦尔歌剧院装饰项目，1949 年 纸面水彩和印度墨水。 背面刻有 "21, Bolivar, Fernand Léger"。 27.2 x 21 厘米 这幅作品将被收录到 Irus Hansma 女士正在编写的《费尔南-莱热纸上作品集》中。Irus Hansma 女士将向买家出具一份日期为 2022 年 6 月 1 日的证书。 购买者可向 Light Committee 申请证书，费用自理。 歌剧《玻利瓦尔》由达柳斯-米尔豪德（Darius Milhaud）于 1943 年前后在美国创作，取材于传奇英雄 西蒙-玻利瓦尔，绰号 "解放者"。 他将拉丁美洲人民从西班牙殖民统治下解放出来。米尔豪德立即想到了 勒热为儒勒-苏佩维耶尔的歌词绘制插图，并设计模型和布景。 和布景，采用流行的抒情风格。 布景由莫里斯-穆莱纳（Maurice Moulène）设计，他保留了未编号的草图。 莫里斯-穆莱纳（Maurice Moulène）保留了未编号的草图，这些草图并未用于最终的制作。 本场拍卖会上展示的水粉画来自穆莱纳保存的布景。 穆莱纳。其中一些是保存在穆莱纳博物馆的大型水粉画的初稿。 巴黎歌剧院博物馆收藏的水粉画。

Louis VAN LINT(1909-1986) Sans titre, 1966 Aquarelle sur trait de plume sur papier Signé en bas à gauche: "Van lint .66" 24 x 27,8 cm Cette oeuvre est répertoriée aucatalogue raisonné de l’oeuvre de Van Lint, réalisé par leLouis Van Lint Institute, sous le n°LVLW0669. Nous remercions Lionel Colin-Van Lint pour les informations qu'il nous a aimablement transmises.

亨利-莫莱特（1856-1913 年）《马车》和《茅草屋》，两幅未署名铅笔画，其中一幅双面，25 x 38 厘米和 26 x 38 厘米 出处 ： 艺术家家族，后裔

路易-安奎坦（1861-1932）"埃米尔-伯纳德肖像"，纸上粉彩，约1886年/1887年，30.5 x 27.7厘米 展览 ： 1888年，巴黎艺术家沙龙 出处 ： - 法比安-德波，法国 - 私人收藏，法国 参考书目 ： Frédéric Destremeau, "Les études de l'intérieur de chez Bruant par Louis Anquetin (1861-1932)", in La revue du Louvre, mars 1995, p .64, fig 4, rep. 我们感谢 Brame Lorenceau 画廊确认了这幅作品的真实性，该作品已收入艺术家的档案。我们将向买方发出收录通知。 这幅肖像画比其他任何作品都更能说明两位年轻画家之间的强大合作关系，这也是创作 Synthétisme 的动力之一。当时，18 岁的埃米尔-贝尔纳刚刚完成从诺曼底到布列塔尼半岛顶端的旅行。他历时六个月，步行 900 公里，经历了各种冒险，给他在科尔蒙学院的老朋友，如亨利-德-图卢兹-劳特累克（Henri de Toulouse-Lautrec）和路易-安奎坦（Louis Anquetin）留下了深刻印象。接下来的六个月，从 1886 年底到 1887 年初，是一段激动人心的时光。画室的新学生文森特-凡高加入了画组。安奎坦创作了一幅在主题和形式上都雄心勃勃的画作（145 x 157厘米）：《布鲁安特家的内饰：漩涡》（私人收藏，2014年11月5日纽约苏富比拍卖会）。Mirliton--一种小型乐器的名字--是接替 Chat Noir 的一家新歌舞厅。蒙马特整个艺术圈的人都经常光顾这里，香颂歌手阿里斯蒂德-布鲁昂（Aristide Bruant）是这里的明星。图卢兹-劳特累克（Toulouse-Lautrec）在描绘同一个地方时非常活泼（《Le refrain de la chaise Louis XIII》，广岛美术馆），与他不同的是，安奎坦在创作时非常克制，慢慢地构建自己的作品。伯纳德回忆道（《路易-安奎丹》，La Gazette des beaux-arts，1934 年 2 月）："安奎丹正在创作一幅表现歌舞厅内部的巨幅作品。他以 Bruant 的作品为蓝本，但并不打算完全照搬"。在大幅素描之后，他让朋友们摆好姿势。伯纳德将在未来的画作中占据最重要的位置，即前排。安奎坦创作了三幅预备画（一幅收藏于阿姆斯特丹梵高博物馆，另一幅收藏于私人博物馆，还有这幅）。贝尔纳在 1887 年 2 月告诉他的父母："[......]我在安奎坦那里摆姿势，然后去唐吉（父亲唐吉的商店），在外面工作"。摆姿势的过程发展了他们的关系。贝尔纳后来说（"Notes sur l'école dite de 'Pont-Aven'"，Mercure de France，1903 年 12 月）："我们谈论了很多关于绘画的事情，我们推理，得出结论艺术有其数学的、深思熟虑的、有条理的一面"。今天展出的这幅粉彩画是这些研究中的第一幅。在随后的研究和最后的作品中，安奎坦保留了对模特的第一印象、头部姿态和狞笑。评论家爱德华-杜雅尔丹（Edouard Dujardin）在 1888 年的独立沙龙上注意到这些研究后写道（"Le cloisonnisme"，Revue indépendante，1888 年 3 月）："为 Bruant 啤酒厂绘制的素描是研究，是对人物性格的纯粹研究；就线条的令人钦佩的力度而言，它们是安奎坦展览中最完美的部分"。 安德烈-卡里欧

EAU FORTE "LA GRAND BATAILLE"，Erik DESMAZIERES（1948 年） 蚀刻版画，编号 88/90，右下方有 1978 年的石墨签名和日期。 尺寸：47 x 65 厘米 状况良好

马瑟兰-梅厄特（1882-1958 年），《卡马雷特，海军船坞》，水粉画，右下方有签名，30 x 43 厘米

Eugène GALIEN-LALOUE 1854-1941 - 花市，雪中的玛德莱娜广场 水粉画，左下方有签名 10.8 x 17.2 厘米

EAU FORTE "GALERIE VERO-DODAT, PROJET D'AGRANDISSEMENT"，埃里克-德斯马齐耶（1948 年） 蚀刻水彩画和轮盘画，右下方有签名和 1989 年日期，编号 68/90。 尺寸：44 x 61 厘米 状况良好

雅克-内斯特（1907-1991） 法国画家 纸上水粉画。右下方盖有艺术家印章。 实心橡木框架。 约 1960 年 约 20 世纪 观看时的尺寸：高：106；宽：75 厘米 雅克-内斯特 1907 年出生于萨尔布吕肯，1925 年移居柏林，在那里他受到包豪斯学校和当时的前卫艺术家（如康定斯基和保罗-克利）的影响。1933 年，他前往法国，加入了巴黎的一些艺术家的行列，巴黎的现代艺术革命早在 19 世纪中期就已开始。在巴黎，亨利-马蒂斯（Henri Matisse）注意到了他的作品，鼓励他并为他提供了持久的灵感。后来，艺术品商人兼收藏家丹尼尔-亨利-卡恩韦勒（Daniel-Henry Kahnweiler）也想提拔他，就像提拔毕加索（Picasso）、布拉克（Braque）、德兰（Derain）和格里斯（Gris）一样。雅克-雀巢自称 "既不是画家也不是艺术家，只是一个画画的人"，他没有接受卡恩韦勒的建议。 雅克-奈斯特莱是一位色彩和形式画家，与康定斯基、蒙德里安和米罗等同时代画家的艺术风格如出一辙。他的裸体画有时风格化到了极致，女性的形体变成了彩色的线条和轮廓，让人想起马蒂斯的裸体曲线或毕加索立体派裸体画的解剖学构图。

费尔南-勒热（1881-1955 年） 圆柱和多色花饰。玻利瓦尔歌剧院装饰项目，1949 年 纸面水彩和印度墨水。 背面刻有 "42, Bolivar, Fernand Léger"。 26.7 x 20.2 厘米 这幅作品将被收录在 Irus Hansma 夫人正在编写的《费尔南-莱热纸上作品集》中。Irus Hansma 女士将向买家出具一份日期为 2022 年 6 月 1 日的证书。 购买者可向 Light Committee 申请证书，费用自理。 歌剧《玻利瓦尔》由达柳斯-米尔豪德（Darius Milhaud）于 1943 年前后在美国创作，取材于传奇英雄 西蒙-玻利瓦尔，绰号 "解放者"。 他将拉丁美洲人民从西班牙殖民统治下解放出来。米尔豪德立即想到了 勒热为儒勒-苏佩维耶尔的歌词绘制插图，并设计模型和布景。 和布景，采用流行的抒情风格。 布景由莫里斯-穆莱纳（Maurice Moulène）设计，他保留了未编号的草图。 莫里斯-穆莱纳（Maurice Moulène）保留了未编号的草图，这些草图并未用于最终的制作。 本场拍卖会上展示的水粉画来自穆莱纳保存的布景。 穆莱纳。其中一些是保存在巴黎歌剧院博物馆的大型水粉画的初稿。 巴黎歌剧院博物馆中保存的大型水粉画的初稿。

Pierre ALECHINSKY (1927) Sans titre, 1953 Lithographie en couleurs Signé, daté, numéroté 17/50 et dédicacé au crayon: "cette rose des sables à Robert" 28,5 x 41,5 cm pour le sujet (marges insolées)

古斯塔夫-辛吉耶尔（1909-1984） 创作 水粉画。右下方有签名和日期 55 24x33.5 厘米（视图）

NON VENU

康熙皇帝二年（1917 年）的诏书非常壮观，采用了追悼一位显赫家族成员的诗歌形式，日期为 1917 年 7 月 4 日，5 月 16 日。全幅书法以黄色绫绢书写，边框以金线和亮片点缀云龙和彩绸花朵，并钤有红色墨水印章。有污渍、磨损和小裂痕，易碎。 51 x 147 厘米

绿色植物与两只公鸡和一只鹦鹉 布鲁塞尔挂毯。 17 世纪晚期。 羊毛和丝织品。 H.2.67 x 长 4.10 米 上部的一只鹦鹉和前景的两只母鸡靠近一条湍急的河流，使这幅美丽的绿色图画栩栩如生。 它们的活力与丰富的植被相得益彰。从中央的缺口可以看到，背景是一座建在岩石岬角脚下的坚固城镇。 花环边饰。 挂毯保留了一些美丽的色彩和原有的边饰。 它的保存状况良好，只是有些磨损和旧的修复。 挂毯的高度有所降低，宽度可能也有所降低。

Geneviève VAN DER WIELEN. - "布面油画 50 x 60。右下方有签名。黑色画框。

朱尔斯-埃米尔-辛格（1882-1942），水彩画 "Sur la plage"，左下方有签名，29.5 x 46 厘米

马瑟兰-梅厄特（1882-1958 年），《杜阿尔内兹港的栅栏》，水粉画，右下方有签名，32 x 29 厘米

MARIN-MARIE, d'après - 七幅石版画，包括 5 个不同主题，版上均有签名，45 x 35 厘米

维拉-帕加瓦（1907-1988） 花瓶和玻璃，1967 年 版画，有签名、年代和说明 3/15 高 11 宽 14.5 厘米

马图林-梅厄特（1882-1958 年），《凡尼尔与凡努斯》，左下方油性铅笔印，26 x 34 厘米

乔治-班奇（1789 年生于诺瓦拉，1853 年生于米兰） 打黑色领带的男子肖像 水彩和水粉画，椭圆形。 右下方有签名 Banchi f。 3.5 x 2.8 厘米

雨果-克洛德-皮萨罗（生于 1935 年）。 干草制作。 粉彩画，右下方有签名。 高23.5 厘米 - 宽度：34 厘米 说明：保罗-埃米尔-毕沙罗之子，卡米耶-毕沙罗之孙，又名艾萨克-波米或雨果-毕沙罗。

Calbet, Antoine Akt in Rückenansicht. 1910er Jahre. Aquarell über schwarzem Buntstift auf Velin. 40,5 x 27,5 cm. Signiert. In oberer, rechter Ecke mit Blindstempel. Ganzflächig auf Unterlage kaschiert und unter Glas gerahmt. - 世纪之交 卡尔贝特, 安托万 裸体背影1910s.黑色蜡笔水彩画，织纹纸。40.5 x 27.5 厘米。有签名。右上角有暗印。整幅画表面均有层压板支撑，装裱在玻璃框内。- 边角有不规则修剪。边角有小的损失和折痕。边角有短小的撕裂和棕色小污点。整体尚好。迷人的裸体背影，背景几乎是抽象的，具有十九世纪末期的风格。 黑色蜡笔水彩画，印在绒面纸上。已签名。右上角有盲印。完全裱在底垫上，用玻璃框装裱。- 边缘略有不规则裁切。边角有小瑕疵和折痕。边角处有短小的撕裂和棕色小污点。整体尚好。迷人的裸体画，从背面看背景几乎是抽象的，具有十九世纪末期的风格。

阿道夫-博弗瑞（1876-1960）《绿色和粉色树木的风景》，水彩画，右下方有签名，46 x 37 厘米

École italienne, vers 1700 - 意大利学校，约 1700 年 阅兵服马的研究 钢笔和棕色墨水 16.5 x 11.5 厘米（6 1/2 x 4 1/2 英寸）。 切角

费利克斯-布拉克蒙（1833 年，巴黎 - 1914 年，塞夫勒） 研究，一个女人的裸体，在一个男人的头骨上拿着一束花，查尔斯-波德莱尔的《恶之花》的前画草稿 铅笔和木炭线条上的水彩、棕色和黑色水粉 无框 研究，一个女人的裸体，在一个男人的头骨上拿着一束花，查尔斯-波德莱尔的《恶之花》的序言草稿，水彩、棕色和黑色水洗铅笔和木炭线条，费利克斯-布拉克蒙创作 13.18 × 4.72 英寸 高：33.5 厘米，宽：12.0 厘米 费利克斯-布拉克蒙（1833 年，巴黎 - 1914 年，塞夫勒） 高：33.5 厘米，宽：12.0 厘米

皮埃尔-德-贝莱（1890-1947）《卢森堡》，水粉画，右下方有签名，年代 42。

LUCEBERT (1924-1994) Javea Aduanas, 1970 Crayon gras et gouache sur papier Signé, titré et daté en bas à droite: "Lucebert Javea Aduanas 70" 35 x 47 cm à vue

马瑟兰-梅厄特（1882-1958 年），"杜昂岛的海洋基金，1919 年 5 月 28 日"，水粉画，左下方有单字、落款和日期，43 x 30 厘米

Edgar SCAUFLAIRE. - "纸上粉彩画，50 x 65。项目未署名。提供鉴定证书。在 "passe-partout "下。

菲亚特 500 为了取代老旧的托波利诺，菲亚特委托工程师但丁-贾科萨（Dante Giacosa）设计了一款全新的简约车型（长297厘米），使意大利的汽车保有量得以大幅提升。新500于1957年7月4日发布。 该车配备了一台风冷式 480 立方厘米立式双缸发动机，后部功率为 13 bhp，前后各开两个车门。 排量很快增加到 499.5 立方厘米，功率最初增加到 16 bhp，后来又增加到 18.5 bhp。这款新车并未与同系列的 600 竞争，但它的成功证明菲亚特拥有一款市场翘首以盼的车型。 1960 年，菲亚特推出了新款车型 Giardiniera。这是一款小型旅行车，后车厢加大，可通过侧开门进入。发动机平放在地板下。 1965 年，车门终于反转。这款车的成功还在继续，1972 年，菲亚特推出了 500 L，这是一款略显豪华的车型，在销量上 "一炮而红"。其替代车型 126 也于 1972 年面世。尽管如此，500 的最终版本仍以 500 R 的形式问世。在其于 1975 年结束的生产生涯中，总共生产了 380 多万辆。 Abarth 衍生出许多运动版车型。该车还在德国（内卡河）和奥地利以 Steyr Puch 的名义生产，并配备了自己的动力系统。 这辆出售的车型状况良好，已经过保养。车身和内饰完美无瑕。 行驶里程为 54,900 公里。这是以 "Dolce Vita "精神征服公众的最可靠方式。

PIERANESI Francesco（设计师） 、 蒂沃利西比拉神庙的另一个景象 黑色雕刻 (雀斑和污渍） 尺寸：主题：44 x 65.5 厘米 纸张尺寸：53 x 76 厘米（视图）

维拉-帕加瓦（1907-1988） 长笛与新月，1966 年 版画，有签名、年代和说明 5/15 高 9.5 宽 20.5 厘米

亨利-巴尔诺（1882-1940），《洛克罗南》，水彩水粉画，左下方有签名，46 x 38 厘米

贡纳尔-诺尔曼（1912-2005） 斯卡内文特 25 号印刷品，有标题、签名和 1994 年的日期，并说明理由 高 11 厘米 宽 8.5 厘米

克劳德-维纳尔（1913-1999 年）。 带两个花瓶的静物。 水粉画，画在 Velin d'Arches 上，右下方有签名。 高度：65 厘米65 厘米 - 宽度：44 厘米（主体） 出处：Me Blache 拍卖会，凡尔赛，1984 年 5 月 13 日拍卖会第 103 号，之后为私人收藏。

皮埃尔-康巴（1859-1934） Saint-Dalmas Valdeblore（滨海阿尔卑斯）村庄前的高山猎人 水彩画 左下方有签名。位于背面。 35 x 18 厘米