古典大师（1870年以前）

Pierre - Paul Rubens (1577 - 1640) d' après - 彼得-保罗-鲁本斯（1577 - 1640）之后 克拉拉-欧也妮王妃肖像 布面油画 尺寸：124 x 94 厘米 旧修复。 出处：列日 J.D. 收藏馆

Paul LEDUC (1876-1943) - 保罗-勒杜克（1876-1943） 法国南部的渔港（安提布？） 布面油画，右下方有签名。 尺寸：60 厘米 x 80 厘米 出处：M.博士的遗产 原装画框，背面有保护纸板。

Pierre César LAGAGE HSP - 皮埃尔-塞萨尔-拉加吉（1911-1977） "无题-抽象"，约 1950 年 木板油画，左下方有签名，有轻微划痕 尺寸：52 x 67 厘米

ECOLE FRANÇAISE du XVIIe - 17 世纪法国画派 "玛格丽特-皮埃尔-德-布特维尔的盾徽肖像》，约 1650 年 布面油画，带纹章，右上方有日期 出处：比利时私人收藏 尺寸：74 x 59 厘米

École française d’époque Second Empire. - 波拿巴将军在书房。 布面油画。 大型木质镀金灰泥画框。 H.74 x 50 厘米。 历史 这幅罕见的描绘波拿巴将军在书房研究地图的全身像，很可能是在意大利战役期间绘制的，但不幸的是，这幅画无名无姓。虽然这幅画可以追溯到第二帝国时期，但这种姿势非常罕见，因为只有大卫和格罗斯男爵描绘过拿破仑在书房工作的全身像。这位未来的皇帝特别喜欢以这样的姿态示人，以唤起人们对他作为国家元首和军事领袖的崇敬之情。

Gustav Julius GRÜN (Settin, 1823-Berlin, 1896) - 莫斯科大火中的拿破仑一世（1856 年） 布面油画，签名并注明日期 "J. Grun, pinx. H.高 168 x 宽 130 厘米。 画框：高 225 x 宽 185 厘米。 出处 美国私人收藏。 展览 普鲁士艺术学院，柏林，1856 年。 历史 尤利乌斯-格吕恩是一位画家，1823 年 9 月 7 日出生于施泰廷，1896 年 6 月 8 日卒于柏林。他是一位裁缝大师的儿子，凭借在家乡获得的一笔商人赠款，他进入柏林美术学院学习艺术，并成为卡尔-约瑟夫-贝加斯的学生。 1842 年，他获得了学院奖。随后，他前往安特卫普、巴黎（1854-1855 年）和意大利（1875 年）接受培训。和他的老师一样，他擅长肖像画。从 1850 年代中期开始，他定期在柏林学院举办画展。他为当时的大人物画像，如爱德华-冯-拉文（Eduard von Raven）和康斯坦丁-伯恩哈德-冯-沃伊茨-雷茨（Konstantin Bernhard von Voigts-Rhetz）将军、海德薇-冯-里特贝格（Hedwig von Rittberg）伯爵夫人、威廉一世（Wilhelm I）国王、弗里德里希-威廉（Friedrich Wilhelm）王储和传教士古斯塔夫-阿道夫-希夫曼（Gustav Adolf Schiffmann）、文法学校校长奥古斯特-舍恩伯恩（August Schönborn）（图 1.）、发明家和钢铁工人阿尔弗雷德-克虏伯（Alfred Krupp）、化学家威廉-冯-霍夫曼（Wilhelm von Hofmann）和作曲家卡尔-罗威（Carl Loewe）。他与戈特利布-比尔曼 (Gottlieb Biermann)、保罗-比洛 (Paul Bülow)、弗里茨-胡梅尔 (Fritz Hummel) 和保罗-斯潘根堡 (Paul Spangenberg)，以及阿道夫-杰本斯 (Adolf Jebens)、奥托-克尼格 (Otto Knigge)、安东-韦伯 (Anton Weber) 和西奥多-齐格勒 (Theodor Ziegler) 一起，成为柏林画派的主要肖像画家。作为一名学院派画家，他经常参加 1856 年至 1892 年的柏林学院画展，其作品还参加了 1893 年至 1897 年的柏林艺术大展。除了肖像画之外，尤利乌斯-格律恩还创作了大量历史画，包括莫斯科大火中的拿破仑。 1856 年，关键的一年 与克里米亚战争同时代，格律恩表面上将其与 1812 年的俄国战役相提并论。我们的画作是美术部和陆军部联合发起的大规模运动的一部分，旨在颂扬拿破仑三世政权的第一次重大战役，并追溯克里米亚对俄战争的主要事件。艺术家在柏林普鲁士艺术学院展览上展出的这幅作品，是格吕恩在巴黎逗留一段时间后创作的。在那里，他无疑发现了法国画家对拿破仑史诗中情节的痴迷，他们将这些情节作为克里米亚战争的回声重新创作。其中许多画作采用了寓言的形式，将拿破仑一世的形象作为希望和支持法国军队的信息，如亨利-费利克斯-菲利波托克斯（Henri-Felix Philippoteaux）的画作《L'Appel à la Victoire devant Sébastopol》（插图 2）。但这也是对本世纪初军事战役的回忆，尤其是对俄国战役的回忆，如阿道夫-伊冯（Adolphe Yvon）的画作《Le Maréchal Ney soutenant l'arrière-garde de la Grande Armée pendant la Retraite de Russie》（图 3），与我们的画作同年绘制。 皇帝的心理画像 焚烧莫斯科是 1812 年 9 月 14 日俄国战役中的一个事件。拿破仑抵达莫斯科后，看到这座城市被大火焚毁，而俄罗斯军队和大部分剩余居民都放弃了这座城市。这场大火的起因至今仍是一个谜，历史学家提出了许多可能的原因。这段历史被艺术家们广为传颂，他们在描绘这段历史时，一般都会特别强调火灾本身，让画家以高超的技艺描绘火焰和燃烧的城市（图 2）。 画框一般都比较宽，既表现了莫斯科的燃烧，也表现了拿破仑军队对这一景象的惊愕（图 3）。格律恩的作品则完全不是这样，他以大火为借口，描绘拿破仑的心理。大火几乎没有出现，被归为背景。构图的重点是这位饱受折磨的战争领袖。脸部得到了特殊处理。皇帝五官紧闭，似乎在思索着无数的问题。这个时刻的选择极具象征意义，画家通过皇帝的眼睛描绘了拿破仑史诗的转折点。虽然这是一幅历史画，但格吕恩作为肖像画家的天赋和训练却熠熠生辉。 文学作品 - Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwa

RARE LORGNETTE DANS SON ÉCRIN AU CHIFFRE DE L’EMPEREUR NAPOLÉON IER - 一款五发伸缩式镀金黄铜竞选或歌剧窥镜，镜片饰以银色金属形成的金边，边框是两个带钻石点的珍珠楣饰，未署名。镜盒为圆形，红色软木，饰有半套镀金星形图案，盒盖由金属按钮铰接，边饰为星形楣饰，中央为拿破仑一世头像，内饰为奶油色天鹅绒。 第一帝国时期。 长 4.7 厘米；折叠后长 2.8 厘米，展开后长 9.6 厘米。 盒子：高 4 x 长 6 厘米。 出处 拿破仑一世，法国皇帝。 历史 Lorgnette 或 "袖珍窥视镜 "是一种小型望远镜，用于观察距离观察者几十米远的物体。它是一种矫正视力衰退的实用仪器，在 18 世纪还成为一种时尚物品，因为著名的验光师和金匠都会用珍贵的装饰和材料来装饰它。它比军用仪器更加精致，首先是一种社交饰品，在剧院或歌剧院观察舞台上的演员时不可或缺。 "拿破仑不仅在乡村，在城市里也使用袖珍望远镜"（弗雷德里克-马松）。 我们知道，拿破仑有轻微近视，他经常使用袖珍眼镜或窥视镜，一些当代回忆录也证明了这一点。拿破仑的私人秘书法因男爵（Baron Fain）说过，"他的视力并不好，所以他总是随身携带一个眼镜式窥视镜来弥补"。1809 年 7 月 6 日，拿破仑一世在瓦格拉姆战役中的名画《拿破仑一世在瓦格拉姆战役中》中可以看到拿破仑在战场上使用他的工具，霍勒斯-弗内（Horace Vernet）在画中展示了拿破仑通过窥镜扫描周围环境的场景。不过，皇帝在日常生活中也同样使用他的袖珍眼镜。历史学家弗雷德里克-马松（Frédéric Masson）在皇帝的家庭记录中记录了几份关于窥视镜的订单，他的内侍为他提供了几副窥视镜，以替换丢失的窥视镜，有时也作为礼物送给他。1821 年 4 月，皇帝流亡到圣赫勒拿岛时的财产清单中还列出了一只老花镜和至少三只小眼镜。 看来，在执政期间，拿破仑曾请英国眼镜商提供服务，他们在当时处于精密眼镜制造的最前沿。在帝国时期，拿破仑主要求助于诺埃尔-让-雷布尔（Noël-Jean Lerebours，1762-1840 年），他是第一位在这一领域与英国人竞争的法国光学师，他的聚光镜、望远镜和其他光学仪器在 1806 年的沙龙展上获奖。在他的《光学、物理等仪器目录和奖金》中，除了野外观测望远镜外，我们还发现了为民用而设计的镜片较小的型号。Lerebours 公司吹嘘自己是制造这些产品的幕后推手，并称之为 "Lerebours 聚光镜"。皇帝的光学仪器的日常维护工作委托给了他信任的人，比如他的马穆鲁克手下的鲁斯塔姆（Roustam），鲁斯塔姆接受过雷布尔布尔公司的培训，他在 1805 年写下了《关于如何清洁眼镜片的说明》（Instructions sur la manière de nettoyer les verres des lunettes）。曾经是凡尔赛宫供应商的眼镜商切瓦利埃（Chevallier）和金匠巴普斯特（Bapst）仍然是拿破仑的供应商。 相关作品 - Chevalier opticien制作的袖珍视力表及其表壳。枫丹白露拿破仑博物馆，inv.F.2016.6，原塞古尔伯爵收藏，1970 年 6 月 4 日 Floralies 拍卖会，拍号 289。这款长舌盘有五个滑动层和一个琢面珍珠母贝底座（图 1）。 - 带有约瑟芬雕像的戏曲长筒镜和镜盒，由 Lerebours opticien 制作。Château de Malmaison，inv.MM 66.1-1 and 2（前 Roger Walewski 伯爵收藏）。 - 小型窥视镜或窥视镜，带盒子（由金匠巴普斯特提供）。陆军博物馆，inv.6212-Ca25。 - 拿破仑红玉髓袖珍窥视镜（无镜盒），由雷布尔斯验光师制作。陆军博物馆，发票号：851-Ca26。皇帝赠送给里昂总管的妻子佩拉普拉特夫人（原查尔斯-科斯特收藏）。 - 象牙窥镜，刻有拿破仑的 "N "字样，由 Lerebours opticien 制作。陆军博物馆，发票号：5331-Ca206。 - 拿破仑旅行包中的 Lorgnette，由 Biennais 和 Lorillon 于 1806 年提供。卢浮宫博物馆，艺术品部，发票号 OA 10359，沙皇亚历山大一世的旧藏品。 - 领事馆时期波拿巴和约瑟芬的两只怀表、

" Nature morte aux fruits et aux grives" - 17 世纪法国画派。 "有水果和鸫鸟的静物"。 画板油画。 旧修复。 尺寸：60 厘米 x 80 厘米 出处：那慕尔前 V.D. 收藏。

Philippe Auguste HENNEQUIN (1762-1833) - 菲利普-奥古斯特-亨内昆（1762-1833 年） 肖像 布面油画，背面有署名。 旧修复。 尺寸：80 厘米 x 65 厘米 出处：列日私人收藏。可能是列日剧作家阿尔弗雷德-亨内金（Alfred Hennequin）的遗产，他是画家的后代。

RARISSIME HAMPE DE DRAPEAU DES TROUPES NAPOLITAINES DE JOACHIM MURAT EN BRONZE DORÉ - 以那不勒斯国王约阿希姆-缪拉（Joachim Murat，1808-1815 年）的骏马为主题的那不勒斯王国军队团旗杆。 镀金和雕刻青铜雕塑，有一个圆形底座，后来安装在熏黑的车削木制半圆柱底座上。 保存完好，有几个小孔。 第一帝国时期，1811-1814 年。 H.23 厘米（带底座为 32 厘米）。 历史 约瑟夫-波拿巴（Joseph Bonaparte）于 1806 年 3 月 31 日奉诏被任命为那不勒斯国王，他选择了象征那不勒斯城的 "奔马 "作为自己的徽章；这匹骏马与代表西西里岛的三角形一起被贴在了新王国的盾形纹章上；这两个纹章图案还出现在 1808 年 2 月成立的两西西里皇家骑士团的星星上。 约瑟夫在《巴约讷条约》签订后即位，将那不勒斯的王位留给了他的妹夫--当时的伯格和克莱夫大公，后者于 1808 年 9 月 6 日进入那不勒斯。1809 年 3 月，约瑟夫的军队进行了重组，成立了新的军团，在授旗仪式上再次分发了雏鹰。1811 年（也许是对帝国新继承人罗马国王诞生的反应），缪拉决定将自己与法国和大军团区分开来，突出国家标志，尤其是那不勒斯王国的马术形象；那不勒斯王国军队旗帜上的雄鹰被 "跃马 "取代；大多数 "法式 "制服的条纹和颜色都发生了变化，军刀上饰有那不勒斯马的图案。 1811 年 2 月 5 日的一项法令详细规定了新的条款： 第一条--我们王国的国色为白色、天蓝色和苋菜色。 第二条--旗面为天蓝色，中间饰有我国国徽的徽章，两端为双棋盘边框，由苋菜色和白色相等的方格组成，使天蓝色超过方格的宽度。 艺术 III--旗杆涂成天蓝色，旗杆上有一匹镀金青铜骏马，骑在同样是镀金青铜的科林斯柱头上。 据说帝国的雄鹰是托米尔（Thomire）根据肖代（Chaudet）的设计铸造的，而缪拉的马术雕像可能是在一位那不勒斯艺术家的启发下创作的，完成时间很短，在 1811 年到 1814 年之间。跃马的大小与老鹰相似，但没有任何明显的标记，立在一个圆形底座上，底座上有一个科林斯式的柱头。这些雕像仍然极为罕见，大多数意大利旗帜都是在俄国战役结束后、1813 年战役期间，特别是在但泽（图 1）和莱比锡战役中被夺走的，或者在 1815 年波旁王朝回归时被毁。其中许多旗帜及其旗杆最终被俄罗斯博物馆收藏，在第二次世界大战期间消失。 相关作品 - 那不勒斯王国军队的旗杆，约 1811 年。 荣誉军团博物馆，原斯帕达收藏（图 1）。 - 那不勒斯王国军队的旗杆，枫丹白露拿破仑博物馆，拿破仑亲王的旧藏品，请参见 N251（图 2）。 - 那不勒斯王国军队的旗杆，巴黎陆军博物馆，inv.04495.1389 ; Gf39MOK（图 3）。 - 那不勒斯王国军队旗杆，摩纳哥亲王旧藏，奥塞纳特拍卖会，2014 年 11 月 15 日，第 204 号拍卖品（以 3 万欧元成交）。 - 卡拉布里亚第 5 军团（奥热罗元帅的第 11 军团，德埃斯特雷将军的第 33 步兵师）的旗帜，1813 年摄于但泽（图 4-5）。 - 1813 年在但泽拍摄的那不勒斯防线第 6 团团旗（奥热罗元帅第 11 军团，德埃斯特雷斯将军第 33 步兵师）（插图 6）。 - 那不勒斯防线第 4 团（奥热罗元帅的第 11 军团，德埃斯特雷将军的第 33 步兵师）团旗（图 7）。

19 世纪里昂画派。 门楣上的花束。 布面油画。 高 61 厘米 - 宽 50.5 厘米，有些破损。

Ecole flamande du 17e siècle HSP " Le martyr de Saint André" - 17 世纪的弗拉芒画派。 "圣安德烈殉难 板上油画 旧修复。 尺寸：65 厘米 x 49 厘米

Jean-Baptiste ISABEY (Nancy, 1767-Paris, 1855), atelier de. - 霍尔滕丝王后肖像（1783-1837 年）。 纸面水彩画。 约 1813 年。 H.12.2 x 9.2 厘米。 让-巴蒂斯特-伊萨贝，他那个时代最伟大的肖像画家之一 让-巴蒂斯特-伊萨贝（Jean-Baptiste Isabey）的墓碑镌刻着 "微型画家 "的字样。这位被认为是当时最出色的肖像画家的才华从未受到过挑战。伊萨贝 1767 年出生于南锡，在那里他开始跟随斯坦尼斯拉斯的画师克劳多学徒，并已显露出肖像画家的天赋。 在巴黎，他在大卫本人（后来成为他的朋友）的建议下坚持不懈地创作肖像画。他有别于同时代的肖像画家，如西卡尔迪（Sicardi）和雅克-杜蒙（Jacques Dumont），他善于将优雅与高贵结合在小巧、亲切的画幅中，并成功地将理想化的需求与对模特现实的关注协调起来。让伊萨贝为自己画肖像几乎成了当时上流社会成员的必修课。在历朝历代的政权中，伊萨贝都在当时的艺术和社会生活中扮演着重要的角色，但在第一帝国时期，他的影响力是最大的。皇帝垮台后，虽然伊萨贝仍然忠于皇帝，但他在路易十八复辟时期继续从事绘画创作。在第二帝国时期，拿破仑三世将荣誉授予了这位曾是他母亲老师的人。拿破仑三世在卢浮宫专门辟出一个房间，展出他为加冕礼设计的服装，向他发放了6000法郎的养老金，并于1854年授予他荣誉军团司令勋章。他一直作画到 70 岁，在写完回忆录后放弃了画笔。 霍滕丝-德-博阿尔奈（Hortense de Beauharnais）的精美微缩画 在这幅水彩画中，王后正注视着观者，她的眼神柔和而梦幻；她的周围环绕着透明薄纱，薄纱包裹着她的头顶和胸围。画家在裙子和王后头发上的勿忘我花上都使用了非常精致的蓝色。 在这幅小巧而私密的肖像画中，让-巴蒂斯特-伊萨贝成功地捕捉到了荷兰王后的精髓。细腻的色调和精细的线条巧妙地勾勒出模特的温柔。笔触传达出霍尔滕丝的清新气质，近乎浪漫的女性情调。 这是一幅非常优雅的霍尔滕丝王后的肖像，伊莎贝为这幅微型画制作了多个版本，如保存在马尔梅松（Malmaison）的版本（图 1）和收藏在阿伦堡（Château d'Arenenberg）的版本（图 2）。第三个版本被福布斯收藏，于 2016 年售出（见下文）。 相关作品 - 让-巴蒂斯特-伊萨贝，《霍滕斯王后肖像》，1813 年，马尔梅松和布瓦普罗国家博物馆，inv.M.M.96.18.1（图 1）。 - 让-巴蒂斯特-伊萨贝，《霍尔滕丝王后肖像》，约 1813 年，阿伦堡，拿破仑-图尔戈维博物馆，请参见 1339（插图 2）。 - 让-巴蒂斯特-伊萨贝，《霍尔滕丝王后肖像》，约 1813 年，奥塞纳拍卖会，2016 年 3 月 5 日，拍 卖品号 217（成交价 14000 欧元）。 文学作品 E. de Basily-Callimaki，《J.-B. Isabey; sa vie, son temps, 1767-1855》，后附伊萨贝雕刻的作品目录，Frazier Soye，1909 年，巴黎，第 42 页和第 77 页。

José WOLFF (1885-1964) - 何塞-沃尔夫（1885-1964 年） "村庄入口 画板油画，右下方有签名。 尺寸：39 厘米 x 47 厘米

FRANÇOIS LOUIS GOUNOD (1758-1823) - 查尔斯-菲利普-德-法兰西肖像，阿图瓦伯爵先生（1757-1836 年） 纸上石墨。 椭圆形风景画，右下方署名 "Gounod del（ineavit）"，与昂古莱姆公爵夫人的肖像形成一对。阿图瓦伯爵身着法兰西王国国民卫队上校将军制服（自 1814 年以来一直担任此头衔），并佩戴着他的众多勋章：金羊毛勋章、圣灵骑士团绶带和徽章、圣路易军事和皇家十字勋章以及百合花勋章（仅授予国民卫队）。 长方形镀金木框，饰有棕榈图案。 H.高 18.2 x 宽 14 厘米。镜框：高 34.5 x 宽 30.5 厘米。 出处 英国私人收藏。 这些叶片的英国出处让我们相信，它们是在 1814 年前在那里完成的，因为未来的查理十世和他的侄女兼儿媳昂古莱姆公爵夫人一直流亡到 1814 年：玛丽亚-特雷莎自 1807 年起就与叔叔路易十八住在哈特威尔城堡，而查理-菲利普自 1799 年起就住在伦敦，先是住在贝克街 46 号，然后从 1805 年到 1814 年住在南奥德利街 72 号。 历史 弗朗索瓦-路易-古诺（François Louis Gounod）是一位风俗画和肖像画家，他是尼古拉斯-伯纳德-莱皮西埃（Nicolas-Bernard Lépicié，1735-1784 年）的学生，1778 年进入皇家学院。他是著名作曲家夏尔-古诺（1818-1893 年）的父亲。他从 1799 年到 1822 年在沙龙展出过作品，其中包括 1814 年沙龙展出的昂古莱姆公爵夫人的肖像（编号 459）。

亚历克西斯-巴夫科普（1805-1895 年）。 女性肖像。 布面油画，右下方有签名和 1856 年的日期。 高 64.5 厘米，宽 54 厘米

FRANÇOIS LOUIS GOUNOD (1758-1823) - 法国昂古莱姆公爵夫人玛丽-泰雷兹-夏洛特肖像（1778-1851 年） 纸上石墨。 椭圆形风景画，右下方署名 "Gounod del（ineavit）"，与阿图瓦伯爵的肖像形成一对。路易十六和玛丽-安托瓦内特的女儿身穿 Troubadour 风格的服装，头发上插着羽毛，身着荷叶边连衣裙。 长方形金丝楠木画框上饰有棕榈图案。 H.高 16.2 x 宽 14 厘米。画框：高 34.5 x 宽 31 厘米。 出处 英国私人收藏。 这些叶片的英国出处让我们相信，它们是在 1814 年前在那里完成的，因为未来的查理十世和他的侄女兼儿媳昂古莱姆公爵夫人一直流亡到 1814 年：玛丽亚-特雷莎自 1807 年起就与叔叔路易十八住在哈特威尔城堡，而查理-菲利普则从 1799 年起就住在伦敦，先是贝克街 46 号，然后从 1805 年到 1814 年住在南奥德利街 72 号。 相关作品 我们的这幅画是为题为 "昂古莱姆公爵夫人：献给法国和纳瓦拉国王路易十八世陛下 "的版画准备的，由泰奥多-里雄姆（Théodore Richomme，1785-1849 年）雕刻，标题为 "Dessiné aux séances que Son Altesse Royale a accordées par Gounod ancien pensionnaire de l'école de Rome"，约 1814 年，藏于法国国家图书馆 Estampes et photographie 部，发票号为 EF-222-FOL（见图 1）。从这里我们可以了解到，昂古莱姆公爵夫人曾多次为古诺拍照。 历史 弗朗索瓦-路易-古诺（François Louis Gounod）是一位风俗画家和肖像画家，他是尼古拉斯-伯纳德-莱比西埃（Nicolas-Bernard Lépicié，1735-1784 年）的学生，1778 年进入皇家学院。他是著名作曲家夏尔-古诺（1818-1893 年）的父亲。他从 1799 年至 1822 年在沙龙展出作品，其中包括 1814 年沙龙展出的昂古莱姆公爵夫人肖像（编号 459）。

Jean-Pierre FELIX HSP - 让-皮埃尔-费利克斯（1938 年） "黑猩猩和人 木板油画，左下方有签名 尺寸：38 x 40.50 厘米

皮埃尔-路易斯-约瑟夫-德-康宁克（Pierre Louis Joseph DE CONINCK，1828-1910 年）。 牧师肖像。 布面油画，右下方有签名和 1857 年的日期。 高_36.5 厘米，宽_28.5 厘米

Ecole hollandaise du 19e siècle. - 19 世纪荷兰画派。 "手持信笺的男子肖像"。 布面油画 轻微事故和缺失部分（压痕） 尺寸：100 厘米 x 76 厘米

MARIE-ANTOINETTE, REINE DE FRANCE (1755-1793) - 彩色蚀刻版画，标题为 "Les dames de la Halle de Paris vont complimenter la Reine aux Tuilerie"。 未署名，约 1786-1796 年。 H.21 x 15.2 厘米。 历史 宪法》于 1791 年 9 月 3 日由议会颁布，由参与起草的 60 名议员提交给路易十六，并于 1791 年 9 月 14 日由路易十六签署。次日18日，整个巴黎都举行了庆祝活动。玛丽-安托瓦内特正是在这一背景下受到了 "哈勒夫人 "们的感谢。

Novohispanic School. Mexico. XVIII Century. - 新西班牙学校。墨西哥。十八世纪。 这套重要的画作共 11 幅，讲述了圣母玛利亚的生平事迹。 布面油画，（丝绸？ 37 x 27.5 厘米 非常精致细腻的墨西哥作品，描绘了圣母玛利亚生活中的 11 个场景。 由于 "不完整 "的数字，也许缺少了一个，那就是她的 VERAE EFIGIE，这将包括其他 11 个场景，并使整个画面更加完整）。画作绘制在非常精细的画布上（我们认为是丝绸），通常用于制作工艺精湛的作品，以避免亚麻布编织的粗糙和打结，并防止油彩结块或粘连。在丝绸上绘画的完美性使其成为一幅 "发丝 "画，几乎就像一幅微缩画。 1) 《圣母玛利亚诞生》。 关于圣母玛利亚的出生，我们所知道的都是传说，见于启示录《雅各福音》。根据该福音，圣母玛利亚的母亲安娜嫁给了一个名叫约阿希姆的农村地主，他是拿撒勒的加利利人，是大卫王室的后裔。他的名字的意思是 "上帝兴起的人 "和 "上帝的预备"。结婚二十年后，这对夫妇一直没有怀上他们盼望已久的孩子。希伯来人认为不育是神的惩罚。但他们都加强了祷告。因此，约阿希姆和安娜因不断的祈祷而得到了回报，他们生下了一个独一无二的女儿--马利亚，她是在没有原罪的情况下受孕的，并注定成为耶稣基督的母亲，上帝之子的化身。 一个日常场景：新生儿躺着，用她和丈夫约阿希姆的眼睛看着湿润的护士为他们的新生女儿进行第一次清洗。 2) "圣母玛利亚在圣殿中的呈现"。 在《圣雅各布前传》中，我们还可以找到： 孩子三岁的时候，约阿希姆说："把纯种的希伯来女孩叫来，让她们每人提一盏不会熄灭的灯。孩子和她的心都不能回头，也不能看主圣殿以外的任何东西。祭司欢迎女孩并祝福她说："耶和华世世代代荣耀你的名。在末日，他要在你身上显明他赐给以色列子孙的救赎"...... "耶和华将他的恩典降在她身上"。父母从圣殿回来，充满了对上帝的惊奇和赞美，因为圣婴没有转过头去......马利亚像鸽子一样住在耶和华的圣殿里"。 马利亚走在台阶上的白色花朵代表着她的童贞和纯洁，蓝色的花朵宣告着她的名字，红色的花朵预示着通过圣灵的工作将从她腹中诞生的圣子的名字。 3) "圣母玛利亚和圣约瑟夫的订婚"。 这个场景很好地反映了订婚，订婚并不像今天那样意味着订婚或求婚，而是在《圣经》中代表了 "比婚礼本身更具法律效力的协议"。 订婚仪式在婚礼前一年举行。订婚的夫妇已被视为丈夫和妻子；这就是为什么福音书作者圣马太称他们为 "丈夫和妻子"；他们要相互忠诚一年。 4) "天使加百列向圣母玛利亚报喜"。 路加福音》第一章对此有很好的描述："天使进到她那里，对她说：'满有恩典的女子，万福！主与你同在，你在妇女中是有福的（....），你要怀孕生子，给他起名叫耶稣（......）'然后玛利亚说（路 1:38）：'看哪，主的使女，求你成全我'（路 1:38），天使就离开了她。 5) "圣母玛利亚探望表姐圣伊丽莎白"。 "注视圣母玛利亚，思考她是如何践行忠诚美德的。当伊丽莎白需要她的时候，《路加福音》说她是 "带着喜悦的匆忙"（路 1,39-45）来的。(路 1:39-45）。在这个场景中，最引人注目的不仅是中心和主要的相遇，还有场景中的沉思者：在家中接待她的撒迦利亚和默默陪伴她的约瑟。 6) "玛吉在伯利恒的马厩里向神的孩子顶礼膜拜"。 来自东方的马吉对耶稣圣婴的朝拜只在《圣马太福音》中有记载，具体内容如下： "希律王时代，耶稣降生在犹太的伯利恒，智者从东方来到耶路撒冷，说："犹太人的王在哪里降生？因为我们看见了他的星，特来朝拜他"。 (太 2:1-12）。 7) "耶稣被献给西缅"。 耶稣出生 40 天后，他的父母把他带到耶路撒冷的圣殿，把他带到上帝面前。这是摩西律法的命令："头胎所生的是男孩子，必须献在耶和华面前。

Henri VOORDECKER - 亨利-沃尔德克（1779-1861） - 北欧动画风景 - 木板油画，左下方有签名和 1821 年 - 91 x 72 厘米

École française de la fin du XVIIIe siècle. - 彩色蚀刻版画，标题为 "1789 年 7 月 14 日美丽巴黎的法国资产阶级和勇敢卫士攻占巴士底狱。献给国家"。 作者：雅克-路易-班斯（1761-1847 年），未署名，约 1789 年。 H.31 x 46.6 厘米

George CRUIKSHANK (1792-1878), d’après Ivan TEREBENIOV (1780-1815). - "俄罗斯人教博尼跳舞--Les Russes apprenant à danser à Bony"。 原版雕刻，多色水彩高光，其图像灵感来自伊万-捷列别尼奥夫的雕刻，并重复了他的标题和描述 "Не удалось тебе нас перехадить на свою погудку ：Попляши же, Босурман, под нашу дудку！- 你不会成功地让我们随着你的音乐起舞，现在，恶棍，随着我们的笛声起舞吧！"。 画中的波拿巴身着革命将军的服装，被两名俄罗斯农民簇拥着，在其中一人的笛声和另一人的鞭子声中翩翩起舞。 1813 年 5 月 18 日由 H. Humphrey 在伦敦圣詹姆斯街出版。 H.24.5 x 31.5 厘米。

École française de la fin du XVIIIe siècle. - 彩色蚀刻版画，标题为 "1789 年 7 月 14 日市民和法国卫兵攻占巴士底狱"。 巴黎，chez Mondhare et Jean rue st Jean de Beauvais，N°4。 未署名，约 1789 年。 H.44.8 x 宽 57 厘米。

École française de la fin du XVIIIe siècle. - 罕见的彩色蚀刻版画，上部标题为："德劳内-弗莱克赛尔-贝尔蒂埃-福隆夫人和两位卫兵在香榭丽舍大街集合，但卡隆随后在下部回应了他们"。下图"你们因叛国罪而成为国家的死敌，死有余辜，却还敢来要求前往香榭丽舍大街，那里是纯洁的灵魂和无辜受害者的天堂，你们的灵魂必须留在斯蒂克河畔徘徊，因为你们的尸体仍未下葬，我将把弗朗索瓦-布朗热先生带到为他保留的地方，与他的兄弟和不幸的卡拉斯一起享受他们应得的幸福"。 未署名，约 1789 年。 H.25 x 39.5 厘米。

ECOLE BELGE du XIXe HST - 19 世纪 比利时学院派 "白马、母鸡和公鸡 布面油画，右下方有花押 尺寸：61 x 51 厘米

École française de la fin du XVIIIe siècle. - 彩色蚀刻版画，标题为 "La Rage soufle par sa bouche et l'Enfer est dans son Coeur "或 "Décret du 2 novembre 1789 sur la nationalisation des biens ecclésiastiques"。 未署名。 H.26 x 19.7 厘米。

Guy MYTYCH (1939) HST - Guy MYTYCH（1939 年） "蓝眼睛少女的脸》。 布面油画，右下方有签名 尺寸：60 x 80 厘米

MARIE-ANTOINETTE D’AUTRICHE, REINE DE FRANCE (1755-1793) - 彩色版画，寓意玛丽-安托瓦内特王后接受殉难的十字架，并在下葬时将恶习、诽谤和不孝踩在脚下。未署名。 早期证明，18 世纪晚期。 H.37 x 25 厘米。

École française de la fin du XVIIIe siècle. - 彩色蚀刻版画，标题为 "Vue de la montagne élevée au Champ de la Réunion pour la fête qui y a été célébrée en l'honneur de l'Etre Suprême le Decadi 20 Prairial de l'an 2eme de la Republique Francaise"。 在巴黎，Chéreau's，rue Jacques aux deux Colonnes，Fontaine Severin 附近，N°257。 约 1793-1794 年。 H.30.5 x 43.5 厘米。

George CRUIKSHANK (1792-1878), d’après Alexeï Gavrilovitch VENETSIANOV (1780-1847). - "俄罗斯砧板标本--Specimen russe taillant à la hache"。 多色水彩原版雕刻，其图像受阿列克谢-韦内齐亚诺夫雕刻的启发，重复了他的标题和描述："Много ли вас?А ль все уж！Так кстати и досталь дорубить чтоб впред не тревожили - 你们人多吗？啊，就是这样！我要把你们永远剁碎，这样我们就不用再担心了。"接下来是英语变体 "So you'r the last."（你是最后一个）！这个勇敢诚实的人说，如果可以的话，那不勒斯现在就回俄国去吧......"！- 所以你是最后一个了！这位勇敢的诚实人说，如果可以的话，现在就返回俄罗斯吧！现在，纳波，如果你能的话，试着回到俄国去！ 俄文原画创作于 1812 年，博罗季诺战役博物馆藏有其副本。这幅英文版于 1813 年 1 月 8 日由 H. Humphrey 在伦敦圣詹姆斯街出版。 H.19.5 x 25.5 厘米。

ECOLE HOLLANDAISE du XVIIe - 17 世纪荷兰学院派--大卫二世-特尼尔（1610-1690 年）的作品 "玩牌者"。 布面油画，带纹章，右上方有日期 出处：比利时私人收藏 附 1990 年修复证书 尺寸：46 x 52 厘米

ESCUELA GRANADINA, SEGUNDA MITAD DEL S. XVII - 沉睡的耶稣圣婴 .布面油画。 尺寸：77 x 97 厘米

ECOLE HOLLANDAISE du XVIIIe - 18 世纪霍兰德学院 "耶稣诞生 镶嵌在三块橡木板上（原状） 总尺寸：94 x 70 厘米

George CRUIKSHANK (1792-1878) - "干掉波尼- Bony, snuff out!" 这是由切普赛德 115 号的 T. Tegg 于 1814 年 5 月 1 日绘制的带有多色水彩亮点的原始版画。 版画中，一个兴高采烈的哥萨克人熄灭了一根蜡烛，蜡烛的形状是惊慌失措的波拿巴，在更高的一格中，一个类似的哥萨克人举起了小波拿巴藏身的木桩，似乎在展示之前发生的事情。这幅版画是英国出版的系列作品之一，以感谢 1814 年 4 月使拿破仑得以流亡的俄国人。 H.高 37.5 x 宽 26.5 厘米。

Gravure royaliste ronde colorée représentant en buste Charles-Philippe de France, - 该作品由阿图瓦伯爵、普罗旺斯伯爵路易-斯坦尼斯拉斯-泽维尔-德-弗朗和孔代亲王路易五世-约瑟夫-德-波旁-孔代共同创作，上方刻有 "ILS REVIENDRONT "字样。黄铜镶边，镶嵌在桃花心木饰面框架中。 18 世纪晚期。 长 5.5 厘米（如图所示）。高 11 x 宽 9.8 厘米（镜框）。

Trois verres églomisés Ecole Allemande XVIIIe - 八世纪德国学院派--三件玻璃杯套装，每件都描绘了莱茵河畔城镇军营的三个局部场景：Koblenz Bey Andernach、Binghen Am Rhyn 和 Linz (Lniz?) Bey Sevengebebgte，杯顶有一圈月桂树枝。精美的木质灰泥画框 带框尺寸：56 x 48 厘米

École française de la fin du XVIIIe siècle. - 彩色蚀刻版画，标题为 "Triumphe de l'Armée Parisienne réunis au Peuple à son retour de Versailles à Paris le 6 Octobre 1789"。 未署名，约 1789 年。 H.27.9 x 43.8 厘米。

ESCUELA ESPAÑOLA, S. XVII - 圣经场景（割礼？布面油画。 尺寸：47 x 68 厘米

D’après John PARKER (1750-1805) et James GILLRAY (1756-1815). - "大步跨过地球的停顿 - Une enjambée autour du globe interrompue"。 原版雕刻，多色水彩高光，1807 年 1 月由切普赛德 115 号的 T. Tegg 出版，但可以看出最初的出版日期是 1806 年 5 月，地点在皇家交易所。这幅画创作于 1803 年（见上一件拍卖品），本身来自詹姆斯-吉尔雷（James Gillray）1798 年创作的漫画 "为邓希尔而战--约翰-布尔为布瓦纳帕尔助阵"。 "啊！是谁胆敢打断我前进的脚步--原来是我小约翰-布尔在保护一个小地方。我拍拍手，如果你再往前走，我就打断你--谁敢打断我前进的步伐--是我，约翰尼-布尔，我保护着我的小领地。我正在努力，如果你再往前走，那就是魔鬼了，仅此而已"。 画中，将军打扮的波拿巴跨坐在地球仪上，对地球仪后面开始出现的人物感到烦恼：约翰-布尔，或英国传统的讽刺寓言。 H.高 34 x 宽 24 厘米。

ESCUELA ESPAÑOLA, S. XVII - 圣菲利普-内里 .布面油画。 尺寸：58 x 46 厘米

ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX-XX - 帆布油画。部分颜料缺失。49x35 厘米

ESCUELA EUROPEA S. XIX - 布面油画。画框上的 Cartel 标明作品出自 C. Berchem 之手。Berchem。38x59 厘米

18 世纪意大利画派 侠义场景，威尼斯酒馆中的一对舞者 布面油画 180 x 94 厘米

Scuola italiana del sec. XVIII - 18 世纪意大利画派。自画像。布面油画。

ESCUELA EUROPEA S. XVII - 帆布油画。画布破损。163 x 110 厘米

ESCUELA ESPAÑOLA, S. XVII - 牧羊人的崇拜 .布面油画。 尺寸：63 x 44 厘米

ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX - 布面油画101x82 厘米