精美艺术

亚历山大-诺尔（1890-1970） 头部 胡桃木 背面签名 "ANoll 高度：26 厘米高度：26 厘米 (背面有少许污渍和油渍）

Pierre LE FAGUAYS dit FAYRAL（1892-1962 年）和 Max LE VERRIER（1891-1973 年） La sérénité "模型 带有古绿色铜锈和磨砂玻璃板的 Regula 夜灯，黑色大理石底座。 有 FAYRAL, LE VERRIER 签名和 MAX LE VERRIER 出版商印章。 高度：43 厘米。宽度：27 厘米。深度：15.5 厘米

弗朗索瓦-庞庞（1855-1933） 几内亚鸡 模型制作于 1910-1912 年间，此青铜器制作于 1928 年 4 月 20 日 青铜，黑色铜锈 阳台上有 "POMPON "签名 带有创始人印章 "CIRE PERDUE A.A. HEBRARD"，编号为 "D 3"。 尺寸：20 x 20.5 x 10.5 厘米（露台） 相关作品 ： 弗朗索瓦-蓬蓬，Pintade，1910 年至 1912 年间，青铜，尺寸：20.1 x 10.8 x 29.7 厘米，巴黎，奥赛博物馆，1933 年艺术家遗赠，inv.RF.3272。 参考书目 ： -Catherine Chevillot, Liliane Colas, François Pompon 1855-1933, Paris, Gallimard / Electa.Réunion des musées nationaux，1994 年，模型列在编号 153A 下。 "有一天，勒内（德梅里塞）在工作室的架子上看到纸巾筒，上面盖着形状混乱的帽子，他感到非常好奇。Pompon 简单地回答说："它们是我正在制作的小雕塑，很有趣。勒内要求看一看，他惊讶地发现这些研究作品是真正的杰作，它们无一不是鹅、鸭、麋鹿......线条优美而纯净"。勒内-德梅尔塞的妻子的文字回忆见证了这一关键时刻，大约在 1919 年，蓬蓬遇到了帮助他摆脱贵族身份并使他成为二十世纪动物雕塑真正领袖的人。从 19 世纪 80 年代起，庞庞就喜欢用简化到极致的造型来创作动物题材。他在诺曼底乡下买了一栋房子，毗邻他的朋友勒内-德-圣玛索（René de Saint-Marceaux）的房子，他特别喜欢以他在那里观察到的农家小动物为模型。他在 1892 年的沙龙展上展出了自己的第一件动物青铜作品（Poulet，编号 2992）。 大名鼎鼎的出版商阿德里安-赫布拉尔德（Adrien Hébrard）对他的家畜系列作品产生了浓厚的兴趣，并在大战刚刚结束的 1919 年举办了第一次蓬蓬展览。1912 年，雕塑家将珍珠鸡的蜡模交给了赫布拉尔德，并委托他出版。虽然头两件青铜器是在 1914 年制作的，但大部分作品都是在 1918 年至 1933 年间完成的。

弗朗索瓦-斯塔利（1911-2006） 树，1977 年 镀金青铜雕塑，背面有签名。 小裂缝。 H.45 厘米

弗朗索瓦-格扎维埃-拉兰内（1927-2008），代表 DAUM 鸟，1978 年 玻璃浆、青铜和水晶雕塑 已签名并编号 41/300 20 x 28 厘米 随附由 DAUM 签名并编号的鉴定证书和当时的文件 两翼边缘有轻微损伤

Maurice PROST (1894-1967) d'après - 行走的豹》，装饰艺术风格的青铜雕塑，黑色铜锈，黑色大理石底座。 大理石上有签名。

雷蒙德-盖尔贝（1894-1995） 舞者 雷古拉雕塑，带古绿色铜锈和缟玛瑙球。黑色大理石底座。 露台上有签名。 高：47 厘米；宽：34 厘米 雷蒙德-格贝（Raymonde GUERBE）的笔名是安德烈-格维尔（Andrée GUERVAL）。她是皮埃尔-勒法圭（Pierre LE FAGUAY）的妻子。

Female Roman Marble Torso - 罗马女性大理石躯干，站立女性，丰满的褶皱衣服和卷曲的头发，位于圆形底座上，白色大理石，有灰色纹理，部分缺失，风化，有损坏，高 135 厘米

CIRCLE OF MASSIMILIANO SOLDANI BENZI ITALIAN, FLORENCE, CA. 1700, CRISTO MORTO - Massimiliano SELLANI BENZI 意大利，佛罗伦萨，约 1700 年 CRISTO MORTO 陶俑，黑檀木底座。1700 年 CRISTO MORTO 陶俑，黑檀木底座，人物长 64.5 厘米，深 29 厘米，高 14 厘米，底座 78.5 x 39.5 厘米这件气势恢宏的卧姿 Cristo Morto（死基督）作品与 18 世纪佛罗伦萨雕塑家马西米里亚诺-索尔达尼-本齐（Massimiliano Soldani Benzi，1656-1740 年）有关。索尔达尼在欧洲享有国际声誉，因为他的仿古铜铸作品以及自己的神话和宗教作品在欧洲广为流传。这得益于重要外国客户（如列支敦士登的约翰-亚当-安德烈亚斯一世亲王和马尔伯勒公爵）的直接赞助，以及索尔达尼通过伦敦的乔瓦尼-贾科莫-赞博尼（Giovanni Giacomo Zamboni）等欧洲各地的代理商亲自推销其作品。除了青铜器之外，索尔达尼的模型还被复制到多西亚瓷器上，这使得他的作品能够被完全不同层次的收藏家所欣赏。圣像》的图像设计与索尔达尼的关系尤为密切；他对这一主题的诠释影响深远，以至于成为 18 世纪上半叶意大利匿名基督卧像归属的出发点。关于基督卧尸的虔诚图像，有各种不同的名称，如哀歌、圣像或更普遍的基督殉难或死基督，是一种令人心碎的强烈图像，艺术家们显然对其进行了多种不同的诠释。在意大利文艺复兴时期的雕塑作品中，最有名的《耶稣受难像》可能是米开朗基罗在罗马圣彼得大教堂创作的大理石群雕。索尔达尼对这一主题的诠释不可避免地要向 "Il Divino "致敬，其他 17 世纪末或 18 世纪初的雕塑家关于这一主题的文章也是如此，这可能也对我们版本的雕塑家产生了影响。其他著名的诠释作品包括阿什莫林博物馆收藏的罗马雕塑家弗朗索瓦-杜克诺伊（François Duquesnoy，1597-1643 年）的赤陶作品（inv. WA1940.190）；锡耶纳雕塑家朱塞佩-马佐利（Giuseppe Mazzuoli，1644-1725 年）的各种模型，如他在锡耶纳圣玛丽亚德拉斯卡拉（Santa Maria della Scala）的精美大理石和大型陶俑浮雕（2021 年 1 月 29 日在纽约苏富比拍卖行售出，拍号 146）；以及博洛尼亚雕塑家朱塞佩-马扎（Giuseppe Mazza，1653-1741 年）的签名陶俑浮雕，由米兰沃尔特-帕多瓦尼（Walter Padovani）收藏。此外，还有其他相关的佛罗伦萨模型与这件陶俑有相似之处。佛罗伦萨圣阿加塔修道院中的多色木质基督像与这件兵马俑一样，被描绘成独自一人平躺在裹尸布上，双膝微微抬起，右手伸向身侧。躯干的处理，腹部内收，胸部肌肉发达，也与本赤土陶俑相似。这与索尔达尼的各种模型中的基督解剖形成鲜明对比，在索尔达尼的模型中，救世主的身体更加丰满，肌肉组织的处理也更加柔和。圣阿加塔-基督莫尔托》出自乔瓦尼-巴蒂斯塔-福吉尼（Giovanni Battista Foggini，1652-1725 年）圈子里的一位雕塑家之手，正是在这一背景下，本陶俑似乎找到了最接近的相似之处。一个特别值得一提的例子是巴尔塔扎尔-佩尔莫瑟（1651-1732 年）在布雷斯劳圣马蒂亚斯教堂创作的卧姿死基督。大约在 1680 年代，Permoser 在福吉尼的工作室工作了十多年。佩尔莫瑟的基督有着相似的解剖结构，手部的骨骼处理也很接近。但最不寻常的是，佩尔莫瑟在基督的头部下方加入了 "INRI "字母。除了这件兵马俑外，作者在其他任何死基督模型中都没有发现这一特征。佛罗伦萨米歇尔和加埃塔诺圣堂（SS Michele e Gaetano）的一个基督死人陶俑以前与福吉尼（Foggini）流派有关，但现在被认为是朱塞佩-皮亚蒙蒂尼（Giuseppe Piamontini，1664-1742 年）的作品。皮亚蒙蒂尼的兵马俑在解剖结构和瘦骨嶙峋的手指方面与本作品相似，但整体上没有那么憔悴--佛罗伦萨皮蒂宫收藏的一件皮亚蒙蒂尼创作的美丽的雪花石膏耶稣受难像也采用了类似的处理方式。弗吉尼和皮亚蒙蒂尼与索尔达尼是 1700 年前后佛罗伦萨最主要的敌对雕塑家，任何在他们工作室工作过的雕塑家都会吸收佛罗伦萨特有的风格，这种风格在目前的兵马俑中显而易见。然而，这个基督莫尔多的模型中身体的憔悴程度和双手的瘦骨嶙峋让人联想到一种更北方的美学，这可能是 17 世纪末或 18 世纪初在佛罗伦萨接受培训的外国雕塑家的作品。我们感谢亚历山大-卡德尔（Alexander Kader）在此拍品的编目过程中提供的帮助。如需了解更多信息，请访问我们的网站。

亨利-夏普（1833-1891 年） 圣女贞德在多姆雷米 带棕色铜锈的青铜证物。 侧面有签名和 Barbedienne 图章。 H.30 厘米

保罗-西格纳克（1863-1935） 帆船赛，约 1920 年 水彩画，右下方有签名。 21 x 33.4 厘米 出处 ： 私人收藏，布洛涅-比扬古 Marina Ferretti 女士将向买家提供一份日期为 2023 年 9 月 28 日的证书。

克劳德-瓦拉特（生于 1936 年） 无题 386，2008 年 丙烯酸树脂，布基 无担架 (部分褶皱和材料缺失） 高163 厘米；宽：100 厘米 感谢 Claude Viallat 先生确认此作品的真实性。 Claude Viallat 先生将为买家出具一份日期为 2024 年 4 月 3 日的证书。 出处 ： - Daniel Templon 画廊，2009 年 7 月

阿尔帕德-塞内斯（1897-1985） 大地，天空, 1969 布面油画，右下方有签名 高27 厘米；宽：35 厘米 出处 ： - 雅各布画廊，1985 年 6 月 买方将获得 Arpad Szenes - Vieira da Silva 委员会颁发的证书。

无署名 - 亨纳，让-雅克（Jean Jaques，1829 年出生于阿尔萨斯的伯恩韦勒，1905 年出生于巴黎，法国学院派现实主义画家，曾在阿尔特基希跟随查尔斯-古茨维勒（Charles Goutzwiller，1810-1900 年）学习素描，后前往斯特拉斯堡美术学院，在加布里埃尔-克里斯托夫-盖林（Gabriel-Christophe Guérin，1790-1846 年）的工作室学习绘画、）1846 年，他移居巴黎，成为巴黎美术学院米歇尔-马丁-德林格（Michel-Martin Drolling）的学生，并从 1851 年起成为弗朗索瓦-爱德华-皮科（François-Édouard Picot）的学生，在此期间，他主要创作肖像画，包括他的家人和家乡阿尔萨斯地区其他人的肖像画、在老师的鼓励下，亨纳参加了 1858 年在法兰西学院举办的展览，并凭借作品《亚当和夏娃发现亚伯的尸体》赢得了罗马大奖、回到巴黎后，亨纳再次投身于肖像画创作，画的大多是神话中的女性形象。如今，在巴黎的让-雅克-亨纳博物馆（Musée Jean-Jacques Henner）中可以看到他的许多作品，其中最著名的作品之一是他于 1871 年为一群来自坦恩（Thann）的工业家妻子绘制的身着传统服装的阿尔萨斯妇女肖像《L'Alsace》，这些妻子将这幅画送给了莱昂-甘贝塔（Léon Gambetta）、这幅画象征着失落的阿尔萨斯，在第三共和国时期非常受欢迎，"卧姿裸体"，油画/帆布，拉长的卧姿裸女，躺在红色天鹅绒般的布料上，她的黑发上缀满了树叶和花朵，未署名，画框背面有题字，旧胶粘标签上也有题字，有裂痕，部分掉色，画布部分破损，约 66x113 厘米，有画框。66x113厘米，画框约84x135厘米

Youla CHAPOVAL (Kiev 1919 - Paris 1951) - 早餐 1947 年创作 布面油画 35 x 27 厘米 右下方有签名和年代 "Chapoval 1947"。 背面标题为 "Le petit déjeuner 画框背面手写注释 M.B.D 旧标签 M.16 出处 ： 亨利-贝内齐特先生 私人收藏 参考书目： E. and M-L.莫伊塞特，夏波瓦尔，《油画作品目录》，Les Éditions de l'Amateur，2015 年，巴黎，n°260，第 202 页。

伯纳德-布费（1928-1999） 托雷罗 彩色石版画，铅笔副署，编号 60/150。 74 x 53 厘米

BOGAERT GASTON 1918-2008 - Promeneurs au bord du lac" 木板油画。画板上的油彩。获取。Sig + verso + dedicace 1979 35 x 27 cm 已损坏。损坏

18 世纪意大利学派，利玛窦（1659-1734 年）的追随者 法国，化身密涅瓦，战胜无知，保护艺术 布面油画（衬里） 114 x 91 厘米 中央下方有签名 S.签名：S. 翻拍自巴黎卢浮宫博物馆收藏的利玛窦作品（藏品编号 562） 这里展示的作品是巴黎卢浮宫博物馆收藏的塞巴斯蒂亚诺-利玛窦画作的翻版，1718 年 5 月 28 日，画家将这幅画送往巴黎，作为皇家绘画学院的招待会作品，同年，他被该学院接纳为会员。这幅画表现的是密涅瓦化身的智慧，她践踏了恶魔化身的无知，保护了年轻的带翼女子所象征的艺术。一些专家甚至认为，在这幅画中，除了法兰西的胜利，更多的是学院本身奖励卓越的化身。 专家：Alexis BORDES 应 AGRASC 的要求出售，法律费用：含增值税 14.28

Michel KIKOÏNE (Gomel 1892 – Paris 1968) - 拉加鲁佩的船 约 1963 年 布面油画 55 x 46 厘米 感谢 Nicolas Kikoïne 先生确认该作品的真实性，该作品也列于艺术家的档案中。Nicolas Choureau-Kikoïne 先生可应要求出具鉴定证书，费用由买方承担。

JO DELAHAUT (1911 - 1992) - 乔-德拉豪特（1911 - 1992） 作曲，1958 年 布面油画，右下方有签名和年代 出处：由现拥有者的父母直接从艺术家处购得。 有框 高：79 厘米 宽：60 厘米

Anthony GRIP - 耐克，2022 年 最高画布上的混合媒介 丙烯、喷壶、记号笔 80 x 60 厘米 安装在担架上的单幅作品 签名

安德烈-马尔芬（1925-1987） 无题1972.石版画。纸张：64 x 47 厘米。Marfaing et Rosset-Culleron 106。非常精美的牛皮纸样张，用铅笔编号并签名。全部空白。限量 70 张。 专家：Hélène Bonafous-Murat

安德烈-马尔芬（1925-1987）。 无题》，1969 年 印度墨水，右下方有签名 高18.5 厘米；宽：17 厘米（整张） 出处 ： - 埃瓦尔画廊，1991 年 11 月

安德烈-马尔芬（1925-1987） 无题》，1969 年 纸上水彩，左上方有签名和年代 高32.5厘米；宽：24.5厘米（整张）

安德烈-马尔芬（1925-1987） 无题》，1968 年 水洗，右下方有签名 高23.5厘米；宽：19.5厘米（整张） 出处 ： - 埃瓦尔画廊，1991 年 11 月

维拉-莫尔纳（1924-2023） 无题 粘贴在纸上（双联画） 背面注释 V.莫尔纳 99/11 - 13/21 高39 厘米；宽：39.5 厘米（每幅） 出处： - Arié Arichi 画廊，2017 年 10 月

拉乌尔-乌巴奇（1910-1985） 无题》，1980 年 纸上印度墨水，右下方有签名 "Ubac "和年代 "Février 1980 高50 厘米；宽：70 厘米 出处：兰伯特-鲁兰画廊，2003 年 4 月 - 兰伯特-鲁兰画廊，2003 年 4 月

安德烈-马尔芬（1925-1987） 无题1969.蚀刻和水印。纸张：29.3 x 25 厘米。Marfaing et Rosset-Culleron 85。非常精美的白牛皮纸样张，用铅笔编号并签名。全部空白。版本为 30 样。 安德烈-马尔法因是一位画家和雕刻家，战后通过与皮埃尔-苏拉吉的接触转向抽象主义。他的作品大量使用黑色。他的极简风格探索对立面，光与影、充实与空虚形成鲜明对比。他的作品曾多次获奖，并在法国以及伦敦和卢森堡的画廊展出。多家机构举办过他的作品展，包括 2011 年的图卢兹屠宰场、2002 年的 BNF 和 2001 年的特鲁瓦现代艺术博物馆。 注意：储存和搬运 由于我们的办公室目前正在装修，所有拍品都必须携带付款单和身份证明，从我们位于圣欧恩（Saint-Oouen）的家具仓库提取。 地址：LTSE - 50, rue Ardoin 93400 Saint-Ouen - Bâtiment 556C。开放时间：上午 8:30-12:30 下午 2:00-5:00（周一至周五）。 GPS 定位：48.9116440170972, 2.322533212510162。 存储费用 ： - 4 月 29 日（含 29 日）之前的第一周，所有取款均免费。 - 从 4 月 30 日（含）起，每手 5 欧元/天。 运输 ： AUDAP & Associés 不保证运输。 您可以联系您选择的服务提供商，特别是 ： - The Packengers: hello@thepackengers.com - Mehdi Mentouri: mentouri.mehdi@gmail.com - LTSE: contact@ltse.fr

安德烈-马尔芬（1925-1987） 无题1969.蚀刻版画。画幅：65.5 x 50 厘米。Marfaing et Rosset-Culleron 79。非常漂亮的牛皮纸样张，用铅笔编号并签名。全部空白。限量 40 张。 专家：Hélène Bonafous-Murat

塞尔日-波利克夫（1900-1969 年） Composition bleue（10 幅石版画画册的插图，Saint-Gall，Im Erker 编，1966 年）。石版画。尺寸：72 x 56 厘米。波利亚科夫 62。彩色印刷。牛皮纸精美样张，用铅笔编号并签名，稍有晒伤，上边缘有两处白色痕迹（由纸张背面的安装标签造成）。页边。限量 75 张。干戳：Erker Presse (Lugt 4343)。已装裱。 专家：Hélène Bonafous-Murat