Drouot.com>精美艺术>绘画>古典大师(1870年以前)

古典大师(1870年以前)

推荐的拍品

安东尼-让-格罗斯,又称格罗斯男爵(1771年,巴黎-1835年,默东)。 查理曼和希尔德加德,万神殿穹顶草图 原有的帆布。 高度:128.5厘米128.5 - 宽度: 128 cm 出处:艺术家去世后的拍卖会,巴黎,1835年11月23日至27日(Me Bonnefons),第18号(105 fr);可能被巴黎的Etienne François Haro收购(画布背面有他的标记)。 参考文献:Jean-Baptiste Delestre, Gros, sa vie ses ouvrages, second edition, Jules Renouard Libraire, 1867, p.251 (提到这幅画被折成四份)。 J.Tripier- Lefranc, Histoire de la vie et de la mort du Baron Gros, le grand peintre, 1880, p.675 (Charlemagne et Hildegarde; large study). 专家:Cabinet Turquin, Mr Stéphane Pinta. 1806年,拿破仑的一项法令在万神殿重新建立了天主教的崇拜,并将其更名为圣热内维埃教堂。内政部长让-皮埃尔-巴哈松-德-蒙塔利韦于1811年委托安托万-让-格罗斯对穹顶进行装饰(事实上,它由三个交错的穹顶组成,绘画部分位于中间的一个)。第一个项目保存在巴黎小皇宫博物馆,描绘了圣吉纳维芙的神像接受克洛维、查理曼、圣路易和拿破仑一世的贡品,每个人都有他们的配偶。它们唤起了统治法国的各个朝代:墨洛温王朝、卡洛林王朝、卡佩王朝和波拿巴王朝。拿破仑的身边有玛丽-路易丝皇后和她的儿子罗马国王,但当他倒台后,这对夫妇被路易十八和他的侄女安古兰公爵夫人取代。这最后一组的完成由于政权的连续变化而变得复杂和延迟。1824年11月,穹顶终于在查理十世面前揭幕,他爬上了脚手架。在这个场合,他授予格罗斯男爵头衔和5万法郎。 在1835年他的工作室的拍卖会上,我们的画与另一幅克洛维和克洛蒂尔德的草图一起作为拍品出售;这幅画于1986年被小皇宫博物馆收购。其他研究报告也列举了查理曼大帝的面部(佳士得摩纳哥拍卖会,1989年12月2日)。Tripier-Lefranc (同前)注意到存在其他的人物研究,包括三个全长和两个不同大小的头部研究,其中我们的是最大的一个。在最后的构图中,查理曼大帝的形象在我们的草图上做了修改,并转向了另一边。安托万-让-格罗斯放弃了大卫式的擦拭,采用了宽泛的笔触,在某些地方,还带有浸渍效果,如地球和剑上的光点。君主的充足姿态源自西斯廷教堂的神像,使其具有巨大的纪念意义。构图很强,一方面围绕着手臂形成的 "X",另一方面从希尔德加德弯曲的头到剑的线条,被绣着金色的大红斗篷的起伏所调节。色彩坦率而生动,宣告着浪漫主义的尖锐和弦。 查理曼大帝被描绘成中年,留着他著名的胡子,这里是棕色,而不是像他的肖像画中经常出现的白色。格罗斯的灵感来自于卢浮宫 "博物馆 "展出的礼节,包括查理五世的权杖,代表查理曼拿着地球,拿破仑一世在加冕仪式上使用的权杖(见拿破仑一世在帝国宝座上,英格尔,1806年,巴黎,军事博物馆)。他采取了相同形式的王冠,抛弃了保存在维也纳帝国财政部的神圣罗马帝国君主的王冠。他的腰带上挂着 "Joyeuse",这是法国国王加冕时使用的剑(保存在卢浮宫博物馆),画家指出它的剑柄上有横杠装饰。他还试图通过君主们佩戴的珠宝来接近考古学上的现实。握住他们外套的黄金和石榴石纤维让人联想到接近柴尔德里克一世(BNF)墓中发现的珠宝的梅罗文王朝模型。 在farran-encheres.com上可以发现Turquin内阁的完整文件。

估价 80,000 - 120,000 EUR

Giovanni Antonio Canal, known as Canaletto (Venice 1697 - 1768) VEDUTA DEL BACINO DI SAN MARCO DALLA RIVA DEGLI SCHIAVONI oil on canvas, 57.5x102.8 cm BACINO DI S.MARCO:从RIVA DEGLI SCHIAVONI向西看 布面油画,cm 57,5x102,8 出处 (威尼斯,Francesco Algarotti?);纽约,T. E. Blakeslee收藏。E. Blakeslee;波士顿,E.D. Vrandeger收藏,直到1943年;波士顿,Vose画廊;纽约,Acquavella画廊,1943年;纽约,J.M. Heimann收藏,1944年;纽约,Arthur Erlanger收藏;伦敦,Matthiesen画廊,1994年;私人收藏 书目 J. Constable - J.G. Links, Canaletto.Giovanni Antonio Canal 1697 - 1768, Oxford 1976; Second edition reissued with supplement and additional plates, Oxford 1989, I, plate 33, fig 139; II, p. 253-54, no. 139; L. Puppi, Canaletto.L'opera pittorica completa, Milan 1968, no. 341A (ill.); A.Corboz, Canaletto.Una Venezia immaginaria, Venice 1985, I, p. 106 and detail on p. 109; II, p. 743; table P 465; J.G. Links, A Supplement to W.G. Constable's Canaletto.Giovanni Antonio Canal 1697 - 1768, London 1998, p. 15, no. 139. 这幅非凡的威尼斯全景图在大运河的入口处找到了它的中心,并将俯瞰圣马可盆地的主要教会和市政建筑框在一起。 从左到右,可以认出,尽管从一个不寻常的角度,同名岛上的圣乔治-马焦雷教堂;再往后,是朱代卡岛,有帕拉迪奥式的救世主教堂和不再存在的圣贾科莫教堂。 在中心位置,大运河左侧是多加纳码头(Punta della Dogana)和萨吕特教堂(Salute);在对面,一系列的宫殿通向圣马可广场,在那里可以认出,在太阳的照耀下,桑索维诺的图书馆一角。 右边是总督府的体量,在它的后面是圣马可的钟楼和圣马可大教堂的一个圆顶。接下来,朝Riva degli Schiavoni的方向看去,Carceri建筑和Pietà教堂,其外墙正在施工。 这最后一个细节为我们这幅画的时间定义提供了一个重要的数据:事实上,教堂从1745年开始就按照乔治-马萨里的设计建造,直到1906年,教堂的外墙仍未完工--从画中可以看出。 1745年,卡纳莱托正是为了寻找新客户和新题材而搬到了英国,因此他只有在1755年12月以后,也许是1756年初,从伦敦回来时才能看到它的新面貌。 这个时间点也与这幅画的风格特点完全吻合,从快速扑打的画笔对 "斑点 "的定义到低调的半音调,都是在灰色和蓝色之间进行调整。 英国皇家收藏中的温莎画作,来自约瑟夫-史密斯领事的收藏,他是艺术家的第一个赞助人,也是英国收藏家的代理人,指的就是这个观点。 这张画(inv. 7454; K.T. Parker, The Italian Drawings at Windsor Castle, Oxford 1948, p. 33, no. 24 and table 33)实际上再现了这个全景的中央部分,不包括左边的圣乔治教堂和右边的Pietà教堂以外的建筑。我们这幅画中的各个建筑在其他视图中反复出现,出现在阿卡德米亚的著名笔记本的不同页面上。 据我们所知,这幅全景图只制作了两份,其中第二份(Constable-Links 1998, p.15, no.139 ⃰)的数字变化很小,与我们的尺寸也非常接近。 因此,我们不可能确定这两幅画中的哪一幅是属于弗朗西斯科-阿尔加洛蒂的,因此在他1764年去世后的财产清单中对这幅画进行了描述,这也是有助于将我们的作品的执行时间限定在短短几年内的另一个因素:"Venise dans sa plus belle situation.它是在埃斯克拉文(Esclavons)大道上的 "四公"(Fours publics),在那里可以看到圣乔治岛(Isle de Saint George)、朱代卡运河(Canal de la Giudecca)、大运河(Douanne de la mer)的一部分,直到查里特(Charité)。公共场所,蒙诺伊,图书馆,圣马克小广场,公爵宫,监狱,以及埃斯克拉翁河的部分路段,直到皮埃特;还有帆船,船坞和贡多拉船'。

估价 800,000 - 1,200,000 EUR

Giandomenico Tiepolo (Venice, 1727-1804) Group of PUNCHINELLOS oil on canvas, cm 31x55 A GROUP of PUNCHINELLOS oil on canvas, cm 31x55 Provenance Paris, Duc de Trévise;巴黎,Hôtel Drouot,1947年12月8日,拍品71;巴黎,Broglio;巴黎,Palais Galliera,1974年3月20日,拍品44;现主人。 Bibliography [Daniel Catton Rich], Loan Exhibition of Paintings, Drawings and Prints by the two Tiepolos: Giambattista and Giandomenico, catalogue of the Chicago exhibition (The Art Institute, 2 February - 6 March 1938), Chicago 1938, p. 32 cat. 41 (Giambattista Tiepolo); A.Morassi, A Complete Catalogue of the Paintings of G.B. Tiepolo, London 1962, p. 40 (Giandomenico Tiepolo); Adriano Mariuz, Giandomenico Tiepolo, Venice 1971, p. 132 table 202 (Giandomenico Tiepolo); A.Mariuz, I disegni di Pulcinella di Giandomenico Tiepolo, in "Arte Veneta", XL, 1986, p. 270 (Giandomenico Tiepolo), reed. In A.Mariuz, Tiepolo, edited by G. Pavanello, Verona 2008, p. 233; Isabella Valente, Pulcinella da uno a centomila: la Maschera e la coscienza critica del reale in Giandomenico Tiepolo, in Quante storie per Pucinella.Combien d'histoires pour Polichinelle,Franco Carmelo Greco编辑的研究会议记录,那不勒斯1988年,表三十四(Giandomenico Tiepolo);Isabella Valente,scheda,在Pulcinella maschera del mondo。Pulcinella e le arti dal Cinquecento al Novecento, edited by Franco Carmelo Greco, Naples 1990, p. 289 cat. 6-10, p. 292 (Giandomenico Tiepolo); G. Pavanello, Canova collezionista di Tiepolo, Mariano del Friuli 1996, pp. 18, 20-21 (Giandomenico Tiepolo) ; F. Pedrocco, Giandomenico Tiepolo: gli affreschi della villa di Zianigo, in Satiri, Centauri, Pulcinelli.Gli affreschi restaurati di Giandomenico Tiepolo conservati a Ca' Rezzonico, 展览目录由F. Pedrocco编辑,威尼斯2000年,第53页(Giandomenico Tiepolo);George Knox, Pulcinella in Arcadia, in Tiepolo.Ironia e comico,展览目录,威尼斯(Fondazione Giorgio Cini,2004年9月3日至12月5日)由Adriano Mariuz编辑,Giuseppe Pavanello,威尼斯,第97、109、112页(Giambattista Tiepolo)。 除了四角因与画框接触而出现的擦伤外,在画布的边缘也可以看到,直接观察,画作表面的保存状况良好,旧的修复清漆从一开始就稍微降低了调和色调的透明度。然而,由可见的红色准备,通常为18世纪的威尼斯形象球,悬挂在构图中更多的明暗区域,给它一个coruscating,神秘的设置。 三十二个彭奇内洛人挤在一起,驼着背,戴着他们特有的圆锥形帽子,在他们身后的巨大阴影和右边的低矮的乡村墙之间,墙上靠着几个皮纳塔。他们都不吃饭。在左边,一个面具似乎正把它的钩状鼻子靠在上面,闻着锅里的液体;在前面,一个同志躺着,正在睡觉,也许是喝醉了,他的嘴半闭着,身边放着一个酒壶;再往中间一点,锅成了一个无动于衷的彭吉罗的座位,他把脚放在一根长棍上,反过来放在一个也许已经掉到地上的头饰上。在他身后或在他前面的排泄者身边睡着了,在他旁边有第二个人由于可能是过度饮酒而打瞌睡,在下腹部的位置被一个同伴紧紧抓住;最后一个皮纳塔又紧紧抓住另一个圣徒,几乎在主要人物群的最右边,而此时人们的目光正集中在前景中垂头丧气的人的淫秽图像上。事实上,一个庞奇纳罗已经脱下裤子,从一个略微高出地面的树枝上靠了出来,向我们展示了由一对站立的面具观察到的他的terga,从而释放了他的肠子。 1938年在芝加哥艺术学院展出,并注明是詹巴蒂斯塔-提波洛的作品,当时它还在巴黎由爱德华-莫蒂埃公爵(1883-1946)收藏,这位贵族去世后,这幅画被同样在巴黎的布罗格里奥收藏,直到1974年达到目前的所有权(见来源)。 在他的铁波罗绘画目录(1962年)中,莫拉西将这幅画归属于他父亲的主要合作者詹多梅尼科。这一权威意见被以下书目所接受,直到最后一次提到,据我所知,在艺术文献中,诺克斯(2004年)回到了,尽管是 "根据他所获得的稀少的再现",风格上的作者身份

估价 400,000 - 600,000 EUR

Jacopo Robusti,又称Tintoretto (威尼斯,1518 - 1594) Portrait of A GENTLEMAN 布面油画,cm 117x92 右侧刻有 "AŇO AETATIS/ SVAE XXXIII/1563 绅士肖像 布面油画,cm 117x92 右侧刻有 "AŇO AETATIS/ SVAE XXXIII/1563" 参考文献 P.罗西,雅克波-丁托列托。I Ritratti, 1969, p. 74; P. Rossi, Tintoretto.I ritratti, Milan 1974, cat. 83, p. 95, ill. 129, p. 180. 这幅精美的肖像画,全部以迷人的暗色和金色调的平衡发挥--这是威尼斯大师的一个特色--描绘了一个有着浓密黑发和胡须的男人,以及几乎不明显的小胡子,仍然让人想起他年轻时的样子,这在他脸颊上的轻微红晕也能看出来。这名男子被描绘成穿着内敛优雅的衣服,这只是在包裹肩膀并落在黑色长袍上的毛皮上的一丝白衬衫中稍稍照亮。袖子勉强露出手腕上两条细长的白线;左手扣着几乎没有画的手套。 这些元素让我们回到了这件作品的主角,即绅士的面孔,略带傲慢的目光,略带波浪的头发。画布的右侧还标有他的年龄:ANO AETATIS/SVAE XXXIII/1563。因此,一位四十三岁的绅士,正如罗西在他的丁托列托肖像画专著中也提到的那样。 四分之三的姿势,最终从沉默但动荡的明暗游戏中出现的目光,以及手臂和手的位置,使这幅画成为罗布斯蒂关于这个主题的变体。在1545-46年的青年画像中可以找到有趣的比较,例如查茨沃斯宫的《绅士画像》,但在稍晚的画像(1548-49)中也可以找到有趣的比较,例如《穿裘皮的绅士画像》。(1927年在佳士得拍卖会上),"Jacopo Sansovino的肖像"(Cuball收藏),1897年菲利普斯认为是丁托列托的 "绅士肖像",最后是1555年爱尔兰国家美术馆的 "绅士肖像"。

估价 40,000 - 60,000 EUR

意大利学校;17世纪。 "圣彼得的眼泪"。 布面油画。 它在画面上呈现出修复和重绘的效果。 尺寸。74 x 59厘米。 这幅作品的艺术家在作品的周边模拟了一个椭圆形的框架,以这样的方式使主要的主题更加强调和戏剧化。在画面的中心和前景,强烈的照明,是圣彼得的半身像,在黑暗的中性背景下,这增强了人物的实体性,同时也有助于将注意力集中在人物身上。圣彼得正在哭泣,仰望着天空。在这幅画中,艺术家选择了一种基于主人公态度的感伤和悲怆的冷静表现。圣彼得展现在观众面前,没有他的图标属性,如钥匙,甚至没有公鸡的存在,这在表现圣彼得的眼泪这一主题时是很常见的,因为它有助于建立圣经故事的时间背景,在这个故事中,圣彼得已经三次否认了基督。根据佩雷斯-桑切斯教授的说法,埃尔-格列柯似乎是第一个赋予《圣彼得的眼泪》这一图像类型以独立形式的艺术家,由于它能够强烈地表达三民主义改革的两个基本方面,即悔改和忏悔,在巴洛克时期的西班牙特别受欢迎。埃尔-格列柯的作品画于1580年代,现藏于英国的鲍斯博物馆,作品将圣彼得的忏悔形象结合在一起,前景是半身,双手紧握,背景是风景,在非常遥远的前景中可以看到基督的复活。 根据《新约》,圣彼得(Bethsaida,约公元前1年-罗马,67年)是一个渔夫,被称为耶稣的十二使徒之一。天主教会通过使徒继承制认定他是第一位教皇,其依据之一是耶稣对他说的话。"你是彼得,我要把我的教会建立在这块岩石上,死亡的力量不能胜过它。我将把天国的钥匙交给你。你在地上所捆绑的,在天上也要捆绑;你在地上所释放的,在天上也要释放"。圣彼得可以说是耶稣的忏悔者,是他最亲密的门徒,两人因一种非常特殊的纽带而结合在一起,这在正统的和非正统的福音书中都有叙述。

估价 3,500 - 4,500 EUR